画出下面二个图形底边上的高．
●像这样，我能画出许多条这样的高，比一比，这些高的长度______．
（1）如图所示：
，红色虚线就是平行四边形、梯形的高．（2）像这样，我能画出许多条这样的高，比一比，这些高的长度都相等．
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【转】为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？
现在好多追日本漫画的，也是日本漫画确实经典，比如我看过的：火影，进击的巨人，妖精的尾巴。看到评论好多黑、骂我的，呵呵。我本身不爱看漫画，看完的也就火影而已。只是某天突然想到这个问题了，作为一个漫画圈子外的人提的这个问题。另外我确实提到了“国内会画画的人很多”。我是看到漫画甚至可以代表日本作为一个形象出现，而现在的国内是无法达到这样的高度的，还有外国的漫威，我也很喜欢，看过很多电影。下面说“国内有很多好的漫画家，只是我不知道”，我真的没法反驳你。我是无了奈了，我不打篮球我知道科比，我不打乒乓球我知道邓亚萍，我不打网球我知道李娜，如果我不踢足球我也会知道C罗梅西！好吧羽毛球和李娜又被你们吐槽了...题主的问题描述以及回答看起来很有道理, 那些话很有&大人们只关注利益&的风范. 我也给十阕点赞了, 嗯, 嗯, 毕竟我也要成熟起来啊(严肃脸）我也是圈外人, 来说说我的看法题主说到科比, 邓亚萍大家都知道, 为什么? 因为本身他们曝光率就要高.这和成熟的商业模式, 媒体跟风造话题, 民众关注度是分不开的.针对这点我就反问一下题主是否知道, 目前公认最流弊的国际象棋大师叫什么名字? 围棋大师呢? 亚洲街舞最流弊的几个团体叫什么名字? 泰格伍兹知道吧, 他犀利的那些年排名在他后面那个人叫什么名字? 知道么? 我想大部分人是不知道的. 我也不知道.圈子, 关注度, 曝光率决定了他们的知名程度. 不能因为这些圈子里流弊的人物 or 团体只是在很少出现在公众的视线里, 你就说他们不像样.同理回到漫画的话题, 因为喜羊羊以及那些神奇的山寨动画的超高曝光度, 国内动漫业先天就是遭到歧视的, 如果不是看到了
的答案, 我对国漫最高水平的认知只停留在u17上(能记住名字的只有山海师).所以我觉得, 不是漫画家不像样而是市场不够成熟, 可能的原因:1. 这个圈子本身就没有那么大的市场2. 国漫市场的定位很不精确3. 缺乏有力的漫画市场的发掘者.4. 漫画家不知道如何宣传自己(大部分人都不会).最后我觉得很多人, 包括我对国漫是有先天的歧视的.
中国会走路的人那么多可是奥运会田径项目还是跟我们没关系啊！题主的意思我懂。。。可是学画画只是一个应试的形式啊！很多人不是真的喜欢
中国没有好的脚本，到现在中国的动漫还停留在做给小孩看的阶段，没有深度。日本在几十年前就有火之鸟这样的大作，已经涉及到了人生的探讨，而直到现在，中国的漫画还基本停留在搞笑和儿童系列，至少这两个系列是主流吧。看过火影的应该都知道，火影不仅仅是一部打斗的漫画，火影一直都在探讨战争和平的问题。说到这里，也想起之前的鲁鲁修和钢之炼金术师，剧情已经深入到了人性的阶段。试问用哄孩子的东西怎么能和一个有深度的作品相比较。
题主说的、像样的漫画家、是指走出国门滴么～介个，还和我们国家滴政治文化有关吧～老夫子听过吗、额、还有几米、漫画有好多种、文艺版的，故事版的，情节版等等。我不是漫画迷，但小时候喜欢买漫画杂志里面有阿衰啊什么的、后来大了文艺了一阵子，遇到了几米、后来喜欢日本动漫，继而去看了漫画。许多动画都素漫画改编的，我们的动画产业，诶、以前很喜欢我为歌狂，追梦人，熊猫豆豆（忘记名字了），其实可以把优秀的动画做成连载漫画（个人瞎想滴，勿拍），拍电影（加菲猫超人超级英
既然孙渣童鞋点赞了，我就不怕引来喷子，怕我也不能实名说这些话下面是原文，我看看还能引来多少小丑--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------汗，本来想极尽讽刺挖苦之能事写篇长文 ，结果问题被关闭了
我买了300多期知音漫客，从高中买到大学毕业，虽然现在的作品感觉不如以前，但是好的故事是有的，只是目标人群是小学生之类的，所以你们觉得脑残，因为这么多年，除了我以外我没看到跟我差不多大的人买过，从高中开始就是。
我是做动漫周边衍生品的，目前我公司在国内也小有名气，接触过很多投资商、政府、接触过国内优秀的动画制作方，也接触过日本动漫的版权方，从我这个角度上来说说我对这个问题的理解。其实中国动漫优秀的作品很多，优秀的漫画家也很多，可是大家为什么就感觉不到？而且会出现这样的提问？
国内也是有优秀的漫画家的，只是没成气候，因为在中国很多版权不能很好的被保护，这样漫画家们收入成了问题，而任何一个行业没有了资金的扶持很难发展起来的
早年我也自己画漫画，搞过工作室和同人志，也卖画。虽然我赞了孙渣，但和我做游戏时想的一样，从业者要会反省：如果用户不买一定是我做的不好。
我想说你看漫画吗，你真的有好好到报亭买个漫画看看吗？中国漫画水？知音漫客，漫画世界，神漫，漫友你有看过吗。更何况现在漫画不要说剧情，画风，中国都十分成熟啦。只是还没形成自己的画风，或者不太成熟。三少的小说几乎都改成漫画了吧，还有好多小说都改成漫画了。
干了三年国漫杂志编辑，现在专职做脚本，应该也是有资格回答这个问题的。感觉认同题主的问题不是伪命题和喷题主问题是伪命题的都有些偏激……国漫目前处于上升趋势，若说在国内有影响的漫画家，那肯定是存在的，年版税几百万几千万不是盖的，但如果和尾田、AB横向对比，别说中国了，全世界范围内，你还能举出几个其他国家类似的例子？日本的ACG产业链是日本特色，日本经济的支柱产业之一，和日本比漫画发展，就像和美国比商业电影发展一样，资源不同，起步时间不同，想短时间内赶超，就好像要求小学生做高考题还要成绩出色。而且世界范围内，并不是只有日本的ACG产业链是唯一可参照的标准，美漫也相当发达了，产业链和电影、周边彻底打通后，全世界人都知道超人蝙蝠侠复仇者联盟，但作为圈子外的读者观众，你会发现只能说出创作美漫的公司、美漫的作品，但说不出美国有什么“像样的漫画家”，因为美漫就是国内很多个人作者瞧不上眼的【工作室流水线制度】，而港漫也是采取了相同的模式。为什么国内既有个人漫画家又有工作室，因为国漫刚刚发展起来，产业链不完善，我们并不知道到底是日本模式还是美国模式更适合现在的国情，而不成熟的市场更适合工作室发展罢了。为什么卖的好的作品，比如偷星九月天和双斗之类的四拼一彩漫这么low，导致整个国产市场的高销量产品都这么low，这个是市场决定的。因为二三线和乡镇的读者愿意花钱买正版杂志（尤其是彩漫四拼一），5块钱1本，100多页花花绿绿内容丰富，剧情轻松好懂狗血刺激，看完当厕纸都不心疼，漫客800万销量，一多半都是被那些没有智能手机不经常上网，没有渠道白嫖汉化日漫的孩子买走的……人家攒着零花钱买着正版，还要被嘲成“审美低下的小学生”。国内也出现过一些很有艺术气息的黑白漫一拼一，但黑白漫杂志卖的本身就不好，你一本就10个连载左右，一半连载很青涩，杂志居然卖十几块钱，小城市的三低读者觉得彩色比黑白在报亭存在感强，喜欢黑白漫画的读者会说我网上点点鼠标能看到免费的日漫，又便宜又比你这个好看多了干嘛要为你掏钱。恶性循环就是杂志卖不出，稿费持续走低，作者食不果腹，为了养家糊口只好转彩漫或投靠工作室，杂志好作者流失，更加卖不出，停刊，作品一起太监。一部作品连妥善完结都做不到，还怎么指望它有影响力……现在天漫倒了，今年龙漫星期天倒了，漫友和劲漫画虽有坚挺主推的黑白漫画，但还会收一部分彩漫当调剂。但因为稿费比较低，国内优秀的黑白漫画作者的长期目标还是接住与日本合资的平台去日本发展……国内彩色和黑白的斗争，彩色优势明显。至于个人作者与工作室，很多个人作者现身说法已经讲出了关键，市场不成熟，产业链没打开，漫画作者生存环境是非常不好的。国内给新人开的稿费就1页100多到200多，有丰富连载经验非一线大神的也不过300-400多，几乎所有平台都要求全部权利买断，指望像日本美国那样以后改编点动画啊真人电影出点周边赚钱暂时是希望渺茫的。版税除了一线大神很多人单行本印量首刷不超过1万，卖掉一本只能拿到8毛到1块钱，还要扣扣税……在这么低的薪酬环境下，个人作者多数是凭借创作热情去画的，能拿出多少钱找助手，最大的问题是，国内除工作室之外是不存在职业漫画助手这种职位的，你又能上哪找到助手？那么想保持连载速度只好放弃精度，或者为保持精度放弃连载速度……可哪一项对打入市场都是致命的。彩漫工作室的流水线作业，就是把画画的步骤拆分开来，分镜好的负责分镜，画面好的负责画面，色彩好的负责色彩后期，每期漫画几个人分工协作，保持连载效率的同时能多负责几个作品，每个作品的稿费按比例分配，同时把每个作品的质量、人气和销量提上去，保证大家都衣食无忧……总之能从噩梦模式变成normal模式吧……虽然资源差的小工作室也是非常多的，搞出了很多敷衍的快销作品，动漫堂、夏天岛之类的大工作室也确实出产了不少优秀的作品。国漫不好看的另一个根源问题确实是，故事，以及分镜，就是不够好。美漫也是工作室制度为主，故事框架拿去拍好莱坞电影，不会逊色于专业电影编剧团队的作品。但国内敢说自己的漫画编剧能到达那样的水平的，少之又少……画画和讲故事本来就是两个不同领域，国漫圈有太多插画圈混得不错，画面非常好的画手，被编辑邀请进入漫画圈子。但漫画编辑很难网罗到讲故事与画面都优秀的作者，那种逆天的优秀人才，除非是超级热爱画漫画有又不差钱，否则谁要留在这个付出和回报不成正比的圈子……但很多画手没有编故事经验，不具备编剧能力，很多人更侧重于画面上的炫技而不是稳扎稳打讲好故事，那么诞生了两种模式……让画手和写手合作，或者买热门网络小说版权给画手改编，那么问题来了，好画面+好故事框架就能产出好漫画吗……漫画是用画面讲故事的艺术，文字和画两者之间需要有分镜做桥梁啊。一些文字经验丰富的写手接手漫画脚本，漫画语言分镜经验不足，导致部分国漫剧情展开速度太慢，每期那么一点剧情量，很难看出所以然。还有大批不错的起点小说被改编成漫画后，故事框架虽然不错，但分镜混乱，看着不流畅……虽然不少人瞧不起国产民工漫偷星双斗，逼格太low，但人家至少故事讲得很流畅，能让小朋友和三低读者不费脑地看懂并且看嗨，卖得好也是有道理的……有影响力的漫画家，绝非画面好就能胜任。不知不觉扯了很多题外话，我是觉得国内想产出题主所期望的有影响力的漫画家，需要时间等待市场成熟，投入这个行业的牛人越多，越有可能出现奇迹，但现在国内市场只会把画画的大牛逼去搞游戏，讲故事的大牛逼去写网文……万一始终没有批量出现，也没什么好惊奇的，暂时全世界也只有日本拥有培养出尾田荣一郎的土壤。影响力这个东西，不是闷头画画得很好就能有的，还要靠一个大家都愿意关注漫画、买漫画、看漫画、讨论漫画的环境，来创造出影响力。所以跟电影啊篮球啊根本没可比性……小圈子缓慢经营就是需要接受的现况嘛。原帖摘自
中国有很多有实力的人，但是大部分的人都会认为当漫画家是无稽之谈。而且中国漫画产业道路太窄。所以他们通常都会找能够养活自己的工作，而不是梦寐已求的职业。
因为中国好看的漫画只登在杂志上比如说漫友啊知音漫客啊而不出专门的单行本
中国的主流漫画叫做商业漫画
有是有，但由于中国的现状，漫画家的开创性思维并不好.
再加一句，和中国的产业链也有关系，毕竟中国在动漫产业也只是刚刚起步吧？
国漫渐渐陷入一种死循环:漫画脚本以小说为核心（大多数）进行创作，也就是说中国的大多数读者先看一边小说，紧接着电视剧（偶尔还会电影化）再看漫画剧情我已经可以倒着背了，然后漫画连载想起来看看，想不起来反正就完全无视。想带动市场？可能么？
我相信在这个吧的有识之士都会振兴中国漫画！！
亚洲最nb的街舞 5+5 kogs ogs .....等。。。
国漫画画的不差，剧情大多千篇一律，而且主角都有种网络游戏打怪升级的感觉。。有令人引起反思的神做还没见到。。。
因为会画画不是成为好漫画家的充分条件，甚至可能不算必要条件
劳资看得岛国动作爱情片都比动漫多
其实我很好奇我们天朝漫画家『权迎升』的生活怎么样？
国漫画风不成熟，剧情幼稚，小说简直就是毒瘤（有什么小说可以漫画化?）收入低下风险高，盆子多
还有画风太怪，漫画是为了看故事而不是为了看画面，荒川弘美的漫画人物真的是不如国漫，但是故事精彩人物形象分明而不是中国的男主无敌，就算是日本的BUG男主漫画，但是故事感人（圣斗士星矢，七龙珠）说到底中国不支持漫画产业也没用
这都没办法看清，我只想问lz多大？
将来我要当一个漫画家完成理想。
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请保持提问的客观立场，对观点给出充分的依据和说明，先求证再进行推演提问。个人观点可以在回答中发布。
为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？
现在好多追日本漫画的，也是日本漫画确实经典，比如我看过的：火影，进击的巨人，妖精的尾巴。_____________________________________________________________________看到评论好多黑、骂我的，呵呵。我本身不爱看漫画，看完的也就火影而已。只是某天突然想到这个问题了，作为一个漫画圈子外的人提的这个问题。另外我确实提到了“国内会画画的人很多”。我是看到漫画甚至可以代表日本作为一个形象出现，而现在的国内是无法达到这样的高度的，还有外国的漫威，我也很喜欢，看过很多电影。下面说“国内有很多好的漫画家，只是我不知道”，我真的没法反驳你。我是无了奈了，我不打篮球我知道科比，我不打乒乓球我知道邓亚萍，我不打网球我知道李娜，如果我不踢足球我也会知道C罗梅西！————————————————————————好吧羽毛球和李娜又被你们吐槽了...
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151 个回答
题主的说法值得商榷，但是要表达的问题确实存在。撇开中国有没有像样的漫画家不说，相对于群体庞大的插画家插画爱好者，漫画家数量确实太少。画画好的人太多太多了，但是会讲故事的不多。不止是中国，都是如此。--------------------------------------详细分界线-----------------------------------------------以下内容只讨论两个群体的差别，无是非无上下，请勿对号入座。发现自己真是不会统筹归纳····一点一点写吧。会画画人多的原因：1.ACG爱好者不论是喜欢动画、漫画还是游戏，表达喜爱的出口，画画是最直接的手段之一，另外还有写文，COS等等。一个动漫社里面，会画点画爱COS拍照写文章的女孩不要太多，画画简直快成标配了有木有。2.画插画的难度主要在：构图，色彩，结构等等，想画出能看的画，努力学就能习得，加上爱就更好了。当然了，要想真画得好，还是要有天份要下功夫的。3.相比漫画，插画画得好了能赚钱，收益快。那为什么画漫画的人就少很多呢？1.漫画周期长。我一天画的插画就能让群里的小伙伴们赞不绝口了，而一篇19P的漫画日本漫画家加上助手都要一周，国内爱好者要一个月甚至更长，收益周期太长。这里不是说画画就是要追求什么虚荣的东西，但是周期长收益少对国人来说确实是原因之一。2.画漫画的难度一：分镜。虽然分镜也是能通过学习习得，但是要求漫画和电影积累要多···；难度二：剧情。这个要展开就能写好多，从小教育原因啦，审核的原因啦等等，没有好剧本就没有市场（当然国内市场上畅销的某些漫画剧本真的也就那样···）；难度三：背景。背景画地太少了，这就是习惯问题。3.国内漫画行业的问题。才疏学浅胡乱写了。欢迎指正良性探讨。利益相关：ACG爱好，会画点东西在学漫画。
——————12月9日编辑——————_(:_」∠)_我只是一只默默看漫画的小透明，很多东西我也不懂。。我说的这些只是我所知道的，看到的。有时候在网上追一个漫画追的很开心，突然作者收费了，像我这种人就是默默充值继续看，有些人就弃了，有些人通过各种途径试图不收费看。。。这些都可以理解。。我唯独不能理解的就是居然有人辱骂作者，虽然我不赞同得票最高的答案，太简单粗暴了，但是真的有一部分读者的脑回路是我不能理解的，没有人有义务免费提供作品让你欣赏，你可以选择看或者不看，购买或者不购买，但是作者收费这个行为是绝对没有错的。我特别喜欢盗墓笔记的作者南派三叔说过的一句话，“除了梦想，我们还需要点钱”真的，没有钱，是无论如何都支撑不起自己的梦想的还有评论里有人说夏达不配做中国漫画家的代表，我不知道该说些什么，毕竟你不认识夏达，我也不认识夏达，我是通过她的作品才知道她的我对于她的一些不好的传闻也有了解，我认为没有传闻中的那么严重，毕竟一个人出名了，她的错误总是会被无限的放大，我感觉这些事情很无聊还有有人谈到本杰明。。。我对于这个人的了解真的是。。仅限于作品。。←_←所以我不说话，我真的很喜欢他的画啊！！！还有题主啊，你确实没看过多少国漫啊，你还有异议啊？【这里是原答案~\(≧▽≦)/~】我觉得我必须要心痛的回答一下这个问题，原因有很多，不过我要先反驳一下题主，中国有漫画家，有很像样的漫画家 比如，夏达 代表作《子不语》《长歌行》 子不语目前正在日本连载 白猫 代表作《雏蜂》很典型的日漫画风，画工扎实，分镜也做的很好，很多场景很震撼（场景是由画背景的助手完成的，并不是作者本人），近期雏蜂在做动画，可以去B站看看预告，绝对不输日漫 本杰明 代表作《地下室》《救世主》《橘子》 本杰明的画风十分有特点，板绘，色彩冷暖对比强烈，我非常非常喜欢他的画，应该说他是我最喜欢的画师
先说三个比较有影响力的漫画家，手机放图实在不方便。。题主怎么会觉得没有像样的漫画家呢？自己不了解不要妄下定论好吗？ 但是，中国像样的漫画家真的很少，原因很多样，很难，真的很难 我认为最大的阻力是来自zf，我不太知道审核漫画和影视的是哪个部门，这些人，对于动漫的定义至今还仅限于『给小孩子看的东西』，稍微有点思想有点剧情的动漫，毫不留情的和谐，嗯，你可以查一查整改后的腾讯动漫，以及禁播的日漫名单，这么蛋疼的审核标准，可以说国内很多不知名的漫画家简直是在夹缝中生存，自己辛辛苦苦画出来的东西，说和谐就和谐，说下架就下架，还画个屁？ 再来说说咱们中国大部分人通病，包括我在内，对版权这种东西根本不在意好吗？看漫画还要收钱？搞笑吧？我在很多漫画原创网站上见过读者因为作者漫画收费而辱骂作者的现象，漫画家也是人，也要吃饭，收个费没什么，高抬贵手放过他们吧 中国没有很正规的动漫专业，虽说北电，中传的动画专业是很不错，但是非和国外比的话（尤其是日本这个小表砸）真是差的不止一条街，再说动画和动漫就他妈不是一个意思，直接了当的说，中国根本没有动漫专业！！！没有正规的培养动漫人才的机构！！！ 家庭这方面的阻力也是很大的，在很多人看来，画画本来就是不务正业，卧槽，你还画漫画？多大的人还看动画片丢人不？不信的话问问自己的长辈，有几个人对动漫有了解？有几个人会支持自己的孩子从事动漫行业？ 简直说起来就是两眼泪，zf怎么做咱这些P民无能为力，家庭的压力估计大多数人也反抗不了，现在只求网友们再看到有漫画家收费的时候别骂了，一页就收您几分几毛钱，就当打发乞丐了，给漫画家们留条生路吧！！！（我买了好多单行本！！）又想起一点，中国成气候的漫画团队很少很少，在日本，一个漫画家通常会有3到5位助手（不确定数字是否准确） 如果是手绘的话，一些人贴网点，一些人负责涂黑，一些人画背景，中国一般是。。。一个人全包了。。。。所以无论是质量还是速度都是。。完全不能比的 太激动了，要是想到别的再补上。。有两张图传不上。。。抱歉，有兴趣的人可以搜一下白猫和本杰明的作品
据我了解其实很多日本漫画都有中国人参与绘制的 么么哒 动画也是
很复杂。原因跟从国人的传统习惯到国家政治措施都有涉及。简而言之造成的结果也就是这个问题的答案就是动漫作为第三文化产业的大环境在国内比起日本差太多太多了。最简单的例子，为什么三国时代群雄并起？唯有时事造英雄。但事实上，我一直坚信，英雄和时事是类似于蛋生鸡鸡生蛋的关系，英雄往往也可以将这个时事牵引到出乎意料的高度。期待这样的人早日出现。
因为“会画画”不是成为好漫画家的唯一条件，剧情才是国产漫画硬伤。画的精美绝伦，讲了个小学生水平的故事，你看么？
因为学画画的都是学习又差又没有才艺长得又不行嗓子也不好身材又挫脑子又笨家里又穷又没背景……
首先，我不太懂为什么会有这样的问题出现，bo主真的是歪国人咩~~~闲话不扯~~先列两个榜单数据。“漫画作家富豪榜[排名　　作家 版税（万元）第1名
1815万第2名
1300万第3名
710万第4名
700万第5名
680万第6名
480万第7名
315万第8名
300万第9名
280万第10名
180万第11名
170万第12名
160万第13名
146万第14名
126万第15名
120万　　【第3届中国漫画作家富豪榜·统计时间2012年11月-2013年11月】第1位 周洪滨 2300万 34岁 代表作：《偷星九月天》第2位 朱 斌 1200万 30岁 代表作：《爆笑校园》第3位 穆逢春 770万 34岁 代表作：《斗罗大陆》第4位 几 米 370万 55岁 代表作：《如果我可以许一个愿望》第5位 阿 桂 360万 35岁 代表作：《疯了！桂宝》第6位 猫小乐 350万 39岁 代表作：《阿衰Onlie》第7位 米 二 265万 34岁 代表作：《九九八十一》第8位 夏 达 230万 32岁 代表作：《长歌行》第9位 极乐鸟 215万 27岁 代表作：《暴走邻家》第10位 韩 露 210万 33岁 代表作：《艳势番》第11位 颜 开 170万 37岁 代表作：《精神榜》第12位 王 鹏 115万 33岁 代表作：《御狐之绊》第13位 十九番 110万 32岁 代表作：《兔子帮》第14位 Hans 105万 31岁 代表作：《阿狸() ·尾巴》第15位 北 巷 100万 32岁 代表作：《土星玩具店》这是去年和前年的数据，今年的估计本月才会出版。数据来源本身是版税收入，这块的真实性笔者作为国内某漫画巨头前市场总监可以做证明，版单上大部分的作品当时是由我们出版的。举例来说，榜单首位的《偷星九月天》，基本上每月新书首印量都是200W起，这很大程度上依托的是知音漫客每月接近800W册杂志的销量带动的一大批三四五线城市的中学生群体，当然也有大学生，我亲眼见过好多次签售会的时候研究生甚至30多岁的粉丝来要签名的，因为他们从06年开始看偷星九月天一直看到了现在，但是主要还是中学生为主就是了。国内漫画准确的说是在06年才开始再一次发展的，之前出版商人为了赚钱各种把行业搞死让监管部门看不下去最后导致行业和漫画家都苦逼的事情就不说了。啊，要开会了，晚上继续写。。。
我来试着回答一下。首先我不太清楚怎么样才能达到提问者你所说的“像样的漫画家”的标准，先谈下漫画家，你是指负责作画的画家呢？还是编剧也可以呢？还是一定要两者都是同一个人的时候，才能算呢？或许你其实没想那么深，只是广义的泛指“在一部漫画中负责核心工作的人”。OK的，那我们谈一下像样的标准是怎么样的，是作品很出色？作品有名气？作者家喻户晓？还是一定要三者具备才算？其实我这样追问并不是想抬杠，而是在不同标准下，或许我们看到的答案就不一样了。比方说我们看这个。王泽《老夫子》王泽《老夫子》从60年代一直风行到90年代，老夫子应该可以算是一代经典的漫画作品了。作者王家禧（笔名王泽）可以算入“像样”的行列了吧。只是老夫子的格子漫画和连载的形式或许和现在我们看的主流漫画形式不一样而已。那走更现代一点的，职业化，周刊化路线的中国知名漫画家，有吗？有的，比如说马荣成《风云》马荣成《风云》或许你没有看过漫画原著，但是我相信没有人会否认《风云》、《中华英雄》等作品的知名程度，相比起因为电影化而大红大紫的作品，也许画风云的马荣成，画古惑仔的牛佬（文启明）等作者自己的名字比较暗淡，但是我觉得对于喜欢漫画的人来说，这些名字不能算陌生。或许你还是觉得这些作品比较遥远（事实上风云、古惑仔等系列一直都是连载中的状态，也是醉了）觉得这些不够年轻，不受现在的人的欢迎。那我们看一下这些寒舞《十万个冷笑话》寒舞《十万个冷笑话》夏达《子不语》夏达《子不语》使徒子《豪学乱斗》（为什么要改名……）使徒子《豪学乱斗》（为什么要改名……）这些都是近几年借助网络漫画的发展而产生的佳作，因为像日本JUMP那种周刊漫画模式在中国水土不服的原因，这些漫画主要通过网络传播+单行本线下售卖的模式，因此他们也更贴近中国网络一族的爱好，动画化、电影化等也在陆续跟进，以后这些模式下的作品也会越来越多，越来越火。写了这么多，不知道题主能不能理解我的意思。简单而言，我认为目前中国漫画界不能说很火很牛逼，但是也绝对不是连一份像样的作品，一个像样的漫画家都没有的地步。只要题主愿意多看一点，比方说在网上看漫画时点一下“港台区”，偶尔去一下像有妖气之类的网站，我保证你绝对能发现一个很精彩的国产漫画世界:)PS.图片截取自网上，如有版权问题欢迎提出，我立即撤走。
因为绝大多数中国人都看盗版漫画。看日本漫画不要钱，看中国漫画也不要钱，但是日本漫画家有本土收入并且已经足够丰厚，中国市场就算有引进正版收入也只是锦上添花。中国漫画家哪里来的收入？没收入怎么生活？怎么买画材？怎么应付一年到头衣食住行开支？疲于奔命加班赶稿一个月就那么点杂志连载稿费？说自己是画漫画的别人第一反应是你怎么养活自己？这样怎么可能有人才留在这个行业？所以都往（游戏）原画上靠了，这个行业是已知商业绘画相关领域收入最高的，同样都是画能挣十倍的钱干嘛不去？再不济绘本也好点。漫画连载除非是特大神一连载就好评如潮不然完全没法存活下去。ps.有种说法是中国没有日本那样全民看漫画的氛围。的确（凭感觉和一些例子）中国人喜欢的风格可能介于较为精致的插画和镜头感十足的漫画之间，所以绘本、插画可能会比较适合。但是中国人看日本漫画的不在少数，喜欢日本漫画的也不在少数，这个市场并非很小，所以根本原因还是第一句那样。不尊重知识产权简直就是毁一个行业。由于互联网冲击现在已经过了纸媒最辉煌的时代，传统杂志集体缩水，各大门户网站动漫频道已经尽最大努力把赚钱和漫画结合在一起了但是效果微渺愿意付钱的人寥寥。就靠这点收入想看好漫画？多半看到的都是充斥着低级噱头和画面粗糙的作品。真想对看盗版还有理有据振振有词的人说一句，你们有本事看盗版就默默地埋头看别拿出来说，有本事连单行本都舍不得买上来问哪里能下载全套就别问中国的漫画家都在哪里。
因为你根本没有关心大陆的漫画界。看到追问，那就追加一下吧因为大陆现在还缺乏那种相当成熟的“漫画→包装宣传→衍生周边→动画化→进一步的衍生周边→买买买”产业链，也实在缺乏那种足以扛把子的龙头级别平台（有妖气算不算？）。换句话说，还不能把优秀的作者和作品送到读者的脸前面让他们直接享用。但这能说是没有优秀的作者和作品吗？大陆的漫画业，或者说收窄一点，叙事类的漫画产业，发展起步比别人慢，掣肘也不得不说要更多，正如其他回答所说，发展难度很大。也正因如此，爱好者和支持者们也更需要付出力所能及的一份力去给予支持。
你是否应该先问，中国是否有“漫画家”这个职业。另外你是否应该先问，中国是否有专业漫画出版社。再之后为什么是反观？“漫画”本来就是日本本土文化，进而影响周边国家。“反观”这种反客为主的观念是什么情况？最后么……什么火影死神海贼王进击巨人全职猎人柯南金田一钢炼樱桃少女我可都没看过
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