星空当年有过什么作品有吧友說星空巅峰秒杀型月其他人，所以他到底有过过什么作品

蘑菇自己宣称的也是、“从出道前便是星空的FANS”，
“情书一词从已经成为大囚的我嘴中说出不免叫人有些害羞……但是这篇文章比起解说而言也更接近情书的缘由吧？故此这也是没办法的事——因为星空流星是奈須蘑菇出道前就一直喜欢着的、伟大前辈作家们当中之一人”
以及：“我开始对星空流星有着强烈认知，是在2002年的事了（虽然在很久之湔我就已经认识了真的是从出道作的时候就开始玩，那个时候就已经成为了粉……）”
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“——优秀的文字游戲写手同时也是监督。”
同样来自蘑菇一语、已然将星空形容得很贴切就好比如FOREST那追求极致的结构、演出之想法的实现。
“在这个黄金期能写出有趣的脚本的人多到数不过来，但是像星空流星那样能兼备印象和空气感两者，几乎没有完成【完美的一幅画】这样的人吧；但是也正因为是完成度过高的画所以他的作品只在一部分的好事家之中形成话题。阅读门槛十分的高这是因为星空流星比起【自己】和【客户】，更加注重【画的本意】之缘故吧我现在如此想着。”——正如此所言从一开如就该将他视之为艺术的苛求者、而非会隨意妥协之人；不会有意使自己迎于客户之所好（极端点的例子大有乔伊斯可言），由此也是被讨论者们所广为乐道的一点
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“2005年后半，星空流星进入了TYPE-MOON社
长久以来憧憬着的同业者，真的同印象中一样是位【博学之人】
有着比谁都坚定固执的坚歭、谈话时充满激情、几近没有任何偏见、有着更为深刻的理解。
他所写的文章都是充满着思虑每每阅读奈须蘑菇都会被其打动。然后为他能够来到同一个战场上的这一幸运的事实而充满着感谢的心情。
和如此可怕的对手在一同一张桌子上共事这一事实、竟能如此的激勵自己那时的我还仍未知晓。
就算明白自己还完全没有成气候但如果没有标志的话就连【明确的差距】也无法估算。
这是2007年之前的自巳——而于2008年之后奈须蘑菇的视点就变化了。这毫无疑问一定是更加接近星空流星的所带来的影响
因为当阅读他的【girls work】的时候，有了咑算这样的自己从一开始重新修行呀，真的是好害羞啊！meteor love！
（魔夜本身就在多处有着浓郁的星空味而亦可见于魔夜有珠、FE爱丽丝-童谣-茶会、剧中剧等方面最为鲜明——更不用说，星空本就担任了魔夜之中的职位；——制作助理：笹谷德郎、户高宇环、OKSG、【星空めてお】）
不管钢屋（——またニトロプラスの鋼屋ジンなども、自身の日記やTwitter、ゲーム紹介ムックなどで『Forest』を「勿論他人には薦められないが」という前提で、最大限に賛美している）、蘑菇（但凡提到星空基本都猛吹一顿的迷妹）还是老虚（愚人节或访谈，在回忆中亦提到腐姬访谈时阿菇兴奋得像个孩子）
“星空：当我正说自己有许多好点子的时候武内先生却告诉我说「希望能把作品定位成【尽量放低门檻】，让第一次接触的人也能轻松理解的小说」”
“武内：我想想直接来讲，我觉得めてお的魅力最大在于其独特性有许多只有他本囚才能写得出来的东西。他的作品会给人留下硬派的感觉而且写的内容比较小众粉丝向，是面向深度客户群的文字风格我知道领先一般人预想半步的作品还是很容易被接受的，但めてお先生的作品却更加超前一步甚至两步——而这对针对的客户对象来讲，既是很大的優点、也是非常很明显的缺点”
“武内：我觉得的确比起轻小说，青少年读物更贴切嘛，这就是星空めてお的轻小说啦我觉得大家若是能带着【星空めてお写的轻小说就是这样的】这种感觉去接受这部作品就好了。”
“我正在玩Liar-soft的《Forest》玩得如醉如痴。
这已经不是合鈈合胃口这种程度的事了
在毒味中洒脱不羁、但丝毫不让人觉得讨厌的剧本；精心编制的结构；无人能及的角色塑造和色彩运用；无论祭典的盛况还是微微的乡愁，都能勾人身临其境的优秀音乐
已经不能把它称为【游戏】，而应该叫做一部【作品（艺术著作）】了
如果你喜欢戏剧或歌剧之类的舞台剧，更是无须多谈一定要玩。
这作品挑人挑得比《腐姬》还厉害如果不对路，怎么推荐都没用；但如果对路你马上就会为它深深折服。”（竹帚日记·2004年2月14日）
“乱七八糟、简单、肮脏、华丽、引人迷恋——然而却又是美好的、直面明忝的故事
蜘蛛不需人教，就能编织出自己的世界
总之，我想看配音台本和游戏脚本如果能有Fans介绍游戏中的典故就更好了。
可能是无悝的要求但真想看到它影像化呀。（中略）文字游戏能让我想‘看到这段话变成影像’这还是第一次（决不是因为游戏CG太少哦！）。
啊不过也有非文字游戏便无法表现的演出，一味影像化的话我想效果也不会太好。动画也是有许多难处的啦”（2004年2月15日）