听大师说系列（四）：莫扎特（下）
听莫扎特说：我是音乐家，不是仆人（上）“听大师说”系统模仿作曲家本人的口吻，以妙趣横生的“自述”将大师一生的经历娓娓道来……(备注：莫扎特（上）请翻阅的历史消息）巴黎一萨尔茨堡二十一岁，我写的歌剧、交响曲、钢奏鸣曲和协奏曲、小提琴奏鸣曲和协奏曲以及声乐作品深受欧洲大陆和英国的欢迎。作为欧洲音乐界的一颗新星，萨尔茨堡这个小镇已经很难满足我对创作、演出、社交的需要，而且宫廷乐师这个谦卑的职位已经拴不住我这颗想要做自由音乐家的心。斟酌再三，在得到爸爸的允许后，我向大主教递交了辞呈。没想到大主教竞然觉得这是对他的冒犯，他恼怒地斥责了我，并迁怒于父亲，把我们父子俩一同辞退了。爸爸的苦苦哀求令大主教回心转意，允许他继续留任副职。而我，第一次感到无比的自由，带着亲爱的妈妈一起，像“被家乡人厌弃却能在异乡得到荣耀''的主耶稣那样，离开萨尔茨堡，向巴伐利亚和巴黎进发。我相信，在那里，我定能找到自己的位置。出发后的第一天，我们抵达慕尼黑，觐见六岁时的恩主马克西米利安二世。很不巧，他目前的宫廷乐师之职并无空缺，我们只好继续向前。路过了爸爸的故乡奥格斯堡，辗转到了曼海姆。在这里，我遇见了我一生中的真爱一一阿罗西亚(Aloysa)。在卡洛琳公主的宫廷音乐会上，我听到了自己的歌剧《路西奥·希拉》中的两首脉叹调。女高音优美灿烂的音色和俊俏的面容一下子捕获了我的心。我，在人生的落魄之时找到了爱情：阿罗西亚的父亲弗里名林韦伯（Fridolin Weber)是一个过气的歌手，家里有很多女儿，一贫如洗，阿罗西亚是他的二女儿，一位出色的女高音。如果阿罗西亚和我一起旅行演出，我愿意把赚到的演出费全部交给韦伯先生，帮他重振家业，但当我写信把这切告诉父亲时，他竟然大发雷霆。我爱爸爸，为了不让他伤心，我和阿罗西亚依依不舍地告别了，继续向巴黎进发。韦伯先生为我开了送别音乐会，阿罗西亚含着眼泪唱了我为她写的咏叹调。抵达巴黎后，妈妈累得倒下了。她血流不止，卧床不起。我的音乐上演不顺，也很难找到学生授课，入不敷出，生活无比拮据。为了再次获得巴黎的承认，我决定在创作中采取一些策略，既要符合他们的口味，又要给他们一些新鲜的刺激。我发现这里所有的交响曲都有一个共同点：首乐章和末乐章都用整个乐队的齐奏来开头。于是，我在《D大调交响曲“巴黎”》(K.300a）中的第一乐章采用了他们的这个套路，用了主和弦的齐奏，而第四乐章先用小提琴轻轻吟唱，待诧异的观众议论纷纷时，再全体强音齐奏，这种在疑惑和期待中得到惊喜的效果引来满堂喝彩。回到家，我立即写信向爸爸汇报这个成功的消息。哪里知道，此时，躺在隔壁的妈妈正走向天堂。在这个我生命中最灰暗的刻，妈妈的去世、爸爸的无声责难让我感到前所未有的悲愤和冤屈。我写下了《a小调钢琴奏鸣曲》（K.310），这是我写的第一首小调奏鸣曲，我用灰暗阴沉的主和弦锤扫着我最心爱的键盘，用无比哀怨的对答来表达无可救药的忧伤，用魔鬼般的减七和弦疯狂地咆哮……这是我二十二岁的生命中最沉痛的乐章。这时，爸爸来信告诉我，他为我在萨尔茨堡谋到了一个管风琴师的职位，让我回去就职。他还说，一旦回到家乡，大主教很有可能让我重返宫廷乐师的职位。落魄疲惫的我别无选择，只好折返回乡。路经慕尼黑，我探望了心爱的阿罗西业，她兴高采烈地告诉我，选帝侯给了她一份丰厚的佣金，不久，她就会在慕尼黑成为一流的演唱家。原想开口向她求婚，但见她在这里这样快乐而充满希望，我不忍心让她陷人两难的抉择。如果她选择爱情，就必须跟着一个落魄的天才回到乡下小镇；如果她留在慕尼黑，她将前途无量。我不能给她更好的，只有默默地在心中和她说：“别了，我的爱。愿你找到比我更好的，虽然不会是比我更爱你的人。”带着一颗伤痕累累的心，我回到了爸爸的身边。新的工作给我带来比辞职前更丰厚的报酬，但大主教还是那样高高在上、趾高气昂。萨尔茨堡，我的故乡，是那样的土气、肤浅：没有好的乐队，没有像样的剧场，我的同胞们过着与世隔绝的生活，他们不需要艺术和音乐。两年里，我没有接到过一个约稿，在这里我找不到自己存在的价值。1780年，我总算收到巴伐利亚选帝侯给我的约稿《伊多梅纽》(K.366〕，首演告捷。接着，我作为随从跟大主教到维也纳参加神圣罗马帝国约瑟夫一世的登基大典。得知我的到来，我的旧恩主图恩(Thun)伯爵夫人以重金遨请我到府上为新皇演奏，没想到这份尊贵的邀请居然被我的主人粗鲁地拒绝了。在这个心胸狭隘的大主教的眼里，我不过是他手下的一名奴仆，他完全不能接受我在帝都被捧为欧洲上流社会明星的事实。再也无法忍受他的百般刁难，我再一次递上辞呈。这次，我将不再回头。我要到维也纳，用我的才华来证明，我是艺术家，不是仆人！1781维也纳刚到维也纳，我就来到老朋友韦伯的家。韦伯先生已经去世，我心爱的阿罗西亚也已出嫁。老夫人带着几个女儿靠出租家里的客房为生。我果断决定入住，并对初长成的三女儿康斯坦策印象深刻。从英国来的意大利人穆齐奥·克莱门蒂在欧洲巡演，此刻正路过维也纳，约瑟夫二世邀请我到皇宫和他比试高低，我欣然前往。我们轮流在钢琴上表演自己的作品并即兴创作演奏，算是打了平手。作为英国著名的羽管键琴演奏家，克莱门蒂虽然在音乐的品位和处理上缺乏乐感，但他的右手技巧卓越，尤其是三度音阶的奔跑。这场竞赛虽然不分胜负，却让我又一次在维也纳成为明星。作为钢琴家，我的名字成为票房的保证。为了在一场音乐会中容纳更多的观众，我不再选择狭小的剧院．而是别出心裁地租用了Trattnerhof大厦的一间大厅和Mehlgrube饭店的舞厅举办我的钢琴独奏和协奏曲音乐会。作为作曲家兼钢琴家，我既可以严肃地呈现作品，又可以灵活地即兴演奏，和观众亲密而热烈的互动令维也纳再一次为我疯狂。和约瑟夫二世的会面也让我了解到这位年轻的帝工正在雄心勃勃地振兴奥地利文化。他鼓励创作和演唱德语歌剧，来摆脱长期占领市场的法语、意大利语歌剧，但苦于没有原创作品。原来的法国剧院虽然更名为德国国家剧院，但上演的都是些意大利语、法语歌剧的德语翻泽版本。一年后，我的第一部德语原创歌剧《后宫诱逃》在皇家城堡剧院首演。音乐上和政治上的双重成功预示着我将在帝都维也纳站稳脚根。在漫长的创作过程中，我和康斯坦策日久生情。我爱她，用她的名字来命名《后宫诱逃》的女主人公。康斯坦策虽算不上聪明漂亮，但身材姣好，性格温柔，应该能够胜任妻子和母亲的职责，我真心想娶她为妻。虽然父亲又一次强烈反对我和韦伯家的联姻，但我还是在1782年4月和康斯坦策结婚了。婚礼的第二天，我收到了父亲祝福的信，第二年，我带着妻子和我的长子莱蒙德·利奥波德(Raimund Leopold)回老家探望了父亲。不幸的是，孩子三个月后就夭亡了。回到维也纳，我继续投入创作和表演。作为独立的自由职业者，作为自己的经纪人，我用辛勤的劳动换来丰厚的收入。为了让我们这个小家庭过上贵族般的奢华生活，我们搬到市中心年租四百六十弗洛林斯的豪华公寓，购买了一架九百弗洛林斯的钢琴，送二儿子卡尔·托马斯(Karl Thomas)去昂贵的寄宿学校读书，还有了自己的仆人。《后宫诱逃》终曲这段视频摘自1984年电影《莫扎特传》，站在指挥台上“手舞足蹈”的音乐家，正是由汤姆·休斯克所饰演的莫扎特。《后宫诱逃》故事发生在1600年左右的东方，西班牙贵族贝尔蒙特准备从土耳其国王帕夏的后宫救出爱人康斯坦丝。同样沦为俘虏的前仆人布隆德以及布隆德的男友彼德利奥从旁协助。后宫守卫奥斯明识破他们的逃亡计划，要求将他们处死，但国王帕夏反而释放他们给了他们自由。这部作品不论从纯粹音乐或从歌剧角度来看，都是莫扎特的第一部喜剧杰作。他的剧本已超越歌唱剧的范围，显露出启蒙时代与人文主义的特征。在这部歌剧中洋溢着青春之美，这是莫扎特青年时代的纪念碑。原因是在此剧首演后不久的8月4日，他便和相爱的康斯坦丝结婚。也就是说，谱写此剧的时期，是莫扎特短暂生涯中最幸福的时代。《费加罗的婚礼》《女人心》1784年12月，我加入维也纳的共济会。在这个以相信科学、破除迷信为宗旨的组织里，弟兄们不分出生贵贱，是在共同的信仰下追求真理。共济会的音乐和当下流行的千篇一律歌颂快乐的“华丽派”不同，它追求博爱、智慧、忍耐、诚实、忠义和对自由的理解。一个偶然的机会，我读了博马舍的《费加罗的婚礼》，那愚蠢而又放荡的贵族老爷与聪明仆人之间的较量恰好体现了共挤会的信仰一一“品德之高贵与否和出生的贵贱无关”。主角费加罗虽然出生贫贱，但道德高尚；他的主人公爵大人虽然生来富贵，却心灵猥琐。于是，我被一股强烈的创作冲动所占据，一部前所未有的意大利喜歌剧即将诞生。脚本作者达·彭特先生的文学天才让我佩服得五体投地，他把这出尖锐的，以下犯上的原作润饰成笑点百出的喜剧，和我不走寻常路的乐思相得益彰。《费加罗的婚礼》于日在皇家城堡剧院(Burgtheater)首演，由我本人亲自指挥。几乎每一首咏叹调结束后都有如雷的掌声和欢呼声，首演大获成功。然而，由于歌剧的主题敏感，帝都的贵族被触怒了，歌剧很快被禁演。这时，布拉格一一这个真正欣赏我才华的福地张开臂膀拥抱了我。《费加罗的婚礼》在布拉格连演十场，我因此而得到了布拉格剧院下一个演出季的约稿，欣喜之下，我再次邀请达·彭特为我写脚本，作品是喜歌剧《唐璜》。1787年夏天，我搬到布拉格为当地演员量声定制咏叹调。《唐璜》首演日，为了让女高音的尖叫更有真实感，我从乐池指挥台上跑到后台，亲手掐了演员的大腿，效果果然逼真！歌剧在当地获得了意料之中的成功。站在舞台谢幕的时候，我想告诉对我欢呼的观众：今天的成就都归功于爸爸几十年来的心血。然而，在我创作这部生命中最成功的作品时，他却在故乡孤独地离开了人世。他为我付出了一切，而我却用叛逆来报答他，这份愧疚将折磨着我，直到我生命的尽头。让我们携手同行（La ci darem la mano）（塞西莉亚·芭托莉、布莱恩·特菲 演唱） 让我们携手同行——选自歌剧《唐璜》,本选段是采琳娜和唐璜的对唱,在面对采琳娜的娇羞、犹豫时表现得更为急切，而经历一番心里挣扎的采琳娜最终同意和唐璜“携手同行.在面对采琳娜的娇羞、犹豫时表现得更为急切，而经历一番心里挣扎的采琳娜最终同意和唐璜“携手同行”。剧中的主人公唐璜是中世纪西班牙的一个专爱寻花问柳的胆大妄为的典型人物，他既厚颜无耻，但又勇敢、机智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺骗了许多村女和小姐们，但他终于被鬼魂拉进了地狱；他本质上是反面人物，但又具有一些正面的特点。所有剧情都是围绕唐·璜和为了保护自己的女儿而被唐·璜杀死的司令官这个中心而发展的。 歌剧 《唐·璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，着重于人物的心理刻划，为十九世纪大为发展的音乐心理戏剧开创了先例。在担任维也纳宫廷歌剧院指挥达三十年之久的格鲁克去世后，约瑟夫二世终于聘请我为他宫廷的乐队作曲家。这份工作虽然薪酬不高，但工作量也很少，只需要为每年的冬宫舞会谱曲，对我来说是荣誉大于经济利益。1788年，奥地利向土耳其宣战。我好不容易积累的一些贵族学生都纷纷逃离帝都。音乐会没有了观众，更没有人再向我约稿。作为宫廷作曲家的八百弗洛林斯的年薪成为我唯一的经济来源，我们不得不搬离了才入住不到半年的内城区的Tuchlauben街，迁入第九区郊外的Wahringer街。虽然地段改变了，但新屋子的面积更加宽敞。然而，住得离市中心远了，马车和车夫的费用总是省不了，总体来说并没有节省多少开销。入不數出，我的经济状况出现了红灯，不得不向共济会的好弟兄借钱度日。1789年，我随着恩主卡尔·李希诺夫斯基亲王一行周游了德国，一路演出，收获很多掌声、很少现金。回到维也纳不久，我开始第三次和达·彭特的合作，谱写歌剧《女人心》。这个机会来之不易，因为我的老朋友和老对手、意大利人安东尼奥·萨列里刚刚获得了维也纳宫廷乐师的位置。他是约瑟夫二世的钢琴老师，两人相识二十多年，师生情长。他对我的妒忌满朝皆知一一当年为阻止《费加罗的婚礼》上演，他质疑我在剧中的每一个创新，并不断地在皇帝耳边进谗言。虽然他上任后就在皇家城堡剧院隆重再演了我的歌剧《费加罗的婚礼》，但这并没有给我带来任何经济上的收益。在我们的时代，没有对知识产权的保护，我的作品只赚名不赚利。学生是我们唯一可靠的经济来源。凭着自己的人脉，萨列里把皇宫贵族子弟尽收到自己的门下为徒，嫌得盆满钵满，但只要有仰慕我的人想拜我为师，他就会用“天才非良师”的谬论来败坏我的声誉，使我门庭冷落，生活窘迫拮据。作为同胞，他用小恩小惠拉拢达·彭特为他的御用写词人，但他们合作的结果就是一部又一部次品的诞生。维也纳的作曲家中，唯有我才能洞悉后者文字中的智慧、幽默、简约、有型和极富喜感的微妙架构。只有和我的音乐相结合，达·彭特的脚本才能化生为不朽的喜歌剧。感射上帝，这次萨列里为《女人心》写了一幕就放弃了，现在，这个珍贵的脚本落到了我的手里，我定要让它成为经典。年尾，我在家里简单排演了歌剧《女人心》(K.588〕，1790年1月正式彩排。正在维也纳度假的海顿先生两次都到现场观摩，一如既往地给了我很大的肯定。同月，这部我本人十分满意的作品首演于皇家城堡剧院。1790年2月，明君约瑟夫二世驾崩，举国哀悼，这也致使我的《女人心》停演。先皇的弟弟、仇视共济会的利奥波德二世继位。我到法兰克福参加了他的加冕礼，演奏新创作的钢琴协奏曲《加冕》（K．537），但这并不能改变他对我的反感。不过，现在我已经不再对雇主那么敏感了。可怜的康斯坦策已经为我生了五个孩了，但只有卡尔幸存下来，作为丈夫和父亲，我的首要职责是为这个家多赚钱，给我亲爱的妻子提供更好的生活。憋屈难过的时候，我就借酒消愁，一醉方休。1791《魔笛》《安魂曲》在返回维也纳的途中，我遇见了共济会的弟兄、维多剧院的经理Schikaneder,他给了我一个脚本《魔笛》，希望我能把它创作成一部德语歌剧。记得十年前刚刚落户维也纳时，我的第一部德语歌剧《后宫诱逃》让维也纳摆脱了意大利语、法语歌剧的统治，推进了先皇约瑟夫二世振兴本土文化的运动。十年后，我要把自己在生活和音乐中的成长和收获都投入到这部新的德语歌剧中去，让这出脚本平庸的神话杂剧，通过我的音乐，成为流芳百世的杰作。我把怀孕的妻子和孩子送到巴登的温泉疗养，自己则搬到维多剧院旁专心创作。1791年7月，当我的第六个孩子诞生时，一个神秘的黑衣人给了我一份报酬不菲的约稿，要我匿名写部《安魂曲》。这像是个不祥的征兆一一他走后，我就大病一场。不久布拉格又来约稿，为利奥波德二世登基庆典而作的正歌剧《蒂托的仁慈》。这时候，《魔笛》的创作已接近尾声。《夜后的咏叹调》Der h?lle Rache《夜后的咏叹调》又名《复仇的火焰在我心中燃烧》，是歌剧《魔笛》中的经典名曲。夜后一角是剧中最难解决的问题，特别是这段夜后誓言要复仇的咏叹调，由于几处最高音达到了High f3，让许多花腔女高音都对此望而却步。《魔笛》剧情简介：埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜后的宫女所救，夜后拿出女儿帕米娜的肖像给王子看，王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，夜后告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就将女儿嫁给他。王子同意了，夜后赠给王子一支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。事实上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的领袖，夜后的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导，因此夜后十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜后的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。歌词大意：在我的周围死亡和绝望的烈火包围我！你若不让萨拉斯特罗彻底完蛋萨拉斯特罗彻底完蛋那你就别想再回来见我我不认你别想再回来见我啊－－你就别想再回来见我啊－－那你我就别想再回来见我我把你永远抛弃我和你永远分离我同你断绝关系我们不再是母女要抛弃要分离断绝关系我们不再是母女断绝关系－－断绝关系不留情若不拿来萨拉斯特罗这条性命听听啊听我发誓听复仇女神！1791年9月，我应邀到布拉格，在新皇的登基典礼上指挥了布拉格人民热爱的《唐璜》和《蒂托的仁慈》的首演。匆匆赶回维也纳后，我立即投入到《魔笛》的彩排和首演中。借着这部德语正歌剧，我淋漓尽致地歌颂了共济会的基本精神一一“真理、道德、博爱与和谐”，它简直就是我政治理想的化身。维也纳，又一次为我欢呼！陶醉在巨大的成功中，我几乎忘记了那个不祥的《安魂曲》约稿。没想到神秘的黑衣人又一次出现在我家门，提醒我要完成他的约稿。这时，我的健康状况急转直下终于病倒了。带病工作，我满脑子都是安魂曲的歌词，第一乐章完成之时，我已经确定我在为自己谱写葬礼进行曲。如果没有这部《安魂曲》，我不会知道自己三十五岁的生命已经走到了尽头。它的神秘主人一定是魔鬼，他知道我被嫉妒我才华的人下了毒，将要离开我的家人、我可怜的孩子们、我爱的和爱我的共济会弟兄们，到一个不被虚荣所奴役，不被潮流所左右，可以跟随自己心灵的召唤，谱写自由乐章的乐土。所以，他让我为自己与安魂曲。在死亡之床，我的心中居然有一丝喜说，因为我已经用《魔笛》向这个曾经给予我荣耀、磨难、侮辱、爱和幸福的人间作了谢幕。但我还要挣扎着站起来，指挥我的最后部作品、共济会谱写的康塔塔《大声宣告我们的快乐》(Laut verkunde unsre Freude,K.623），向这个我无比留恋的世界作最后的安可。至于安魂曲，我已经尽力了，但还是没有追上死神的脚步，成为我未完成的遗作。我走了，愿我的音乐，我的爱让你们永远决乐！你曾被小提琴发出的那些美妙的旋律感动过吗？想像过通过你的双手来奏出那些华丽的篇章吗？如果你想，那不管你是学生，还是成人，只要你还挤得出时间，让我来帮助你。你可“长按”屏幕最下方的二维码关注我，也可以添加我的微信号：violinchen7，我与小提琴在等待你！
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如何听懂我说话？ ——整理《奇葩说》第三季王者黄执中讲“如何说话”
我们都会遇到这种情况：上课的时候，老师讲了半天，学生懂懂懂，然后抄了笔记，回去以后全忘光。上班之后，老板告诉大家公司未来的新政策、新观念，员工鼓掌、同意，回去以后开开心心地继续执行旧政策。到底什么东西能够说服我们？什么东西让我们留有深刻印象？什么东西能够改变他人固有的观念？先讲一个故事有一天，大卫来到吉隆坡出差，在当地酒店碰到一个美女，被女郎灌醉后，就什么也不知道了，等他第二天醒来，发现自己躺在一个充满冰块的浴缸里，旁边有一个小纸片，上面写着：“不要动，打119。”他打过去，对方说：“先生，你现在摸摸你的腰后头，是不是有一根管子？”大卫朝身后一摸，果然感到后腰上连着一根长长的管子，对方又说：“先生，不要着急，我们马上会派人过来给你做急救，因为你遇上了一个盗肾团伙，昨晚你的肾已经被这个团伙偷走了。”故事讲到这，如果你拿起电话把这个故事向别人转述，相信你一定会讲的八九不离十，尤其是那个充满冰块的浴缸，一根长长的管子，这些细节也绝不会落掉。因为这是最近15年来，最大的一个都市谣言。这个故事其实没有发生过，但这个故事让人印象太鲜明了，并且做到了听得懂，记得住、能转述。其实，如果我们所有的资讯都能像那些讨厌的谣言所产生的效果一样，根深蒂固地被我们记住该多好。可是不是，我们大多数所得到的资讯是正襟危坐的，比如领导说：“我们未来的目标，是要通过高度团结的创新以及充满策略的战略优势，以取得在全球在太空工业上的领先地位。”这段话讲完了，停2秒钟，你能转述一下吗？一般而言，我们记不住。我们每个人都希望传递出去的讯息被留下来，给被人留下深刻印象。有三个原则，做到就对了。一是简单。就拿上面那句话来说，太绕口，相信大家听了也记不住，更别提怎么像别人传达了。听听前美国总统肯尼迪怎么说：“未来十年，我们的目标是把人送上月球，并活着带回来。”我想大家听过一遍就记住了，但事实上，我们的领导、官员，在传递单位或公司的理念、目标时，用的都是第一种版本，什么股东权益最大化、跨越式发展啊，听不懂，即便是听懂了，也不知怎么去配合。如果肯尼迪按第一种版本讲完了，那么下面的国防部长、教育部长等会想，该怎样配合这个目标去完成？这个目标太大了，从哪下手？可是第二种版本，非常通俗简单，听了后，下面各部门会想办法协助总统完成这个目标，因为总统已经非常清晰地帮所有底下的人做了判断。有一个词叫指挥官任务，或指挥官命令。30年代，美国陆军的一个排接到的任务是，明早六点钟要登上一个山丘，在山丘上做好防御工事，掩护运输队通过，然后下来帮他们断后，到另外一座桥进行准备补给。结果第二天一上去，发现山上已经有人了，上不去了，或者天下大雨，上不去，怎么办？他们的指挥官命就是一句话，如果明天交给你的任务什么都做不到，唯一只能做一件事时，是什么？那就是保护运输队通过。每个士兵，在接到这个指令时，脑子里会有一个指挥官命令，他知道明天做的事就是保护运输队，一发觉山路泥泞，无法准时在六点上山时，就会立刻改变目标，当到了山顶，发觉视线非常糟，没法瞄准山下的敌人时，也会改变计划，自己就会权衡什么是轻、什么是重。指挥官命令，就是只能做一件事，你做什么？而大多数时，我们不管是老师教给学生一堂课，长官交给员工一个新政策，基本上都不是按照这个指挥官命令来进行的，为什么？因为我么一般在宣传新观念时，有两个牢牢卡死我们的坏东西，一个叫周全，一个叫精准。我们许多校园布告栏都贴着学生公约，几十条列下来，光念就要好几分钟，但有没有想过，学生在面对这么多条公约时，基本是迷茫的，不会有人去看的，就算看了，也不会用这个去指引自己的行为。相信定这些规范的人会想，没错啊，因为要做一个好学生，就是要做到这些条啊！，从衣食住行、娱乐、学校、家庭等等，方方面面都要注意到，可重点是，如果我们定的那么周全，他没看，有什么用？周全妨碍了我传递我的观念，如果学生所有公约都做不到，只能做一件事，那这件事就是最核心的。而订了几十条的结果是，每个学生都不知道该做什么。任何概念超过一个，就不叫核心概念。我们之所以抓不住核心，是因为我们想让表述的周全和精确。二是意外。每个人脑中都有个预测机，看一部电影、小说，都会预测接下来发生什么，惊吓证明了这个预测失灵了，惊吓会让我们调整预测机制，一个原始人，面对一个草丛，突然冒出一个狮子，会吓一大跳，以后他面对草丛时就会很谨慎，一个人在表达观点时会有一个既有的预测，而意外是调整预测的最好时机，什么东西能说服我们？别克汽车有一个广告，在开头时居家男人带全家野餐，全家是欢笑的，画面是温馨的，字幕上打着：高级房车全新标准，配备液晶电视、真皮座椅、可动空间，让您体会流动的驾驭快感。突然“砰”一声，一辆大货车撞了上来，一切都暗下来了，没想到吧？第二行字幕：有些事情，我们谁都想不到。最后画面变黑，字幕是“请系安全带。”这个广告是别克汽车跟美国道路安全协会合作的一个公益广告。相信这则广告告诉我们什么东西让我们印象深刻，什么东西能改变我们的观念，而不是抱持一个旧观念。上课时有个行话，叫先挖洞、再填满，扔一个问题，学生好奇了以后，才会让他有注意力。NBA新球员训练很有意思，每一年选秀者年纪轻轻，就功成名就，20多岁就有几百万的签约，面怎样对新的职业生涯，总部要对他们进行培训，其中有一条是要洁身自好，不要像魔术强森一样染上艾滋病，开始培训时，告诉他们要学会用套、告诉他们艾滋病传染几率、传染趋势等等，球员们没有人听的进去。后来，培训中心采用一种新的方式，周末，球员依然会遇到很多诱人、穿着火辣的女球迷，在夜店、酒吧投怀送抱，让这些球员蠢蠢欲动，互相留了电话，就等箭在弦上了。等下一周，回到训练中心，发现前面站了一排女孩子，都是这些球员约过的。一个说：“我叫珍妮，艾滋病病原携带者。”另一个说：“我叫露西，艾滋病感染者。”……你可以想象球员们张大嘴巴惊诧的表情。真是太意外了，这个比你讲什么数字都重要，数字是让人看的，而她们给的是体验，球员们惊吓后的感受，是再也不会乱近女色了。三是具体。再拿偷肾这个例子来说，泡满冰块的浴缸、长长的管子，让人身临其境，相信大家很久都不会忘记。美国有一个法庭做了个测试，证明证人的证词对陪审团的影响，是一个争取抚养权的官司。用了两个版本，之间只有一个小差别。第一个版本，妈妈说，我非常爱小孩，每天晚上都陪孩子刷牙。第二个版本，妈妈说，我非常爱小孩，每天晚上都陪孩子用米老鼠牙刷刷牙。第二个版本有画面感，大家能感觉到小孩用米老鼠牙刷刷牙时的表情，妈妈的姿势，可信度很强。要讲十二条，能不能告诉我一条，这一条，能不能把意外的点做出来，给我小小细节，让我听完后，能有画面感，心领神会。如果我们长官、老师、领导讲话，传递的内容都能做到简单、意外、具体，我们的沟通就会方便很多。长官不用再念稿，稿子上不必要再有那么多不必要的、辞藻华丽的铺陈，我们听了以后不再沉闷无味，那就是我们所要传递的好好说话的方式。
怀揣梦想，重新上路，有意义的人生永远没有最晚的开始！}