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艺术设计中的逻辑思维与形象思维
& 　　一、艺术设计中的逻辑思想　　　　逻辑思想与形象思想是艺术设计在方案与施行阶段主要的思想方式，二者有着各自的特性，而它们在艺术设计中的有机分离则会提供一种处置理性与理性之间关系的较为正确的科学办法。　　形象思想与逻辑思想相辅相成，缺一不可，没有好坏之分。形象思想常常是彻悟式的短路思想，速度十分快，有时能发现一些发现不了的规律，但是正由于如此，形象思想缺乏紧密性，假如不辅以逻辑思想的紧密考虑，常常会招致错误。就比方侦探故事，他们常常有很强的联想想象才能，疾速的找出事物间的联络，这是形象思想，但是在找出关系之后又要认真的调查取证，又是或许会发现前面的猜想是错误的。这是逻辑思想。没有逻辑思想，那就要自以为是断错案了。作科学实验，更考究逻辑紧密，二者缺一不可。　　逻辑思想又称笼统思惟，是思想的一种高级方式。其特性是以笼统的概念、判别和推理作为思想的根本方式，以剖析、综合、比拟、笼统、概括和详细化作为思想的根本过程，从而揭露事物的实质特征和规律性联络。笼统思想既不同于以动作为支柱的动作思想，也不同于以表象为凭仗的形象思想，它已摆脱了对理性资料的依赖。笼统思想普通有经历型与理论型两品种型。前者是在理论活动中的根底上，以实践经历为根据构成概念，停止判别和推理，如工人、农民运用消费经历处理消费中的问题，多属于这品种型。后者是以理论为根据，运用科学的概念、原理、定律、公式等停止判别和推理。科学家和理论工作者的思想多属于这品种型。经历型的思想由于常常局限于狭隘的经历，因此其拙缘程度较低。　　“逻辑”和“思想”是两种不同的概念。一方面，在传统逻辑影响下，“逻辑”被以为是研讨思想的科学。而在现代逻辑中，它却被普遍定义为研讨推理的科学。事实上，由于传统逻辑把逻辑和心理学的研讨对象混杂了，带有严重的心理主义颜色，因而“逻辑研讨推理并且主要是研讨推理方式”这一解释则更显得合理一些。逻辑自身存在着一种内在机制(也能够说是实质)，即“必然地得出”。逻辑开创人亚里士多德在《论辩篇》中这样写到：“推理是一种论证，其中有些被设定为前提，另外的判别则必然地由它们发作。”亚里士多德经过其创建地四谓词理论和三段论详细论述了这种“必然地得出”乃是能够根据一种能行的办法一步一步停止的。现代逻辑在传统逻辑观念上有了严重打破，并且得出了逻辑的两个明显特征：一个是结构方式言语，另一个是树立演算系统。在今天，经过这两种特征的施行及运用，“必然的得出”有了更明白的有效性。因此，我们能够看出逻辑是一种有规律的，严谨的科学办法。　　习气用逻辑来思想的人，在思想过程中有符号作为跳板；他一定会在心里叫出外形和颜色的名字，也就是符号，然后再用借助“上、下、左、右”的关系词来推导得出符号和符号之间的几何位置关系的结论，这种无声的“叫出”是逻辑思想、笼统思想的典型特征。　　　　二、艺术设计中的形象思想　　　　什么叫形象思想?简单地说，“形象思想是依托形象资料的认识体会得到了解的思想。”从信息加工角度说，能够了解为主体运用表象、直感、想象等方式，对研讨对象的有关形象信息，以及储存在大脑里的形象信息停止加工(分折、比拟、整合、转化等)，从而从形象上认识和把握研讨对象的实质和规律。　　形象思想是凭仗头脑中储有的表象停止的思想。这种思想活动是右脑停止的，由于右脑主要担任直观的、综合的、几何的、绘画的考虑认识和行为。一个典型的例子是，爱因斯坦这样描绘他的思想过程：　“我考虑问题时，不是用言语停止考虑，而是用活动的腾跃的形象停止考虑，当这种考虑完成以后，我要花很鼎力气把它们转换成言语。”另一位诺贝尔奖莸得者李政道从上世纪80年代起，每年回国两次倡导科学与艺术的分离。他在北京召开“科学与艺术研讨会”，请黄胄、华君武、吴冠中等著名画家“画科学”。李政道的画题都是近代物理最前沿的课题，触及量子理论、宇宙来源、低温超导等范畴。艺术家们用他们擅长的右脑形象思想的方式，以绘画的方式形象化地表现了这些深奥的物理学原理。今天我们再看这些画时无不为其磅礴的气势所震动。题图为“超玄生万象”，表现宇宙混沌初开的现象。　　习气视觉思想的人，在思想过程中只要成对呈现的颜色关系。视觉思想完整扫除符号，　(留意，完整排队符号!)没有语音的参与，直接从一种颜色、外形和方位关系得出另外的关系。　　位置关系只是中性的空间关系，数学开展出几何学来准确地处理和描绘这种空间关系，所以需求借助表示量的固定符号来辅助；视觉思想是形象思想，看到的只要直接的关系，那种不用叫知名字的关系，视觉关系肯定，目的就到达，不需求准确的位置关系，基本无用借助“上下左右”这些方位词来肯定这种关系，所受过锻炼的人，能够既快又准，普通笼统地说这人艺术觉得精确。　　　　三、艺术设计中逻辑思想与形象思想的联络　　　　当谈到理性与理性时，人们很自然就会联络到“理性认识是认识的初级阶段，理性认识是认识的高级阶段”；“理性认识是理性认识的根底，理性认识是理性认识的必然开展”；“理性认识阶段必需上升到理性认识阶段”等等这一系列的哲学论题。确实，就认识事物的过程来看，认识必需阅历屡次重复最终构成无限开展。同样的道理，作为20世纪新兴学科的艺术设计，其被认识的过程也是必然要阅历这种阶段的。固然今天它所涵盖的内容及方式应该说已根本完善。但是，科学的思想方式和所谓的纯艺术思想方式之问的矛盾纠葛不断是如何较为正确认识艺术设计所面临的课题之一。人们通常孤立地对待逻辑思想和形象思想，以为前者过于理性，是哲学家的考虑方式，然后者比拟理性，这才是真正的艺术考虑方式。一些从事设计艺术理论发明的工作者很容易堕入所谓的纯理性的经历考虑中去，并且一直把持着这种不科学的思想方式而津津有味。以至连某些相关教育工作者也只是流于外表天时用一些思绪不甚明晰的经历或教条来传道授业，而很少能在较深层次去讨论设计艺术在考虑与制造过程中的科学要素。无须置疑，这种做法是极端有害的，这种现状是令人担忧的。因而，本文试图就艺术设计在发明及理论过程中逻辑思想与形象思想之区别与联络谈一点不成熟的见地，旨在惹起对设计思想如何以更科学的相貌呈现这一问题的关注。&
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请使用分辨率浏览论文网在线以达到浏览的最佳视觉效果形象思维简介
形象思维简介
一、什么是形象思维
形象思维又称“直感思维”，是指以具体的形象或图像为思维内容的思维形态，是人的一种本能思维，人一出生就会无师自通地以形象思维方式考虑问题。
形象思维内在的逻辑机制是形象观念间的类属关系。抽象思维是以一般的属性表现着个别的事物，而形象思维则要通过独具个性的特殊形象来表现事物的本质。因此说，形象观念作为形象思维逻辑起点，其内涵就是蕴含在具体形象中的某类事物的本质。
&二、形象思维的作用
& &1、形象思维是反映和认识世界的重要思维形式，是培养人、教育人的有力工具，在科学研究中，科学家除了使用抽象思维以外，也经常使用形象思维。
& &2、在企业经营中，高度发达的形象思维，是企业家在激烈而又复杂的市场竞争中取胜不可缺少的重要条件。高层管理者离开了形象信息，离开了形象思维，他所得到信息就可能只是间接的、过时的甚至不确切的，因此也就难以做出正确的决策。
&三、形象思维的基本特点
& &1、形象性
&形象性是形象思维最基本的特点。形象思维所反映的对象是事物的形象，思维形式是意象、直感、想象等形象性的观念，其表达的工具和手段是能为感官所感知的图形、图象、图式和形象性的符号。形象思维的形象性使它具有生动性、直观性和整体性的优点。
& &2、非逻辑性
&形象思维不像抽象（逻辑）思维那样，对信息的加工一步一步、首尾相接地、线性地进行，而是可以调用许多形象性材料，一下子合在一起形成新的形象，或由一个形象跳跃到另一个形象。它对信息的加工过程不是系列加工，而是平行加工，是面性的或立体性的。它可以使思维主体迅速从整体上把握住问题。形象思维是或然性或似真性的思维，思维的结果有待于逻辑的证明或实践的检验。
& &3、粗略性
&形象思维对问题的反映是粗线条的反映，对问题的把握是大体上的把握，对问题的分析是定性的或半定量的。所以，形象思维通常用于问题的定性分析。抽象思维可以给出精确的数量关系，所以，在实际的思维活动中，往往需要将抽象思维与形象思维巧妙结合，协同使用。
& &4、想象性
&想象是思维主体运用已有的形象形成新形象的过程。形象思维并不满足于对已有形象的再现，它更致力于追求对已有形象的加工，而获得新形象产品的输出。所以，形象性使形象思维具有创造性的优点。这也说明了一个道理；富有创造力的人通常都具有极强的想象力。
&四、形象思维的方法
& &1、模仿法
&以某种模仿原型为参照，在此基础之上加以变化产生新事物的方法。很多发明创造都建立在对前人或自然界的模仿的基础上，如模仿鸟发明了飞机，模仿鱼发明了潜水艇，模仿蝙蝠发明了雷达。
& &2、想像法
&在脑中抛开某事物的实际情况，而构成深刻反映该事物本质的简单化、理想化的形象。直接想像是现代科学研究中广泛运用的进行思想实验的主要手段。
& &3、组合法
&从两种或两种以上事物或产品中抽取合适的要素重新组合，构成新的事物或新的产品的创造技法。常见的组合技法一般有同物组合、异物组合、主体附加组合、重组组合四种。
& &4、移植法
&将一个领域中的原理、方法、结构、材料、用途等移植到另一个领域中去，从而产生新事物的方法。主要有原理移植、方法移植、功能移植、结构移植等类型。
&五、形象思维与逻辑思维之区别与联系
&&形象思维当谈到理性与感性时，人们很自然就会联系到“感性认识是认识的初级阶段，理性认识是认识的高级阶段”：“感性认识是理性认识的基础，理性认识是感性认识的必然发展”：“感性认识阶段必须上升到理性认识阶段”等等这一系列的哲学论题。的确，就认识事物的过程来看，认识必须经历多次反复最终形成无限发展。同样的道理，作为20世纪新兴学科的艺术设计，其被认识的过程也是必然要经历这种阶段的。虽然今天它所涵盖的内容及形式应该说已基本完善。但是，科学的思维方式和所谓的纯艺术思维方式之间的矛盾纠葛一直是如何较为正确认识艺术设计所面临的课题之一。人们通常孤立地看待逻辑思维和形象思维，认为前者过于理性，是哲学家的思考方式，而后者比较感性，这才是真正的艺术思考方式。一些从事设计艺术实践创造的工作者很容易陷入所谓的纯感性的经验思考中去，并且始终把持着这种不科学的思维方式而津津乐道。
& &甚至连某些相关教育工作者也只是流于表面地利用一些思路不甚清晰的经验或教条来传道授业，而很少能在较深层次去探讨设计艺术在思考与制作过程中的科学因素。毋庸置疑，这种做法是极其有害的，这种现状是令人担忧的。因此，本文试图就艺术设计在创造及实践过程中逻辑思维与形象思维之区别与联系谈一点不成熟的看法，旨在引起对设计思维如何以更科学面貌出现这一问题的关注。
&（一）艺术设计中的逻辑思维
& &&“逻辑”和“思维”是两种不同的概念。一方面，在传统逻辑影响下，“逻辑”被认为是研究思维的科学。而在现代逻辑中，它却被普遍定义为研究推理的科学。事实上，由于传统逻辑把逻辑和心理学的研究对象混淆了，带有严重的心理主义色彩，因此“逻辑研究推理并且主要是研究推理形式”①①王路：《理性与智慧》[M],46页。上海三联书店,2000.这一解释则更显得合理一些。逻辑本身存在着一种内在机制（也可以说是本质），即“必然地得出”。逻辑创始人亚里士多德在《论辩篇》中这样写到：“推理是一种论证，其中有些被设定为前提，另外的判断则必然地由它们发生。”②②苗田力：《亚里士多德全集》[M],353页。中国人民大学出版社,1990.亚里士多德通过其创立地四谓词理论和三段论具体阐述了这种“必然地得出”乃是可以依据一种能行的方法一步一步进行的。现代逻辑在传统逻辑观念上有了重大突破，并且得出了逻辑的两个明显特征：一个是构造形式语言，另一个是建立演算系统。在今天，通过这两种特征的实施及运用，“必然的得出”有了更明确的有效性。因而，我们可以看出逻辑是一种有规律的，严谨的科学方法。
另一方面，“思维”相对来说则主要在于心理范畴，它是“感觉、知觉、记忆、思想、情绪、意志这一系列心理过程中的一种心理活动”③。③王路：《理性与智慧》[M],40页。上海三联书店,2000.它的类型也是非常繁多的，“譬如从表述的角度说，有形象思维、技术思维、逻辑思维；从认识的角度说，有抽象思维、形象思维、知觉思维、灵感思维；从哲学的角度讲，有具体思维、抽象思维，此外还有单一性思维和系统性思维，顺向性思维和反馈性思维，等等”④。④王路：《理性与智慧》[M],41页。上海三联书店,2000.
逻辑因素在思维领域中起作用就是一种“逻辑思维”（或“抽象思维”）。逻辑思维是以推理为表征的，极不同于想象、联想，也不同于音乐、美术所体现的形象表达（虽然音乐、美术中也有某些逻辑因素的存在，但主要还是以形象因素为构件的）。推理不仅可以使人们获得不能由经验直接得到的知识，而且还能获得不能由感觉和知觉直接得到的知识，因此可以说是一种较纯粹理性思维活动，更多地以必然的前提推导出必然的结果，尽管其推理形式可以是多样的，但最终“必然地得出”却是唯一的。
逻辑思维对于艺术设计来说是有重要意义的。逻辑思维的进行是通过一系列的推理而寻求“必然地得出”。而正如我们前面所说的那样，艺术设计具有强烈的目的性，它的最终结果就是要获得“必然地得出”——在社会生产、分配、交换、消费各领域中满足目标市场，体现多种功能，实现复合价值。因此，当逻辑思维被引入设计领域时，它便可以成为一种行之有效的理性方法或工具，从而指导艺术设计的思考及实践过程。
在文艺创作前肯定受到某种需要、目的或精神趋向的限制和驱使，这就需要运用一定的逻辑思维对各类相关因素进行充分理性的分析和理解，从而力求在造物过程和造物产品中体现这种需要、目的或精神趋向。在这一阶段，艺术设计首先获得的是一些必然的前提（在此可被称为“命题”），逻辑思维的作用就是以这些命题为基础，通过多样性的推论形式最终获得“必然地得出”这一结果。我们以对一个椅子的设计为例来进一步说明逻辑思维的运用。在设计椅子之前，设计者获得了如下信息：A.人们正需要一种造物，可以满足“坐”（有时可能是“躺”）的需求；B.这种造物必须让人在生理上感到舒适；C.此造物应符合一类人的文化心理；D.这一造物须被安置在恰当功能空间中。首先，根据第一条命题的规定，设计者通过逻辑思维得出这样的推论：应该设计出一种有一承重面一支撑体或有多承受面多支撑体的造物；其次，通过第二条命题，设计者推导出了需要一种符合人体工学的一承重面一支撑体或多承重面多支撑体的造物；第三条命题则进一步使推论走向对造型和色彩以及心理因素的思考中去；而在最后一条命题中不难发现，这种逻辑推论最终结果必然会要求一种实用的、体现功能的、在一定条件下体现文化内涵的、多联系的造物。需要指出的是，这里的例子只能体现一个简单的逻辑思考过程，实际设计思维中可能会有更复杂的成分，推理顺序可能并不像此例一步一步进行，推理的形式也可能是多样化的，并且还可能伴随着形象思维的参与。但值得肯定的一点是在这种理性思考过程中，设计须掌握较为清晰、明确的设计目的，以便通过随后相关思维活动将其转化为设计方案或实际造物。
前面我们已提到过现代逻辑的两个特征：构造形式语言和建立演算系统。当建立演算系统这一特征体现在思维活动中时就能转化成一种科学的方法对艺术设计过程予以指导，尽可能摆脱盲目的经验化技术表现。
众所周知，物质世界存在着三种规则基本形：圆形、矩形和三角形。艺术设计总是以这三种基本形为基础创造出千变万化的复杂形态的。但是，如果缺乏演算系统推论的话，设计者所创造的复杂形很可能存在着过于感性的因素。换句话说，当没有逻辑演算参与形的创造时，感性直接创造的复杂形很难以规律的形式体现，符合功能和审美造型原则的几率是很小的。这就会导致浪费大量资源、资金和时间用于经验的探索，得不偿失。所以，建立了演算系统的艺术设计就有了产生造型推理规则的可能性。同理，艺术设计如果在色彩领域运用逻辑思维进行演算推理一样可以掌握适当的色彩规律，尽量避免了视觉或感觉带来的误差。以色彩调和为例，孟谢尔从均衡的角度提出了互为补色的一对色彩调和关系上的分量方法。他用公式表示了色面积的均衡，这可以通过色彩明度数字与纯度数字的乘积比例来完成，即
　　（A色的明度&纯度）：（B色的明度&纯度）=B面积：A面积。
综上所述，在艺术设计中引入逻辑思维是大有裨益的。至少，逻辑思维可以作为一种方法或工具被用来减少可能由感性材料和认识局限所产生的偏差，拓展了形象思维的作用发挥范围，并与之共同发展构成较科学的方法论。
　　 （二）艺术设计中的形象思维
&在谈及逻辑思维重要作用的同时，我们也决不能忽视和否认形象思维的存在和意义。作为思维方式的一种特殊状态，形象思维是一种较感性的思维活动，具有与其他思维方式极为不同的特征。
　　 &首先，“形象”要素是其核心。
　　人类对事物的感知最初是通过感觉器官进行的，这些事物的信息以各种形式的形象作为载体，通过感觉器官传达给人类大脑，从而形成诸如视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉等感觉形象类型。艺术设计“既是艺术的，又是科学的一个部门”⑤，⑤诸葛铠：《图案设计原理》[M],61页。江苏美术出版社,1998.其成果既是艺术品又是一种产品。从艺术的角度说，形象是艺术作品的基本特征，从产品角度说，形象是设计产品的视觉叙述。没有了形象，设计艺术就没有了思维载体和表达语言。它与文学、音乐等其他文艺形式有所不同：“文学作品中的形象是不能凭感官直接把握的，需要通过语言的中介，经过读者的联想与想象才能得以实现；音乐虽可以直接作用于人们的听觉，但其创造的形象却是不够明晰、不够确定的，仍然需要通过声音的中介，引起听众的联想与想象。”⑥⑥王宏建,袁宝林：《美术概论》[M],87页。高等教育出版社,1994.艺术设计中的形象则不同，它是一种视觉形象，在时空中有明确的形式，感官可直接把握。
& 第二，“想象”是形象思维的基础。
古代哲学家很早就把想象力看作是人类认识自然，认识自我的一种心理机制。黑格尔曾说过：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象”⑦。⑦瑜青：《黑格尔经典文存》[M],32页。上海大学出版社,2001。心理学通常认为：“想象是人脑对已有表象加工改造而创造新形象的过程”⑧。⑧叶奕乾
祝蓓里：《心理学》[M],160页。华东师范大学出版社,1989.因此，想象是形象思维的较高级阶段，也是艺术设计过程中较为常见的思考方式。一般情况下，它要通过两个阶段才能体现创造性。第一个阶段是掌握现实形象阶段。此时，想象通过各类感觉器官获取大量具体详实的形象资料。这就为进入下个阶段做了一个现实预备，从而使形象思维的运转拥有了切实的原材料。第二个阶段是选择加工阶段。在这一阶段中，理性因素已开始启动，即通过蕴涵在设计作品中的目的性和设计者自律的目的性对感性形象进行规定，去伪存真，由表及里，筛选出合目的性的形象素材。
& 第三，“联想”是形象思维重要手段。
休谟曾认为：“当心灵由一个对象的观念或印象推到另一个对象的观念或信息的时候，它并不是被理性所决定的，而是被联结这些对象的观念并在想象中加以结合的某些原则所决定的”⑨。⑨休谟：《人性论》[M],110页。商务印书馆,1980.在想象的基础上将各类因素观念进行有机结合，艺术设计的创造性便可以得到发挥。因为设计者经历过想象过程后，在思维中已有了一个感性到理性上升的阶段，而联想则将理性阶段再次溶于一种感性范围中去，并通过感性形式表现，从而取得合乎设计要求的形象。
由此可见，形象思维是一种不受时间、空间限制，可以发挥很大的主观能动性借助想象、联想甚至幻想、虚构来达到创造新形象的思维过程，它具有浪漫色彩，并也因此极不同于以理性判断、推理为基础的逻辑思维。
那么形象思维在进行过程中有哪些方式呢？从一般意义上说，设计者在运用形象思维创造时通常采用三种方法：第一种是“深化法”，即通过对来自生活但比生活更典型更集中的形象进行加工和深化，在思维中创造较为生动的新形象。值得强调的是这种加强和深化必须以现实生活为依据，在客观基础上进行分析。第二种是“分化法”，它类似于图案中的写生变化，即由一种形象拓展出多种形象，并保持原形态的基本特征和主要符号。
这种方法在心理学上被称作再创造，它主要是以再想象为基础的。第三种是“变异法”。在这种方法指导下，思维活动中往往带有某种虚构和幻想成分，同时也最具创造性。设计者可以不受时空限制，在已有的形象资料基础上分解、组合、打散、构成为不同新的形象。这种思维方法在毕加索的绘画中比较常见。他的《亚维农少女》就曾将处在右下方的一位少女形象通过打散构成创造出一种耳目一新的造型。
形象思维通过上述的特征及方法在设计过程中体现了非常重要的指导意义。它作为设计思维的重要组成部分，给设计者提供三种具体表现形式：首先是原形模仿表现形式。这是一种建立在深化法形象思维基础上的表现形式。设计者在设计实践中以各种原始的生活形象为原型，通过深化法，以一种模拟写实的手法表现出来，使目标消费市场产生共鸣，达到最终审美目的和实用目的，完成多种价值的实现。其次是象征表现形式。它可被视为分化法形象思维的具体表现。设计者主要从原始形象中提炼出一般性共同特征，并以自己创造的抽象、形象语汇和符号以象征的手法分化出一般性质的形象。这种形式多用于标志设计中。最后一种是规定性表现方式。这种表现形式是建立在变异法形象思维之上的。一般来说它又可分为两种规定性：其一为原始规定，即设计者以约定俗成的形分接、组合成其他约定俗成的形，或以抽象、再造形象创造出约定俗成的形；其二为现场规定，即设计者以约定俗成的形象打散、构成为另一种新的抽象、再造形并在与目标市场交流过程中现场传达新形象的特性，或以新的抽象、再造形组合构成另一种新的抽象、再造形并在与目标市场交流过程中现场传达新形象的特性。总之，无论哪一种表现方法都是形象思维在设计活动中的具体应用，它是一种实用的方法，在实践中具有很大的灵活性。
& （三）逻辑思维与形象思维的联系
&无论是逻辑思维还是形象思维，它们在艺术设计中总是互不可分的，既有本质不同又是相互统一紧密联系的。一方面，二者是有区别的。前者以抽象思维活动为主，而后者则是一种具像的思维活动方式，其各自特点前面已有阐述，而二者的联系则表现为：
⑴逻辑思维的推进往往伴随着形象思维的发生。以刚才那个椅子的设计为例，在涉及每个命题步骤时，设计者不可能抛开一切形象只单纯抽象地进行推理或只是以抽象概念为理解基础进行抽象推理，而肯定会在大脑中浮现与各个命题步骤相关的形象。比如，第一个命题规定的是一种造物，可以满足“坐”（有时可能是“躺”）的需要，这时设计者至少可以通过想象和联想得出这种“坐”或“躺”的情景以及用于“坐”或“躺”的承受物一般意义上的形象。另外，在建立演算系统进行推理而获得符合规律的形式及色彩关系活动中，基本形和色彩形象是肯定会伴随推理发生。
⑵在设计中，以逻辑思维为主的理性思考指导着形象思维的具体运用。前述形象思维的“深化法”、“分化法”、“变异法”等多是在推导或建立演算系统的方式下进行的。以一个或多个命题为基础，建立多项演算系统，得出符合设想或构想的最终形象，体现审美规律的同时，满足市场需求。
⑶形象思维与逻辑思维发生的先后次序不以二者各自特点而孤立地、明确地体现出来。更多情况下，二者可能同时发生或间歇式发生，并无先后顺序。在逻辑推理和逻辑运算的过程中包括了各种对形象的运用和理解；在运用形象思维进行发散和创造时，也有逻辑规律的运用和指导。
需要指出的是逻辑思维和形象思维在实际操作中往往要共同经历两个阶段：第一个阶段是将理性与感性互溶，第二个阶段是通过感性形式表现出来。也就是说，在第一个阶段（接受计划酝酿方案时期），以逻辑思维为主的理性思考及创作思维需要和以形象思维为主的感性思考及创作思维结合，但设计者偏重于理性的指导，寻求规律，抽象地或概念性地描述设计对象；在第二个阶段（表现方案逐步实施时期），理性和感性的思考及创作思维成果需要通过感性的表达方式体现出来，设计者需要以形象、想象、联想为主要思考方式，抓住逻辑规律，运用形象语言。总而言之，虽然我们将形象思维和逻辑思维相互界定，但是二者的统一性却不能被湮没在纯的对立性中的，设计者需要把握逻辑思维和抽象思维的特性灵活运用。
对于感性与理性在艺术相关问题上的探讨由来已久，并且形成了多种不同的但都相对完善的理论和观点。然而，认识是不断发展的，对感性与理性对立统一的进一步认识只能会更趋成熟。设计艺术作为一种较为年轻的艺术科学，也是应该努力寻求其感性与理性最佳契合方式。而在通过对逻辑思维和形象思维的分析中，这种契合的可能性和有效性已初现端倪。艺术设计既具有严谨、理性的一面，又有轻松、活泼、感情丰富的一面，只有将理性和感性共同融会于其中，科学与艺术那种紧密的结合才会以独具特色的方式在艺术设计中体现出来。
&六、形象思维案例分析
&案例:对商业包装设计中形象思维的思考
&在现代商业设计中，任何形式的设计都离不开形象思维。商业包装设计是为了保护商品的功能)和促进销售(目的)，其设计行为和过程离不开形象思维。商业包装设计是一种创造性的形象思维的组合活动。无论是食品、化妆品还是洗涤用品，商业包装设计都是一种以形象为设计的思维活动。商业包装设计从草案阶段到正稿确立都是以形象思维为主体的视觉化表现活动。每一个具体包装商品的视觉元素形态．其最后完成都要经过思维加工组合，有的甚至要经过多次反复的思维加工和组合才能得到完美的形象。所以在商业包装设计过程中，离开了形象思维活动。也就谈不上商业包装设计组合过程。
& &⒈形象思维在商业包装设计中的作用
&形象思维是指运用形象作为思维形式活动、它的主要方法是联想和想象。在思维中，事物形象的产生首先是通过感知、表象实现的、表现是形象思维的初级原材料、思维是通过对表象的形象加工来反映事物。具体有两种方法
一种是不破坏原来表象形象而把形象关系把握对象，另一种是把各种表象形象加以分解，重新成新的复合形象。前者是联想的方法．后者是想象的方法。
联想和想象是相互依存、相互渗透来转化形象的。
在商业包装设计过程中无论是市场调查，收集材料和利用资料．还是设计草图方案、修改及完威，始终都贯穿着紧张而复杂的思维。逻辑思维虽然是其中最基本的思维方式．但是在整个包装设计过程中形象思维所起的重要作用是不可缺少的，它具有想象和扩展思维的作用。
&在商业包装设计活动中，选择是关键性的问题．逻辑思维往往难以实现创造性的功能，从思维心理和思维过程的本质上看，一般不产生新的质。从思维结果上看乃是人们正常思维再现和重复。而形象思维具有跳跃性，联想性和想象性，可以突破思维常规，摆脱传统思维定式的束缚，从而形成超常的新发现．新突破。
在商业包装设计发展过程中利用联想和想象的例子屡见不鲜，如我国传统包裹形式中的竹叶包裹粽子，用贝壳盛蛤蟆油，用竹子编制的篾筐盛装水果，油面筋、小笼馒头等商品，所有这些早已显示联想和想象在形象思维活动中的威力。
形象思维是灵活多变的联想和想象，给商业包装设计思路带来了无限的契机。运用联想和想象使头脑中原有信息之间可以产生联系、外部新的信息与头脑中原有的贮存信息更可以形成对比。接近的形象、相似的形象．对立的形象能否联系在一起．是形象思维过程中关键因素。如人们常用的形象思维模式：观察——类比——想象——模拟。作为一种运用形象思维的具体模式、对商业包装设计很有帮助价值。商业包装是展示商品价值的形象，商业包装研究的对象往往是具体形象的客观实体，是形象的感受、贮存，识别、展示过程。
商业包装所反映产品某些性质往往需要对商品的外部形态和内存属性进行形象的描述。这是形成科学概念、理论体系的重要依据。商品性能、质量。同类产品区别和作用、功能，价值都少不了形象的展示作用。例如世界品牌“可口可乐”和“百事可乐”饮料包装
同是以品牌为主体的形象思维设计，可口可乐和百事可乐在包装设计思维中，都是围绕包装造型形象来实现各自功能作用的，给消费者的形象感受是“玻璃瓶”和“大塑瓶”的区别，记忆点是标志和色彩的区别。
& &⒉形象思维与符号意义
&商业包装是通过图形符号系统中的造型、结构、图
文、色来直观表现商品的设计形式，其中实物图、照片、示意图丰要描绘或拍摄有形的可观察的商品形态。实物图生动、细腻具有真实感，能够较好的展示商品包装的性能，给人留下清晰的印象。
&在包装中不管是应用图示还是照片，主要是为商品提供真实的依据。不像供人们审美欣赏的美术创作中那样带有全心全意为人民服务者主观感情色彩，而是较客气地再现商品的形态和属性。商业包装设计同美术创作一样，商业包装的形象化表现都不能离开作者头脑中的表象运动，都离不开形象思维活动。
&另外在商业设计中被广泛采用的点、线、面、几何形和一些特殊示意图，主要是通过抽象形象的图形表现变化的趋势，规律或者某些因素的相互关系，比如曲线形象可以增强画面活力，用块面形象可以加强画面力度，点可以点缀主题，示意图能达到分解作用，使消费者在使用过程中得到引导指示作用+通过直观形象的图形能够启发对事物的思考和研究，抽象图形具有高度概括的理性意义，因为有些商品不可能用纯客观的图形表达出商品本身的属性，而往往需要用象征手法。
在商业包装设计中不管是运用具象形还是抽象形仍然脱离不了形象思维的联想，甚至越是抽象的事物越是需要借助形象思维，在形象的感知与实践中进行把握。
因此，在图形符号形象思维应用活动中。可以把符号的应用概括为以下几种形式。
& & ⑴图形符号的记认性
主要用摄影照片来表现商品的真实感．易于消费者对商品直接认知。
& & ⑵图形符号的指意性
对形象的选择．变化，夸张表现．能否起到引导消费的作用。
& & ⑶图形符号的象征性
用抽象图形来表达和暗示产品特征．使消费者产生联想。
& & ⑷图形符号的鲜明性
企业品牌形象的应用，使消费者直接对商品包装产生直接的认知效果。
& & ⑸图形符号及产品特性
利用包装外形特征来实现产品历史及现代消费时尚性。
所以，在商业包装设计中重要的是如何把商品特性做有趣的表现，应用形象思维方法处理好符号元素与商品品质之间的概念，这样才可能达到促销之目的。才能够满足商业包装设计对消费者诉求的要求。
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