Apache Tomcat/6.0.33 - Error report HTTP Status 404 - type Status reportmessage description The requested resource () is not available.Apache Tomcat/6.0.33林俊杰哪首歌里面有睫毛这个词语_百度知道
林俊杰哪首歌里面有睫毛这个词语
小酒窝歌词是这样的：小酒窝长睫毛 是你最美的记号我每天睡不着 想念你的微笑你不知道你对我多么重要有了你生命完整的刚好
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小酒窝，，小酒窝长睫毛是你最美的记号
小酒窝。。
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出门在外也不愁那些我爱的粤语歌词51-100_笨笨大头精选集 - 虾米音乐
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入选曲目(50)
“还转身潇洒称赞摆设太精致
　　离开达明的陈少琪，似乎忘记了带上自己的才情，之后许多年，他的词罕有佳作。
　　《衣柜里的男人》，也许是个例外。
　　那是1995年，梁汉文当年的主打歌。彼时的他，半红不黑，却总有那么几首好歌。
　　要说有遗憾，那也是有的，不复当年勇的陈少琪，好不容易填出一首佳作，却还是黄伟文的风格。
　　怎么看，都像是黄伟文填的。只因，实在太虐人。
　　歌词叙述的其实是个故事，他为家里换上新的布置，可她“归家观赏片刻，最后提出分手二字”，从此他“躲于衣柜里，躲于失落里”。
　　之所以认为这是佳作，感觉固然是一方面，粤语（或说古汉语）的神韵体现则是另一方面，比如“在你别去的同时交低门匙，还转身潇洒称赞摆设太精致”，便无累赘感。
　　而后，“像废墟中，家里被我这么布置，堕落是为着期待你望见时。是你今天终于探访，劝导毋须这么幼稚，但这懦弱男子绝望独力难支，彷佛身边躺下的椅”，为了离开的爱人而堕落，似乎是许多人的选择。
　　这个故事，凄清决绝。”
“你想相恋的高估你，还是失恋的憎恨你
　　《无双谱》，未算大爱，方力申，基本无感，不过歌词还是一贯的林夕式调调，有几句极漂亮，余者平平。
　　比如“你想相恋的高估你，还是失恋的憎恨你”，还有“你想一起都苦等你，还是想一起争夺你”，遇上了麻烦女子，多有此问。
　　也有林夕的比喻，“或两匹布你自问未着到”，有时，候选情人真的如衣服，穿与不穿，只在一念之间。”
“我的春天难道已过
　　当年，曾很喜欢郭可盈，不出众的相貌却有莫名的亲和力，有她的戏，我都会跟跟。恰好又偏爱无线那些20集左右的都市剧，冲突不多却温情脉脉，最适合郭可盈演绎。
　　比如《阖府统请》，那里面还有我喜欢的袁洁莹。
　　《喜宴》，因为第一句里的“阖府统请”，我一度以为是《阖府统请》的插曲，但记忆中又未听过，便在是与不是之间纠结了许久。
　　又是黄伟文的词，却不狠不绝，只见一颗恨嫁的心。后来曾想，李蕙敏保持这种风格或许也不是坏事。
　　“我怕寂寞，而幸福感觉叨光不算多”，便无奈凄清，“撩起心底里未偿宿愿”，“撩”字也用得巧。但幸福，怕从来都不是从天而降的吧。
　　其实，哪怕是最红时的李蕙敏，也只是一个小女人。”
“照着你的笔迹写封信给我
　　会不会有一个爱你的人，每日出入于你家，只为了带来或带走一些东西？
　　带走的或者是垃圾，或是小物件，只为纪念，带来的则只有贴心物。
　　以前就有人说过，他曾连女友用来擦汗的纸巾都悄悄留下。黄伟文，他的心思怕也是这般细腻。
　　《防不胜防》，让人爱的便是那细腻，“花樽的花偏偏天天转色”，便是我爱极了的趣味。
　　还有那相思的人才有的情愫，“在你的唱机放低唱片是我，算是暗中一起分享过首歌，从你的套房带走被单是我，你睡过的至少我都睡过”，原来卑微的爱着，这感觉也可坚守。
　　最爱的还是那句“照着你的笔迹写封信给我”，仿佛为自己送花。那是电视剧里常出现的情节，往往因穿煲而搞笑，但细想，却是悲哀的，就像歌词的最后一句，“你就算知也不会想是我”。
　　关于这首歌，不想多说，只是想说，实在爱黄伟文的决绝，几乎无法用语言形容。”
“换你偶尔来一晚
　　当年初听《自欺欺人》，直觉是黄伟文，“用我冀盼的双眼，换你偶尔来一晚，用我无穷容忍姑息你，但你视作等闲”，这难道不是黄伟文的狠到绝的自虐？
　　后来才知道，自虐的不只他一个，当年的情歌，往往爱这样的纠结。而写《自欺欺人》的，是梁芷珊。
　　这首歌在赵学而的歌中也不算出彩的，不过还是很喜欢那纠结情绪，其实她也适合唱那些惨情歌，虐心又虐人。
　　这首歌说的，无非等待。
　　期待你回来，期待你留下，当然，即便期待落空，所失去的，也无非是时间，就如那句“期望我忽然后悔之时，仍未伤得太深，其后淡然习惯”。
　　看似豁达。
　　但也还有些不甘，“即使不稀罕赔掉时间，我总有天气馁心淡”。
　　后来，这首歌总会让我想起《最佳位置》，后者似乎更凄清些，只盼对方身边能留下一个位置，“你共谁好都不碍事”，只盼“比不上恋人，但厮守一辈子”。而《自欺欺人》，却依然会是被选择中的一个，只是“不可以独个令你心仪”。
　　最动容的，还是那句“用我青春押一注”，我们都曾用时间下注，可不管得到或失去，时间终是回不来的。
　　或者，我们真的从未得到过什么。”
“今天要说的郑国江，其实是我的同乡。
　　前段时间翻看了一些关于香山文化的史料，最感兴趣的还是几个人，比如苏曼殊、比如阮玲玉、比如郑君里、比如吕文成，还有当年的影后卢燕，另外就是郑国江。
　　这几个人，涵盖了文学、导演、演员、作曲和填词几个领域，有些看似声名不彰，可背后却更有故事。
　　郑国江号称词匠，被誉为香港词界泰斗，他写的歌，不仅数量多，且涉及几乎所有领域。比如当年流行听武侠片的主题曲，就有许多出自他之手。当年还看了许多粤语版卡通，配音着实让我听得不自在，显然比不上日文原版，但还是牢记那些粤语版的主题曲，比如《多啦A梦》。
　　若说他的经典，《风继续吹》不能不提，《偏偏喜欢你》和《涟漪》也要提，还有《风雨同路》，以及我喜欢的《陌上归人》。
　　说到《偏偏喜欢你》，郑国江曾说他最爱和陈百强合作，而这首歌，我却更爱哥哥的版本，声线更磁性些，缓缓道来却极是动人。恰好，大家又都说郑国江是哥哥出道的恩人，当年低价为他写了《风继续吹》，全为栽培新人。
　　这首哥的版本还有其他许多，要说还有喜欢的，那便是赵学而的了。那段时间，赵学而唱歌总漫不经心，可那唱腔，听多了却让人沉溺。
　　反正，我建议大家听这首歌，就听哥哥和学而的版本。
　　说回歌词，其实最喜欢的还是歌名，“偏偏”二字，是化不去的相思，只是，相爱似受罪。
　　没什么林夕式的惊人之语，亦不如黄伟文般决绝，郑国江的风格总是闲适。老一辈的词人，虽眼见香港变迁，可骨子里却还是文化人的气质，总有几分淡然。
　　还有一个特点，便是韵把握得极好，不少新词人填词不讲究韵，或为韵随意更改词语的字序，老词人却严谨得多。”
“看星光在暖，你跟我缱绻
　　这些年来，香港词坛往往双星闪耀，而且姓名总有相似处，十分有趣。比如当年的“双沾”，一为黄霑，一为卢国沾，之后又有“双林”和“双潘”，分别为林振强、林敏聪和潘源良、潘伟源，再后来就更不用说了，“双伟文”横空出世，闹腾到如今。
　　还有一双，也值得一提，那便是“双周”，周耀辉和周礼茂。
　　其实这两人有相似之处，便是大胆，时常有一些露骨的词。不过周耀辉文字功底更胜一筹，周礼茂则更商业化些，周耀辉后来几成达明御用，而周礼茂则更重流行歌手，其实并非偶然。
　　后期的周礼茂，往往有些让我啼笑皆非的作品，比如给刘德华写的《情未鸟》，歌词跟歌手一般无稽，至于歌名，也不知道是鸟还是不鸟好……（讲粗口了，汗）
　　不过，终究是老派词人，尽管时常打个擦边球，玩点情色暧昧，但认真起来还是有好词，比如《李香兰》，比如拿到当年最佳填词的《缱绻星光下》。
　　这首歌，听过克勤版，听过一峰版，还听过一些杂七杂八的版本，可谁也比不上原唱——关淑怡的声线，最适合暗夜里听，飘渺之气仿佛直上星空，那些写夜的歌，仿佛为其度身定做，比如《深夜港湾》，还有这首《缱绻星光下》。
　　那句“还感觉长像半生远”，便很有粤语的神韵，是我极爱的节奏。“昨日从来是等，这夜情难自禁”，细听之下，就听出了几分情浓。”
“预备66岁初吻
　　你有没有试过，一个人去旅行，只为了忘记一个人？“避了你至少几千百公里，原来为了让你不再度被提起”，可最后呢，“遇不到他怎够狠放得开你”。
　　《自由行》，黄伟文填词，当年百老汇电视广告的主题曲。私以为，这是黄伟文最好的歌词之一。
　　其实我先听到的是国语版，很土的歌名，叫做《写给城市的诗》。那是一张杂锦碟，这是第一首，轻快悠扬，却不撩人，听听也便忘了。
　　后来听粤语版，才发现歌词差异好大，看似平淡，却狠到了极致，越听便越是动容，连藏了许久的悲伤，也暗涌上来。
　　不知为何，蒙马特“满街的马戏”，总让我想起《再见二丁目》里的“异国民谣”，那些，都是移情物，可紧跟着的一句“再也变不出惊喜”，便让人悲从中来。
　　最爱的，或是那段“伤心像旅行，盼会遇上安份，在地球尽处共我拥吻，最怕世上游遍，发觉没有此人，冰岛也没有避世的小镇，亲手破灭最后那天真”。“遇上安份”，便是指遇上那个能让自己移情的人吧，“最怕世上游遍，发觉没有此人”，悲凉到了极致，却恰是我爱死了的句式，作结的“亲手破灭最后那天真”，想来，黄伟文写这句时，也有着当初写“一刀插入你心”的咬牙切齿吧。
　　相比之下，“预备66岁初吻”，虽出语惊人，但倒不如之前的段落那般堪玩味。但初听之下，最抓人的一句，怕也正是这句。”
“我看到，我眼泪忍不到
　　初听《别来无恙》，感觉有两个：又是虐心的黄伟文，又给陈慧琳糟蹋了一首好歌。
　　后一个结论当然是对的，这样的歌，拿给李蕙敏，会唱得凄清，拿给赵学而，那哀痛会渗入骨髓，可给陈慧琳，全无感情可言。
　　但前一个结论却是错的，许久之后，我才偶然发现，填词并非黄伟文，而是方杰。
　　后来看一次专访，黄伟文说，他最看好的新词人，恰恰是方杰。
　　——成功者看后辈，总像看自己的影子。而方杰，在那一刻真的太像黄伟文。
　　主题是老套的，无非旧日恋人，街头偶遇，物是人非，可方杰却写得悲怆。
　　比如“我跌倒，你终于肯看到”，旧情人的偶遇，难道只能用手足无措来吸引注意？更残忍的在后面，“你说娶了她是你骄傲”，让我想起了《伤追人》里的示威。
　　那是一种怎样的场面呢？心死了，或还笑着，将一场较量当作并不好整以暇的应酬，只是心里想着，“别提及她怎么好，反正我不想知道，我也想嫁你但天知道。”
　　“若然是不知所措，应说看到她的肚”，怕只有粤语词里才有这样的句式吧。
　　不过要说文字功底，新一代词人真的远不如林夕与黄伟文，灵气也欠了些，后来的一句“突然碰见还介绍你妻子”，虽令人动容，但却是之前那句“你说娶了她是你骄傲”的重复，总让人有计穷感。”
“为求刹那的欢喜
　　有些歌，听多了便成习惯，比如《只得一次》。
　　若无08奥运的直播任务，想必无线也不会让《同事三分亲》这样仓促结束吧。近些年来，最爱的剧集恐怕就是这部低成本的情景剧，很多面孔都是我喜欢的，刚去世的“大阎生”自然是一个，还有久违了的关咏荷，还有沉静且声音不好听却极有味道的简慕华。
　　我甚至以为，这套剧会像《皆大欢喜》或《真情》那般，陪伴我们更久。
　　生完孩子后的关淑怡，其实声音大不如前，这首歌也嫌平淡，而在国外长大的陈诗慧，填起词来实在让人不敢恭维，只是，它的旋律总会适时响起，成为每一个小故事的句号。
　　那便足够了。
　　其实歌词里也有亮点的，“谁愿花光全部心机，为求刹那的欢喜”，仿佛那总无结果的剧情。其实，故事是多么的简单，几段感情，兜兜转转，融入那些趣致的办公室故事里，却总没有定论。谁情归何处，其实并不重要，重要的反倒是过程，是同事三分亲。
　　这首歌，两年来一直是我的大爱，也买了DVD版的《同事三分亲》，想把看过的和错过的都看一遍，以后，它或还是大爱，哪怕它只是回忆。”
“两唇无依恋 眼内盖风沙
　　尽管大爱陈奕迅，但一直觉得他的国语歌很是雷人，《十年》自不必说，跟《明年今日》差了几条街，《你的背包》还是出自林夕之手，结果一句“借了东西为什么不还”当初差点让我呛死，至于那句“对我沉重的审判”，更是听到我抓狂。前段时间还有人提到《婚礼的祝福》，许常德填国语词是老本行，所以这首词还说得过去，但在我看来，依然失之于直白，比如“你我曾那么好，如今整颗心都碎了”，我向来对什么“我想你”、“我那么爱你”、“我的心碎了”之类的词没有好感，拜托，有点灵气好不？
　　像这种“她结婚了，新郎不是我，但还得去喝喜酒”的题材，向来因为残酷意味十足而讨词人喜欢，但词写得最好的，我认为还是中学时听过的那首《情人的婚纱》。
　　我甚至认为，这是潘伟源最好的歌词之一，作为一个中规中矩，罕有灵气的词人，他意外地在这首歌里体现了灵气。那些本来老套的场景，得以用巧妙的语言来表达。
　　比如说，你看着穿着婚纱的她，感慨万千，含泪凝望，在国语词里，总是“我忍不住要哭了”之类的搞笑词，潘伟源却是这样写的——“我敬佩我经得沧桑变化，今次却恨风里带点沙，令我无从追赶那视线昏花，在缤纷纸碎喧哗中失去她”，风里真的带了沙么？当然不是。
　　更残酷的在后面，“她更潇洒没半点悔意吧，含着笑望我不说话”，在我看来，这句就比《婚礼的祝福》里的“你还要我微笑”更出彩。“你还要我微笑”其实只是一种主观臆想，谁都知道新娘子不会专门跑过来叮嘱一声“你得微笑”，而“含着笑望我不说话”，则是主观的表情，杀伤力更大。
　　最爱的一句，还是“两唇无依恋，眼内盖风沙”，短短十个字，说尽心声。”
“黄伟文也有青涩时
　　1995年，那是李蕙敏丰收的一年，先是有《横滨别恋》与《活得比你好》，然后又有她最辉煌的《你没有好结果》，那个高峰，突然而至，她也再未超越过。
　　那年，也是黄伟文扬眉吐气的一年，据说，那年他失恋了，便为同样贪靓的李蕙敏写了《活得比你好》，但还意犹未尽，便又写了《你没有好结果》，后者囊括了当年所有的填词大奖。
　　一年有两首好歌，一首的风光压住了另一首，《活得比你好》的命运似乎不是太好。可多年过去了，这首歌似乎更讨我喜欢，它含蓄一些，似乎也就耐听一些。1997年，叱咤还专门为这首两年前的歌补发了一个奖项，叫做至尊歌词奖，似乎是对黄伟文的奖励。
　　这首歌词，一看便知出自黄伟文之手，有着黄伟文骨子里的决绝，可神似却形不似，没有什么比喻，更没有惊人之语，只有平淡表达。
　　原来，黄伟文也有如此青涩的时候，换作如今，再给他这样的题材，再给他一个李蕙敏般的歌手，他肯定不会再这么写了吧。
　　只是，这些平淡的文字配上简单的音符，为何能让我十几年来念念不忘？”
“为你生怎么怕死
　　 能共你活着别分手，怎可当世界没尽头。每听到这句，都在想，纠结中的林夕是多么可爱。
　　有时候，把高潮段移到最前面唱，效果也许极好。比如《大城小事》，“吻下来，豁出去”一响起，便先声夺人。而对于编曲舒缓的《交换温柔》来说，要想抓人耳朵，先唱唱高潮段也是个不错的主意，何况，第一句便那么让人动容呢！
　　想来，这首词怕不是林夕的急就章，而是真的趴在桌子前用心写出来的，写到“将温柔捐给你都怕未够”时，或许还含着泪笑了笑。
　　不过还是可以看到佛的痕迹，比如“我们渺小得似蝼蚁飞舞”，便未算好句子。
　　其实最喜欢的一段，倒也并非高潮段，而是“在这充满争拗的天地，萤幕前巴不得跟你再嬉戏，如果有运气待你好到被嫌弃，为你生怎么怕死，难道我没气力爱惜你”，尤其是“如果有运气待你好到被嫌弃”，在一句话里得以表达，实在是简约到了极致，且“有运气”与“被嫌弃”相映，连心酸都带了几分满足的意味。”
“如来日我与照片想重聚，你可不可允许
　　有人问，刘浩龙为什么不红，我说可能他的声音太像陈奕迅了——太像了，就没特色了，唱片都是一样的价钱，下载都是一样的免费，没点差异化确实不好办。
　　但他的歌还真不错，《十恶不赦》便是其一。
　　这首歌据说是《单车》的姊妹篇，我第一次听的时候，“难离难舍”那句让我笑了，想起了郑中基刚出道时，也有一首歌的一句貌似张学友的《只想一生跟你走》，那时，大家也在说他的声音像学友。这都是噱头吧。
　　后来，听说《十恶不赦》也是在说两代人之间的问题，讲父母与子女的关系，因此是《单车》的姊妹篇。可听了几年，我还是坚定认为这只是一首情歌，说的还是男欢女爱。
　　又或者，周礼茂实在太剑走偏锋，把一首写亲情的歌写出了爱情的意味？
　　比如“彼此感情已有好几岁”，怎么看都不像说两代人的。而第二段算是最出彩的部分，感觉还有黄伟文的风格，“墙上挂着合照归谁，早知绅士要送淑女，如来日我与照片想重聚，你可不可允许，要于心中窃取”，其中的“如来日我与照片想重聚”，可算神来之笔，只是最后的“要于心中窃取”有些多余。”
“那年，她叫何嘉莉，与谢霆锋拍拖。后来，她改名叫何俐恩，但并没有让她走出困境。再后来，她消失了。
　　她长着一张娃娃脸，说不上漂亮还是不漂亮，她的声音也并不好听，唱现场一定会走音。但在当时，她的条件还算可以，英皇也是捧过她的。
　　可惜，她碰上了“谢霆锋魔咒”。那个阶段与小谢拍拖的人，总会走入事业的低谷——连艳丽的赵学而都逃不开这宿命，何况唱歌本就不好的她？
　　她最好的歌，叫做《两种人》，而她与谢霆锋，怕本来就是两种人。
　　林夕填的词，倒也不出彩，只是纠结得很。比如第一句，“未够爱你才会与你拥抱，抱过你才没法离开你，吻过你而未爱你多好”，这是兜着圈绕着弯的感情，丝丝缠绕，谁也搞不明白到底是怎么一回事，大概就是，本知道是两种人，本想逢场作戏，后来便沉溺进去，变得认真了吧。
　　这认真，当初怕也是对自己叮嘱了千万遍“不要”的，“就算开心不要倾心得太早”，但偏偏还是认真了，无奈，只好“痛着爱笑着吻”。
　　早知道“你共我是两种人”，可“偏偏一抱紧你就比世上情人还吸引”，世间这般情事，本也是极多的。而“吻尽也没法令爱发生”，亦是注定的结局，“开心得痛心”，则是“笑着流泪”的另解。
　　最爱的一句，是“放弃以前让我抱紧你，抱你以前别说对不起”，用了顶真的修辞方法，恰是我爱的趣味，紧跟的“让记忆比真相完美”，心酸便瞬间盈满。”
“呈献出一切去求你这一晚陪伴我
　　那年，电脑还远未普及，网络更不必说，满街的碟店都活得滋润，门口大大的老式音响，总放着当年最流行的歌。
　　那年，走在街上，总能听到《舍不得你》。
　　连我妈妈都知道，那是郑秀文唱的，即便过了十几年，对她的印象还停留在《舍不得你》上。
　　那年，她真的红了。
　　那张专辑，也是彼时的港乐制造模式，一首上口的主打歌，外加几首耐听之作，制作总是精良的，很多歌都能听到今天。
　　比如《爱的挽歌》。
　　有人曾说，在《最佳位置》之前，《爱的挽歌》怕是最低姿态的一首，“若是玩弄我，唯求并未揭破”，听来动容，颇有几分“谁共你好都不碍事”的意味。
　　只是，林夕在第一段里就写了，“真的叫我非爱不可”。非爱不可了，姿态高低又算得什么？所以，“愿伴着你，就是没自我”，“就是在玩弄我，亦自愿受着过错”。
　　当年恰逢少年，每听到“呈献出一切去求你这一晚陪伴我”，就免不了不怀好意的笑，眼前总有那些电视剧里的情节，女主角突然拉开外衣，里面不着片缕。后来听着听着，便听出了“只需当打发时间，别疑虑太多”中的悲怆，反差愈发得大，感触也愈发得深。
　　同样，意思相同的“今宵可不可无须要太清楚，只要刹那间结果”，也是经久之后才听出那哀伤意味。
　　其实，只有爱是没有要求的。”
“光阴于车辆穿插中明灭
　　明灭，这真是一个好词，表达着两种形态，反差极大，却意味着落寞。
　　国语歌里，罕有用这个词的，或许是难发音的缘故，而粤语填词人，却是爱用的。
　　比如当年的《细雪》，潘源良写下一句“光阴于车辆穿插中明灭”。那一首歌，有《舍不得你》和《爱的挽歌》在专辑中交相辉映，便不起眼，即便《秋冬爱的故事》，当年的出现频率也高过它，但因为歌词，却也被我记到了今天。
　　其实潘源良这首词只算中规中矩，像“我真的担心快到相恋的终结”，是我极不喜欢的，但偏有出彩处，除了“明灭”一句外，还有一句“情火中身边一切如碎屑”，语感亦好。”
“仿似一串荒冷的流逝烟花
　　又是何秀萍。
　　《情流夜中环》，出自《意难平》，连专辑名都让我欲罢不能。
　　歌词里有一句“铅华淡落”，可这个写出《过日辰》的低调女子，分明从未沾铅华。
　　配上编曲，便是清冷的，暗夜里的清冷。
　　白天的喧嚣人潮，早已退去，此时再在路上流连，所见无非是夜空的寂寞。至于人，“仿似一只空罐子那么落寞，仿似一串荒冷的流逝烟花”。
　　可何秀萍，总是淡然的，一句“不要见怪青春借贷”，便说尽心事。”
““纵使意难平，痛得高兴
　　我坚持认为，纠结的林夕很可爱，说教的林夕很烦人。
　　可纠结着说教呢？
　　比如《歌颂》。
　　其实《歌颂》的歌词是颇有几分诡异的，比如“提炼於透视寂寞的灵魂，从它该知道你的快乐与不幸”，其实我不爱这种歌词的感觉，所幸，林夕在这首歌里并未完全如此，所幸，它还有一连串的对比句。
　　我很爱玩修辞手法的歌词，比如粤语填词人最爱用的比喻，比如《一个人在途上》的顶真，比如对比。像“跃动时如火星，恬静时如水影”，如“开心处留仙景，伤心处融化心景”，拿捏都上佳。
　　最爱的当然还是那句“纵使意难平，痛得高兴”，用于感情，总也贴切。还有一句“为路途留灯影，为剧情留剪影”，细品之下，突然便有了几分过客的悲切。””
““穿起婚纱上路，余生请你指教
　　有些词，看似平常，不过形容一个动作，一副神情，却胜过万千悲伤。
　　比如咬唇。
　　印象中，这是倔强女子的专利。失落时，咬唇，决绝时，也咬唇，即便做了决定，也是咬着唇的。
　　怕也只有黄伟文，能看到咬唇背后的哀伤。“咬着唇边，穿起婚纱上路，余生请你指教”，这也是黄伟文才能写出的词，连穿起婚纱都颇有几分世界末日、再无快乐的意味。
　　只是，依旧“咬着唇昂然接受”，哪怕“钻戒这样重，任务空前绝后”。
　　每次听到“别人都知道我火爆，直行直冲不守礼貌”，便忍不住笑，想起杨千桦在电影里的那些影子，也想起那首《勇》，这算是真的度身定做了吧。
　　于她来说，于黄伟文来说，“热恋大概亦是类似这回事”，“是说谎或是浓情蜜意，不爱下去怎么会知”。
　　没错，爱便爱了，“将一生都押下，唇都不咬一咬”。””
““是否感觉不惯
　　那几年，香港乐坛多了很多过江龙，用并不熟练的广东话唱粤语歌，还参加各种综艺节目，往往成为被取笑的对象。
　　比如张信哲、吴奇隆。
　　有人问，不熟练的粤语是不是他们的劣势？有人回答，有时候就喜欢听那种不标准的粤语，很有意思，很多笑料。
　　反正，都是要逗人笑的。
　　可时间再向上追溯几年，那恰是小虎队的时代，上小学的我，听着他们的歌长大。所以，取笑是不会的，歌倒是整天听——他们在一起，便听他们一起唱的歌，他们单飞了，便听单飞的歌。
　　所谓粉丝，便是爱得无条件。
　　其实吴奇隆那时的专辑，虽然唱得确实不怎么样，但歌却真是好听，好听到什么程度？随便拿出一首来，放到今天的专辑里都能成为主打歌。有兴趣的人可以去下载《爱出个未来》整张专辑来听，唱功可以无视，但十首歌的词曲都是上乘。
　　《从没有这么的孤单》，便非主打歌，但作曲动用了John Laudon——《饿狼传说》的作曲者，填词动用了陈少琪。其实歌词一看便是陈少琪的风格，比如“看窗里蓝天更蓝”，不过以吴奇隆的粤语水平，这句是永远也没法唱清楚的。
　　少时心思不够细密，所以爱的歌词多是直白的类型，像“此刻灯光熄了后，长夜中只有你双眼”，便是我爱的调调。不过最爱的，还是“在你的信里，诉说他乡更冷，照片里同样笑颜，别再多试探，来回问我每一晚去想你，是否感觉不惯”这一段，每听到这段，便也会想起一首歌——吴奇隆在国语碟《追风少年》里曾有一首《你的微笑依然像新的一样》，也是极好听，歌词大意，也与之异曲同工。””
“应该悲哀懒悲哀
　　那些年，他们总蹦蹦跳跳，让许多粗心的人忽视了一点：草蜢的歌，其实还是慢歌居多。
　　1992年，那是他们的黄金年代，尽管前有《失恋》、《半点心》，后有《永远爱着你》，但那一年，《YOU ARE EVERTTHING》专辑里面都藏着诸多好歌，《LONELY》是那年的十大，《忘情森巴舞》拿走了所有MV奖，《YOU ARE EVERTTHING》和《笑中有泪》也是动听的好歌。还有悠扬的《夜了》。
　　1992年的林夕，纠结中尚有几分羞涩，尽管他已经出道数年。《夜了》其实在意识上略有几分大胆，但终未放得开，换到如今，或是换了旁人，也许真的会写出情色效果。
　　不过，还是能看到林夕爱玩的文字，看出粤语的美妙节奏，比如“漆黑的天最似当天”，“连同一呼一吸声音也乱了”，都算典型，配上悠扬曲子，真的适合暗夜里听。
　　而“应该悲哀懒悲哀”，便是典型的粤语句式，估计林夕在填词时，着实为这七个字的空当为难过一下，此时，粤语的简洁便派上了用场。”
“我这生福气也用来祝福你
　　Keith Ling是谁？没听说过，百度、GOOGLE，都没有。而他填词作曲的歌，貌似也仅此一首——《思觉失调》。
　　歌倒还真好听，虽然刘浩龙只是一个减弱版的陈奕迅，唱到颇有几分浪费好歌的味道，但也还算不错。至于歌词，有些狗屁不通处，但却也有感人处，有些句子甚至是“秒杀”型的。
　　按我猜测，这位Keith Ling即便不是外籍人士，也应该是留洋一代，他写词的感觉类似陈诗慧，那也是喝洋水长大的香港人，写出来的词有口语化，也亲切，比如“大头虾，没带门匙也许很劳气吧”，就属此类。但有时候也会乱拆词语。比如“明白改不变”，就是我最讨厌的粤语歌词模式，硬生生把一个词拆开，而且拆得全无道理。基本功好的词人，肯定不会这么做。
　　不过，“最后也明白角色时已不相衬，还由他去代我为你紧”，初听便满心的凄怆，听到“亦因爱你令你不安，才离开不再讲”，心又是颤两颤，其实都算不得什么惊艳的句子，却听到动容，犹如在听黄伟文。又如“百篇短讯留言徒然又试”，无奈分手的人儿，又有几个没试过这样的情节？
　　不过，词人所有的气力，其实都花在了最后一段上，“若然你，如果有日说婚期，我这生福气也用来祝福你，仍收起曾同渡过每一出戏飞，而这票尾还应否舍弃”。都说刘浩龙有陈奕迅的影子，《十恶不赦》直接用上了《单车》的的那句“难离难舍”，而这首《思觉失调》，总能让我想到《明年今日》，“如果有日说婚期，我这生福气也用来祝福你”，则会让我想起“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气”。
　　——我愿将自己的福气全部赠与你，也愿意耗尽所有的运气去遇见你。
　　因为，我爱你。”
“每夜仍吻我一次
　　《三千零一夜》，执笔填词的是把才华全部留给了达明的陈少琪，出彩的句子早已欠奉。
　　但我选了它，同时选择讲一个故事。
　　那一年，她成为了港姐，艳光四射，却在第二年选择离开，她甚至什么都没有留下，乃至寻找她的影像都成了难事。她说，她要做他背后的女人。
　　那时，他在唱歌，他曾被认为是天王接班人，即便后来四大天王横行的时代，他仍然经常出现在我们眼前。
　　但是，天王已经是无法实现的梦想。再到了后来，他甚至没有了唱歌的机会，只能在TVB做主持。那些年里，他的背后总有她。
　　后来，他终于等来了再次唱歌的机会，他会为她而唱，比如《你不会唱歌》，比如《三千零一夜》。
　　他终于成了“最受欢迎男歌手”，他哭着说了许多，最后一个感谢的人，是“还有可能已经在家里哭着的那个”。
　　他是李克勤，她是卢淑仪。
　　作曲的是梁咏琪，她的曲子总是平淡的，但也总是悠扬的。陈少琪呢？他已写不出好词，但我相信他是用心去写的。
　　不知道，李克勤第一次唱到“沿路得你同情自己，你预期我会争气”时，又有没有流泪呢？其实，争气与否，早已是不重要的了。还有那段“记得当天我多少都已心死了，在冷冬全凭你浅笑，抹去飞花在为我治疗”，同样动人。
　　最喜欢的一句，还算是“谁共享我悠长历史，每夜仍吻我一次”，或是爱极了“悠长”二字的缘故吧。”
“你六岁当天已是我偶像
　　相爱的人，总是相见恨晚。
　　那些年少情愫，往往可爱。比如不爱离别，再短暂的也不爱，恨不得将对方变小，放到衣兜里带回家；比如总是惋惜相识太晚，恨不得两小无猜，以“霸占”对方的童年。
　　长大了便无这炽烈，甚至要对对方的过去淡然，甚或，连自己都已是个有过去的人。
　　忙时，生活中更是连悠扬曲子都欠奉，惆怅都成了奢侈，时间不但不回头，连未来也夺去。
　　可若真有一个人儿，让你爱到奢望得到她的过往，那又是何等甜蜜。
　　“当时谁与你排着坐，白色恤衫灰裤子，再穿一穿可以么”，一听便让人会心一笑。“遗憾我当时年纪不可亲手拥抱你欣赏，童年便相识，余下日子多闪几倍光”，陈奕迅的唱腔里总能让我听出动情处，爱你，爱到想穿越至你的童年，然后就像多拉A梦里的大雄那样，永不长大，却永快乐。
　　最动人的一句，怕是“早些看着你美丽模样，对你天真的赞赏”，早已发觉，年少时赞过的美丽，在心里永不退色，哪怕物是人非，念及时也总是笑着的，又有什么赞赏，比天真的赞赏更真切？
　　你六岁当天，已是我偶像，哪怕，那时你我还不相识。”
“想被爱的人全部爱得很英勇
　　有时候，爱就爱了，不怕拒绝，也未怕失意。
　　只是，说来容易，做却是难。
　　越是大大咧咧、不怕受伤的外表，越易藏着深切的悲伤。早就有人说过，女人无非两种，一种外刚内柔，一种外柔内刚，前者伤起来，往往痛彻入骨。
　　黄伟文心中的杨千桦，怕就是这样一个最易伤情的大笑姑婆，笑给别人看，能伤害的却只有自己。
　　《勇》的可爱，便在笑中有泪处。
　　粗糙的文字，却起着动人效果，开头的“我也不是大无畏，我也不是不怕死”便是如此。但哪怕“如何险要悬崖绝岭”，“为你亦当是平地”；哪怕“勋章你不留给我”，也“仍然愿意撑下去，傲然笑着为你挡兵器”。
　　只因，“我没有温柔，唯独有这点英勇”。
　　只因，“想被爱的人，全部爱得很英勇”。”
“没有得你的允许，我都会爱下去
　　一厢情愿，这总是一个让人知难而退的理由。
　　可她不会，“没有得你的允许，我都会爱下去”。
　　无奈，却不退避，甚或决绝。
　　印象中，林夕和黄伟文都写过许多这样的词，给杨千桦，给谢安琪。
　　只是，那份倔强，可能本就是不被爱的真相，这世界上，怕还是喜欢小萝莉的男人多些——其实大多数男人也欠自信（哦，我自信，我御姐控）。她怕也是知道的，所以唱出“我痛恨成熟到不要你望着我流泪”，又唱出“其实我想间中崩溃脆弱如恋人”，可平日倔强惯了，柔弱的戏便失了真切，于是“无奈被你识穿这个念头，得到好处的你，明示不想失去绝世好友”。
　　无奈，只能一边期待“互相祝福心软之际，或者准我吻下去”，一边“漂亮笑下去，仿佛冬天饮雪水”。
　　“被你一贯的赞许，却不配爱下去”，似是极致的残忍，连赞许都失了意义。而选择“没有得你的允许，我都会爱下去”，又需要多大的勇气？
　　有段时间最爱听最后一段，“你的她怎允许结伴观赏雪的泪，永不开封的汽水，让我抱在怀内吻下去”。
　　哪怕在你身边，我依然形单影只。”
“只因脑内再重现你，随时随地犹如呼吸空气
　　你有没有执着地去寻找过一个人？她甚至没有出现过，却与你熟悉如朝夕相对，时刻在你脑内出现，“随时随地犹如呼吸空气”？
　　如果你相信天意，那怕是会有的。
　　不是很多人都说过么？生命中总有一个人，在另一个地方等待着你，若是不遇，便待来世。
　　有段时间爱极了《追魂记》的第一段，场景变幻如戏，“当时如果跌下杯垫，遗落你皮鞋背面，会否伸手执起那刻能过电。假如曾经困电梯里，扶着你手分担畏惧，或你根本不需要追，现在与我拖手买醉”。
　　那些人生中的刹那，往往变成情事的开端，可若是遇不到，便只有空惆怅。
　　或是现在香港的新词人都以林夕与黄伟文二人为模仿对象，陈心遥写下的这段场景，学的便是林夕的白描癖。
　　也总爱听“在暗恋中的天国人间”这一句，倒非歌词的缘故，只是唱起来异常悠扬，总让我念及若是陈奕迅来唱是否会更好，刘浩龙的声音还是欠了浑厚。”
“全凭我手中的偷拍照，营造着你那体温
　　那年，曾喜欢岩井俊二多于北野武，或是因为《情书》的缘故，便爱极了那舒缓节奏与迷人光影。也喜欢《四月物语》，虽非男生爱看的调调，但光影却是养眼的，还有一丝男女皆宜的暗恋心事，便也喜欢。至于后来更爱北野武，那是后话了。
　　黄伟文也爱写暗恋，可迷人却来自残酷，比如《明目张胆》开头那段，“等终于到夜深，才能收集上次你，留在饭店那纸巾。夜更深，不敢送赠的吻，全凭我手中的偷拍照，营造着你那体温”，恰似《防不胜防》。“留在饭店那纸巾”，已见爱得卑微，而“全凭偷拍照”，“营造你体温”，更是听得动容。
　　后面的词讲开了心事，反倒对我无甚吸引，或者，细节总是动人的。只是那句“我如果想一世人和你过，平时就要企后几寸，去幻想，别要摸”，越听便越是动容。《祝君好》里的“宁愿无拥抱，共你可到老”，《最佳位置》里的“比不上恋人，但厮守一辈子”，怕都是这悲怆吧。”
“唯害怕爱火烧完，现有的知己已再不见
　　据说，跟知己上床，是最傻的事情，终无结果，终成陌路。
　　可每对异性知己，终归是有些暧昧的，清楚对方的一切，连身体接触都自然如情人，连隐私都变成两个人的秘密，即便飞蛾扑火，在那一瞬，想必也是肯的，甚或是豁出去的。
　　至于结果，那不过似极了其他情事的纠缠，也有吵闹，也有冷战，连分手，也那般纠结不清。
　　可在十数年前，老派词人还是铁了心不让这傻事成真，潘源良写《情人知己》，将抑制不住的情感一一盘拢，终至收回。克制，然后让“知己笑声到永远”。
　　潘源良写场景，也是细腻的，先是多年重逢，“长夜细诉别时情”，之后便“其实你对我痴情，藏在暗里已多年”，挣扎犹豫后，终还是“怕未可以预见”，只求“最终双方都会醒”。其实，“唯害怕爱火烧完，现有的知己已再不见”，怕是许多人已然想到的，只是，情难自制的情形总是多些，潘源良写的，怕只是个美好状态。
　　很喜欢其中几句歌词的语感，都是可堪回味的节奏，比如“我怎么可狠心地欺骗，但也不忍和你绝情”，比如“无奈看你此刻眼睛，仿佛我不应拒绝邀请”，读来或听来，都一般动人。”
“纵使不见，爱情仍可天荒地老
　　那年，周华健弹着钢琴，唱他的《浓情化不开》。
　　并未等到年底的各个颁奖礼，只是看那个周末的劲歌金曲，便已爱上这首歌。
　　那年，我15岁，总有些小惆怅，可听这首歌，便释然。
　　林夕的词，却不取巧，恰恰那个年纪，也读不懂取巧的词，只爱这种只插入心的感伤。
　　所以，便爱极了“为爱你，占据你一生，比分手更残忍”，也爱极了“为了你，有更好开始，再不舍也愿意”。
　　那时才隐约知道，放手，原来也这般美，即便美得残酷，即便放得不甘。
　　即便，一拥抱便难分开。”
“听见了一颗心叫我一手敲碎
　　少年时，总不爱夏天，或是因为生性被动的缘故，暑假便总孤单，或是因为怕热的缘故，总躲在家里。
　　若是出门，便往往有些幻觉，嘈杂车声中，视线也因阳光而模糊起来，那一刻，往往无助。
　　长大了便无此困惑，无需在漫长的暑假里煎熬，思念都成了奢侈。可有那么一天，也是夏天，酷热，突然想去另一个城市，便出发了，那是刚修好的一段高速公路，一边是群山，一边是田地，放眼望去，没有其他车子，那一刻，天地间仿佛只有自己在飞驰。
　　那种无助感再度袭来，甚至让我惊恐，却不敢停车。
　　又有一次，钻去无人处探险。那是一个小水库，却因无雨而干涸大半，露出一片片绿地，还有几个小山头，围着仅余的一汪水。从堤坝上走下去，踩着绿地，转过山头，回首已看不见堤坝，抬头，却有鹰飞过。天地间，也只有无助的自己。
　　后来便想，年少时的无助，怕只是无视身边的喧嚣，只在乎自己在乎的，可在乎的却也并非触手可及，情绪便低落起来。
　　其实，终是太在乎。
　　那时，其实已在听黄耀明，每听到“看见了烈日在遥望着我”，便想到那街头的喧嚣。只是，那时还未知，年少情愫只是生活中终将破灭的一部分。
　　只是，今天，即便梦中，也再遇不到那孤独少年。”
“今天应该很温暖
　　22年前，达明唱出了《今天应该很高兴》，很多很多年以后，刘以达说自己最爱的歌是《石头记》、《今天应该很高兴》和《美好新世界》，黄耀明说自己最爱的歌是《忘记他是她》、《今天应该很高兴》和《甜美生活》。
　　《今天应该很高兴》，是唯一的重合。
　　也是很多很多年后，在为人民服务演唱会上，《今天应该很高兴》是我眼中最出彩的一首，编曲动人，黄耀明唱得也是百转千回，而最后，歌声停止，蔡德才低头独自弹奏，全部人都在静静聆听。那一刻，岁月静好。
　　当年初听这首歌，只觉悠扬，那移民潮带来的形单影只，却离我太远，并未挂在心上。后来，见多了离别，便爱上这首歌的惆怅。
　　“伟业独自在美洲很多新打算，玛莉现活在澳洲天天温暖”，那是离人，在“这个热闹圣诞夜”，只在你的信笺中出现。无奈，只能“望望照片追忆串串”，让“某一个热闹圣诞夜重现目前”，“永达共大杰唱诗歌声多醉甜，秀丽伴着乐敏肩温馨的脸”，那是影像留住的过往。
　　热闹圣诞夜，却明明有几分清冷，“我默默又再写，仿佛相见”，那只是见字如晤的另一种说法，疏离，其实不变。
　　而温暖，只是因为回忆。”
“你已在我心，不必再问记着谁
　　那年的张国荣，不红，甚至临近消失。在那个圈子里，过客本就比留下的人多。
　　唯有这种状态下的崛起，方有石破天惊之感，《风继续吹》，就出现在那一年。
　　他说，他最爱的自己的歌，就是《风继续吹》，那是他真正的开始。
　　据说，郑国江为他写这首歌，只收了一半的钱，联想后来的际遇，少收的那一半，怕是形同再造之恩。
　　郑国江填词的特点，《风继续吹》和《涟漪》怕是最能体现的，无非清晰韵脚，隽永意境。比如首段的“去”、“吹”、“堆”，又比如耳熟能详的“默默垂”，都极押韵。新词人往往不在乎这些，更爱惊人之语，在我眼中其实也是各有千秋。
　　至于隽永意境，“冷却了野火堆”便是我的大爱。其实情侣在夜间坐在沙滩上望海，是港剧中最烂俗不过的情节，越是那种人尽皆知的情境，便越难表达，“冷却了野火堆”，怕是最隽永的一句。
　　同样隽永的还有“垂”字，只是这个字作为末字，其实并不好发音，发轻了便缺了情致，发重了则过火，我听人K歌时，“垂”字往往用力过猛，且唱成去声，恍若轻柔绸缎上砸上一记重锤，半点动人处都无。
　　现在想来，这怕是郑国江给张国荣的一个考验吧。”
“任爱念随意送赠
　　当年初听《偷偷摸摸》，恰逢年少，满脑子的愁绪，又爱古龙书中的浪子情结，便会错了意，以为这歌词是另一段故事——他放荡寻欢，每晚偷偷摸摸的鬼混，其实心中苦闷，“每晚每晚都伤心，反反覆覆兜兜转转的不断问”。
　　那时，爱死了两难情绪。
　　后来才发现，这歌词没那么多深意，无非他寻欢，她伤心，仅此而已。
　　其实不是听错了，只是潜意识里故意理解错而已。
　　但还是喜欢这首歌，喜欢李克勤一口气把“拉拉扯扯偷偷摸摸”、“反反复复兜兜转转”唱完，那词字间，颇有几分铿锵。
　　李克勤自己填的词，虽无意境，可读来却上口。你若说他有文化，我是打死也不信的，能把词写成这样，想来是粤语的语感在作祟吧。比如“夜更深身躯更是贴近”，看似平平无奇，可听来却有曼妙的节奏。”
“无奈我为你易放而难收
　　一直觉得，词人都不太待见郭富城，或者说，词人的好恶往往明显，管你红还是黑，只看我喜不喜欢。相同的例子，还有陈慧琳。
　　但在那个粤语歌的辉煌时代，歌手总是能分到几杯好羹的，远不似今天这般好词难求。
　　《我为何让你走》一看便知是潘源良的词风，意境清冷，但却贴心。当年很爱这首歌，虽不喜欢郭的声音，却爱那夜的氛围。
　　“骑着电单车的黑皮褛”，这算是给郭富城度身定做的词了。每次听到“谁人在这夜轻捉你手，谁在吻你的口”，也不免有几分动容，易放难收，怕才是爱情最苦的情境。”
“把心锁重修
　　迈克是爱张爱玲的，他的专栏，常写张爱玲，他不多的词作，也有《半生缘》。
　　我曾说过，我爱《十八春》这名字多于《半生缘》，后者略俗气了些，别的不说，在百度上一搜，以《半生缘》为歌名的足有一打，不少还是倒胃口类型的，而《十八春》，越看越是触目惊心。
　　只是，当年在香港的迈克，怕是只能看到《半生缘》的，那个相同的故事，在两地却有着不同结局。
　　或许《石头记》意境太高，连迈克自己都无法超越，就像《风柜来的人》之于侯孝贤、《活着》之于张艺谋那般，《半生缘》虽定可登堂入室，但相比《石头记》，就少了几分我爱的内敛，感情虽不似开闸放水般倾泻，却也细细流淌，总也止不住，到了“苦中可忘忧，以歌解愁”时，就微微有些忘形。
　　但看“为人民服务”演唱会的第三场时，听到最后加唱的《半生缘》，心中还是喜悦的，即便比不上《石头记》，可那隽永，依然值得体味。
　　那年的刘以达，怕也正值巅峰，心思全用在了悠长婉转的曲子中，不言古意，却全是带着古风的雅致。
　　每次听到“把心锁重修，纵千手难偷”，便总想到乱世中那兜兜转转的两个人儿，即便十八春过去，心中也总是“爱惜保留”的吧。”
“晴时常带雨，然而谁介意
　　1995年的陈慧琳，初出道，当年便有两首大热，一是《一切很美只因有你》，一是跟陈晓东、陈建颖及邱颖欣合唱的《打开天空》。而我却独爱一首单曲，《开始》。
　　爱的，便是那丝暗恋心事。
　　后来，每每听到这首歌，总会想到《四月物语》，都是一般的羞涩暗恋，紧张里含着笑容，连我这种男生，都为这美好而微笑。
　　潘源良也会写出这羞涩感觉，倒真的让我有些诧异，或者，好词人都是细腻的吧。
　　开始的“那次偶遇路过时，客气里各道上名字，过后谁再会在意，但是回忆竟似诗”，便甜蜜美好，连遗憾都不再那么重要，“晴时常带雨，然而谁介意”，难道不是吗？再要说的便是，这两句写得实在漂亮，漂亮的情绪，漂亮的韵脚。
　　最爱的还是一段副歌，“世界恬静夜半时，我却再次步向镜子，要是明早碰著你，但愿裙子跟衬衣，完全合适你心中意思”，真是曼妙的场景，爱死了这动人情致，还有那分甜丝丝的暗恋心事。”
“沙滚滚但彼此珍重过
　　爱看青春片，除了那时光转瞬即逝中掩不住的愁绪外，那些年少激扬，也委实令人心动。
　　多年前听《皇后大盗》，就认定这是《邦妮和克莱德》的故事，我向来将后者视为青春片，认定了里面的躁动只与怅惘有关。后来便在歌中看出几分《末路狂花》的影子，再后来，便想，凡是这类型的片子，怕都是如《皇后大盗》这般描述的吧。
　　在“为人民服务”演唱会上，黄耀明一上来便清唱“共你凄风苦雨，共你披星戴月”，很是让我喜欢，而到了“继续退路已断退路”，一路激昂，作结的“沙滚滚但彼此珍重过”，酣畅淋漓。
　　那一连串的“共你”，宛若爱情宣言，哪怕凄风苦雨、披星戴月、苍苍千里，都共你度一生，情致也极动人。人人都有决绝时，可要说这激扬，怕是青春的专利了。”
“弥补表爱意没有限期
　　那年听《来来回回》，总觉温馨，曲子是轻柔的，全无高低起跌，却也动听，歌词也是细密的，一连串的叠字轻轻吐出，也能听出倾注的爱意。
　　多年后再听这首歌，仿若隔世，但也亲切。
　　当年很爱听“明月清风总给我希望”这句，明月清风四字，连唱起来都是淡然的，后面的“给”字却坚定起来，再往后的“犹犹疑疑来读你”，都显得不那么犹疑了。
　　而“原来从前曾为我，不多讲爱你便生气”，也总能让我会心一笑，那些分分合合的情事，有多少也是这般简单的呢？
　　周礼茂很少会填这种小调式的歌词，但信手填来，倒是更讨我喜欢，比如“弥补表爱意没有限期”，典型的粤语句式，紧凑饱满，总让我笑着听出几层意思。”
“别要张开双眼
　　记住，别要张开双眼，既然是爱情，盲目便盲目，盲目又如何？
　　当年初听《相爱很难》，只觉歌词平淡，后来见林夕在访谈里说他最爱的五首歌词，分别是《约定》、《暗涌》、《下一站天国》、《再见二丁目》和《相爱很难》，前四首均是我的大爱，只有《相爱很难》，总想不到好在哪里，便去细听，才知惹人爱的，不是什么惊人之语，而是那飞蛾扑火的决绝——哪怕知道“生活其实旨在找到个伴侣”，依旧决绝。
　　没错，总有人“对火花天生敏感”，不怕爱人变敌人。
　　只是，相爱很难，单恋也难，不爱或许不难，却难耐寂寞。只是，大家总是“各有各寄望”，总怕有还不清的债，总怕责任。只是，浪漫总与私人空间相对，长久的平淡总与烟花般的短暂相对。只是，我们总有那么多的“只是”。
　　你要抛开多少“只是”，才有飞蛾扑火的决心？才有“爱便爱了”的勇气？
　　或者，最需要勇气的，就是闭上双眼。”
“谁不知灰飞烟灭再没痕迹不可追忆
　　灰飞烟灭，那决绝的架势，一望便知，只能是黄伟文。
　　幸福乐园，在他笔下只是曾经，只是“星光下红唇泡影破灭前”的存在，而爱情，不过是“似我掌中虚线”，“无常地间断”。
　　其实算不上多好的歌词，也未算许志安的名曲，只是那决绝中的不甘，让人看到太多爱情的影子。“我知道不可幸免，却不满匆匆乍现，最凄美的故事总要那么短”，总让我想起那些倔强的脸庞，年少情事乃至孽恋，都少不了这样的面孔，《风柜里的人》里有，《屋顶上的骑兵》里有，《失乐园》里也有……
　　也正因为这不甘，便总觉得高潮部分的第一句“谁不知灰飞烟灭脆薄回忆不堪一击”和“谁不知灰飞烟灭再没痕迹不可追忆”委实好听，先前抑压的情绪也跟着牵动起来，其实调子依旧低沉，却有不甘在作祟。
　　——说到作祟，便想多说一句，这算是个贬义词，可香港词人向来大胆，有时爱把贬义词当中性词用，偏好还恰到好处，比如草蜢当年有一首《到处睡的女人》，便有一句“谁的情欲在作祟”，很是让我喜欢。”
“原来随便错手可毁了人一世
　　今天，恰好30岁，早上起来照照镜子，依然是一张笑脸。
　　朋友说，知足吧，才三十岁，要什么有什么，而且还有余粮，比地主都地主。
　　可其实，人这一辈子，失去的永远比得到的多，比如时间、比如感情、比如你身边的人。
　　从小到大，我都任性、孩子气，也从不懂克制。我总期待别人的包容，便爱极了姐弟恋的感觉，可后来便知道，任性，其实从不是一个人的事。
　　所以，于心有愧。”
“世界将我包围，誓死都一齐
　　当年初听“若与不心爱的每夜晚餐，也不知哪个故事更悲惨，只愿我能够与你过得今晚”，不禁动容，是坚持还是妥协，这样的故事我们已见得太多。
　　终究还是妥协的多，偶有坚持者，便惊世骇俗。
　　如“悬崖边的婚礼”。
　　其实，有时执着就如分开，也要任性才可做到，才可不畏惧“嘴边伤口”的“大紫大红”，才可不畏惧“挨紧颈边穿过横飞的子弹”。
　　或许只有年少心性的爱，才可这般无所畏惧，“看不起这个繁华盛世，纵使天主不忍心我们如垃圾般污秽，抱着你不枉献世”，真有几分决绝。
　　也只有这决绝，才敢下这样的结论吧——“我敢说我爱到动魄惊心，不负你陪过我刹那的兴奋”，真的，哪怕你只兴奋刹那。”
“这麽寂寞的恋爱算甚麽
　　有时的林夕，真是纠结得动人，爱情的瞒骗，也非一个欺瞒一个上当那么简单，而是你瞒我瞒，至于区别，无非你主动而我被动。
　　说到底，无非貌合神离。
　　哪怕抱着，吻着，心都远离。至于约会，那“像是为分享到饱肚滋味”。
　　细听之下还是有所爱，比如“尽管紧紧抱得稳你，两臂却分得开我共你”，明明已是身贴身，却依旧分得开，亦算纠结的佳句。
　　后来听多了这首歌，总想起许志安的《一家一减你》，“仍宁愿亲口讲你累得很，如除我以外，在你心还多出一个人，你瞒住我，我亦瞒住我太合衬”，还有“这就是谈情，客气得吓着我，除了近来繁忙，我所知有几多”，像极了《一家一减你》里面的“在你不肯抽空参与的晚会里，仍独个故作最快乐模样，为你解释只因太忙，掩饰真相，我在笑，相当勉强。宁愿你装起骗人面具，宁愿你推搪说疲累，宁愿不哼一句，我也不想知道，其实你另有一位爱侣”。
　　真的，所谓感情，“大家争吵斗嘴好过，胜过笑不出声抱着我”。”
“　　宁愿没拥抱，共你可到老
　　 曾经有这样一个故事，很老套，我爱你，就这么简单。
　　而你呢？你可以爱我，也可以不爱我，来去自如。
　　因为，你是我真正深爱的人。
　　只是，绝口不提爱你，因为“害怕连累你一生日月”，因为人生中的最大憾事，也是“跟你曾遇过，给过你太多波折”。
　　可是，还是会想你，会想见你，哪怕只是远远的，看你的轮廓。
　　因为爱你。
　　后来才知道，最深刻的爱，是“宁愿没拥抱，共你可到老”，是“任由你来去自如”，你的快乐就是我的快乐，而我的快乐，只因为未曾牵绊你。
　　也许你知道，有一个人“站在远处，祝君安好”，也许不知道。我是盼着你不知道的，因为，我不想你难过。
　　（以此为《十月初五的月光》作结，也建议有心人可以去逛逛十月初五街）”
“这句爱你我应不应去讲
　　那些年，总有些歌温婉动人，它们非主打、不派台，却隽永动人。
　　那时的许多个夜晚，便在这些歌声中入睡。
　　十几年了，依然忘不了。
　　那时也爱学大人，总去泡吧，偏爱的是清吧。后来走到任何一个城市，总爱去酒吧里坐，哪怕只逗留一晚，也要去呆呆，每次都会想起这句“长长玻璃倒影，影出我们在对看”。
　　或者，这句歌词太有画面感。
　　只是，心里总是纠结的，“陪同茫然夜深等太阳，未到凌晨已经失方向”，踯躅，只因为有一句话，总是说不出口——“这句爱你我怎么跟你讲”？
　　到得后来，便更是犹豫起来，变成了“这句爱你我应不应去讲”。很惊诧张美贤也能写出那般意境，而且是在一首几乎没人知道的歌中，“长长一双倒影，街灯里寻觅去向，两对忧伤眼光，却是再三的碰上”，几让我想起林夕的“街灯照出一脸黄”。
　　“如何还言又止感渺茫，像你何时已偷窥真相”，其实，我是希望你知道，抑或希望你不知道？
　　我也不知道。”
“从未真正放手，所以以为拥抱会漫长
　　我一直认为，《红豆》是林夕最好的国语词，无他，只因为一句“可能在我左右，你才追求孤独的自由”，那怕是最无奈的情境，越听便越是悲凉。
　　可要听的话，还是偏爱粤语版的《偿还》，尤爱听“星不会转，谎不会穿”这句，软软的绕在心头，起承转合间，那情致便化在了骨子里。私以为，这句歌词真的体现了粤语的曼妙处。
　　依旧是林夕的风格，曾爱极了“从未听你的拇指，撩动花瓣的声响”这句，后来大陆流行安妮宝贝，我总认为是这些香港专栏写手玩剩下来的。
　　其实，这首歌写的是习惯，感情到了最后，不过只是习惯。习惯不放手，习惯偿还，习惯相恋，习惯了自己骗自己，哪怕最后，也习惯了不抱怨。
　　“从未跟你饮过冰，零度天气看风景，从未攀过雪山，所以以为天会继续晴”，这不过也是一种自我瞒骗吧。”
“你是千堆雪我是长街
　　“你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解”，其实，瓦解的何止你我，还有当年的《约定》。
　　从“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”到“黄叶会远飞”，从“还记得当天旅馆的门牌”到“认错旅店的门牌”，从“还记得当天吉他的和弦”到“没有你我的和弦”，《约定》的意象悉数瓦解。
　　只因为，那时的王菲，刚刚分手。
　　其实，那不过是一场宿命。
　　开头的“直到细雪飞下来，荡进远处深海”，便是我喜欢的，其实细雪又怎能飞与荡，只是凭空就多了几分决绝，且是用并不决绝的声音唱出，初听颇不相衬，细听便凄恻起来。
　　一直很爱那句“你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解”，那是国语词人决计想不出的创意，而那不可能不瓦解的千堆雪，也恰是宿命论的最好注脚。
　　因为宿命，便终是无奈的，“看着蝴蝶扑不过天涯，谁又有权不理解”，像原谅蝴蝶般原谅自己。”
“花色香皆看化
　　一句“花色香皆看化”，便让《石头记》超然起来，若说意境，那怕是华语流行乐坛的第一。
　　那是1987年，香港乐队的辉煌时代，而那辉煌，若是缺了达明，怕会失去一半光辉。
　　那时的刘以达和黄耀明，还只是二十多岁。
　　那也是香港文艺圈最火热的时代，那些玩话剧、乐团、电影的年轻人们，往往都写得一手好专栏，现在的香港年轻人，再也无此才情。那批人里，有迈克、有何秀萍、有陈少琪……那些日子里，他们与达明相伴。
　　有时候，一首歌便是一个世界，再回头，原来已是一辈子，你所望见的，不过是那两个少年的背影，渐行渐远。
　　歌词就不多说了，只说说最爱的版本。依旧是“为人民服务”演唱会，依旧是第三场。重新编排过的曲子，前奏惊人的好听，你可以说是因为原版的听得太多，我贪新鲜，但如果从“听新歌”的角度来说，这个前奏足以在五秒钟之内慑人魂魄，轻柔的吉他纯净的没有任何杂音，令人惊异的是全场竟然寂静，任由吉他声轻轻铺陈，大概是到了第十秒，乐声进了正轨，依然轻妙，但乐感再差的人也能听出是《石头记》，于是刹那间，掌声响起。我是爱死了这个前奏，如若夜深人静，这音乐响起，陈年旧事估计会奔腾而来，思绪再也刹不住。
　　黄耀明唱得也出彩，比如第二句“鞋踏破路湿透”，说高不高，却让人情绪莫名，下一句“再看遍远远青山吹飞絮弱柳”，“再”字是去声，程度加重，正待心甘情愿的沉溺下去，“弱柳”已经把人拉了回来，到了“曾独醉病消瘦”，不再沉溺不说，还兴奋起来，急着要听下一段。到了后面，填词渐入佳境，“一心把生关死结与酒同饮，焉知那笑黡藏泪印”，“丝丝点点计算，偏偏相差太远……真真假假，悉悲欢恩怨原是诈”，一声更比一声高，以点睛的“花色香皆看化”作结。词是妙的，还须黄耀明唱。”
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【那些我爱的粤语歌词51-100】
写的真好，学到很多，多谢！
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