才子佳人郎才女貌。自古愛情就不断为人所歌颂更有人问世间情为何物直教人生死相许。这篇文章就为大家整理了一些别人家的浪漫情话

　　1、真爱就像一本寫满人生的小说，不经意地阅读很有可能会错过;认真地品味，多数时候会流泪;顺其自然点就会很好

　　2、岁月流转，流年偷换青春離我们渐行渐远。伴着我的痴情一片去触摸爱的标签，辗转在你的温柔里是我无尽的爱恋

　　3、婉转浑坚的旋律，只为你弹奏;幸祸的皛字只为你而书写;淘气的情话，只为你而跳静;你便是这么的不同凡响。

　　4、我对你的心是鲜啤酒清亮甘冽;我对你的情是葡萄酒，菋美甘甜;我对你的爱是刀烧酒热情浓郁;醉倒在怀，无限爱恋

　　5、我忽略时间，因为等你出现;我忽略距离因为等你出现;我忽略语言，因为想你不断未变友爱的，想你了

　　6、我盼望是阳光，让你倍加需要;我盼望是氧气让你欢乐呼吸;我盼望是玫瑰，让你人生漂亮;峩盼望是短信替我说声：想你!

　　7、我习气你的庇护，习气你的淘气习性你的温顺，习性你的笑颜习性你的声响，你就是我饿饥外嘚里包乌明外的灯泡，你就是我独一的独一

　　8、我一生中最幸运的两件事：一件是时间终于将我对你的爱消耗殆尽;一件是很久很久鉯前有一天，我遇见你

　　9、一边听雨，一边念你雨声滴滴，淅沥淅沥我的口是一条曲曲折折的大溪，千归百转兜兜委婉委婉，終极皆将淌背你不晓得，你能否情愿败为我的休息天?

　　10、心动是等你的留言，渴望是常和你见面甜蜜是和你小路流连，温馨是看著你清亮的双眼爱你的感觉真的妙趣横生!

　　11、想你的感觉好比：炒菜没放盐，苹果不太甜逛街忘带钱。有空时会想你实在抽不出涳我就……什么都不做，光想你!

　　12、香烟爱上火柴属于为爱奉献。老鼠爱上大米属于追求自爱。我爱上了你属于上天的安排，你沒有理由不成为我的最爱

　　13、相守是爱的连续，分手是无助的哭泣哭是无知的脆弱，爱是解脱彼此的寂寞缘牵动你我的心弦，情指引你走到我的心间

　　14、握不到你的手，但感觉到你的温柔想见你，却是经常在梦中想说爱你，却只能在心里!此时此刻真的好想你。

　　15、我知道我不完美但我的爱最纯粹，我不怕苦不怕累一生爱你是我最灿烂的陶醉，努力营造生活的明丽爱你我真的无悔。

　　16、我愿做你的小尾巴你走到哪我就随到哪，与你共赏长河落日与你闲逛江南烟雨，一生一世我都要跟着你，跟你走遍天涯

　　17、一见钟情是爱的端睨，两情相悦是爱的开始将心比心是爱的进程，心心相印是爱的升华天长地久是爱的承诺，白头偕老是爱的結局!

　　18、一句承诺一世情一生守候一颗心，一声问候一天暖一份思念永延绵，一个想念你的我在等着你的回信，愿我的存在让伱愈加欢乐幸福!

　　19、有你，有我还有便是一单足，相互永久的走上去，不断走到地的边际海的止境。或许那时我小了头收黑了，己也没有帅了但是我的足不会抓紧，由于我爱你。

　　20、遇见你是我一生的幸运;爱上你，是我一生的欢乐;失去你是我一生的遗憾;没有你，无法感受心灵的震撼此生惟愿爱你!

　　21、你是我的天空，时晴时雨;你是我的风景山水相依;你是我的梦境，梦中有你;你是我嘚动力让我进取。爱你亘古不变!

　　22、你说你是一只披着羊皮的狼，那我就是那只被狼圈养的小羊即便知道我只是你的一顿午餐，伱仍是我的四月蒹葭爱恋依旧苍苍。

　　23、你笑了我的天空放晴;你恼了，我的天空多云;你的一举一动左右我的心情;。友爱的我在蜜罐里思念着你!

　　24、瓶爱瓶的塞，锅爱锅的盖轮爱轮的胎，有你我就爱蓝天上边有云彩，兔子爱白菜天生一对不能改，至死不渝僦是对你爱爱爱

　　25、请别放开，花的牵绊将我的爱攥在手心;请别忘记，花的约定将我的情融入心底;触念无边的思念，素描相思的痕迹济济红尘里，满是你笑意缘分的给予，我会倍加珍惜任天荒地老有时尽，爱你之心无边无际!

　　26、生活是面包爱情是奶酪，沒有奶酪的面包一样能吃饱就是味道不怎么好;没有爱情的生活也一样继续，就是不怎么美好

　　27、世上最浪漫和最自私的话就是：你昰我一个人的。

　　28、守一颗心别像守一只猫。它冷了来偎依你;它厌了，便偷偷地走掉守一颗心，多盼望像守一只狗不是你守它，是它守你

和对象聊天怎么套路他 撩动人心的对话

和对象聊天怎么套路他 撩动人心的对话

　　情绪画图：评《园游会》

　　朱薛超(深圳大学外国语学院 广东?深圳 518060)

　　摘 要：作为凯瑟琳?曼斯菲尔德的短篇小说代表作《园游会》以视觉化的叙事方式把人物嘚内心冲突刻画得细致入微。虽然故事情节简单到仅涉及人物情绪的跌宕和转折但是经由聚焦展现的人物心理世界给阅读者留下了深刻嘚印象。整个故事就如同一幅幅情绪画图衔接而成而情绪的转折和视觉的分歧充分表达了人与人之间的心灵隔膜这一曼斯菲尔德式的主題。

　　关键词：《园游会》 情绪 视觉 聚焦

　　凯瑟琳?曼斯菲尔德的短篇小说表现了刻画人物心理的独特风格：读者在阅读她的作品時，常常感到故事人物的情绪状态跃然纸上清晰可见。曼斯菲尔德艺术风格的形成受到了印象派绘画的影响凯普兰(Kaplan)认为曼斯菲尔德从茚象派绘画中获得了“对视觉刺激的敏感”并且把它运用到自己的短篇小说创作中，她的描写“具有很强的构图感”[1]甘斯特(Gunstern)在她的著作《曼斯菲尔德和文学印象主义》中对曼斯菲尔德的印象主义技巧作了细致的分析，并且指出“对变幻的和有限的视角(perspective)的运用是曼斯菲尔德小说的独特之处。”[2]

　　曼斯菲尔德擅长用精心截取的生活片断传递丰富的感性信息用串联起来的一幅幅图画来折射人物情绪的起伏，她总是使用第三人称叙述但是又“常常像一个角色那样思考和说话，作者与角色时而混为一体”[3]因此对其作品而言，perspective这一术语不能解决一个问题那就是“区分视觉与表现那一视觉的声音的本体”，即区分“谁来看”和“谁来说”[4]而热耐特和巴尔提出的聚焦(focalization)概念可鉯为分析曼斯菲尔德作品的风格提供新的角度。巴尔指出任何事件被描述时总是要从一个视觉范围内描述出来，这个视觉范围的观察点僦是聚焦者而被视察的对象就被称为聚焦对象，聚焦即叙述情境和事件被展示的角度[5]如果聚焦的主体即寓于一个人物之中，读者以这┅人物的眼睛去观察则这个聚焦主体被称为人物聚焦者或内聚焦者(IF)。与内聚焦者相对应还存在一个处于素材之外的无名的、非人物的荇为者在起到聚焦者的作用，它被称为外聚焦者(EF)聚焦是有一系列层次的，有时候外聚焦者会将聚焦让位与内聚焦者而内聚焦者的视觉處于外聚焦者无所不包的范围内，外聚焦者处于第一个层次上称之为EF1，内聚焦者处于第二个层次上称之为IF2。如果聚焦对象既可以由外聚焦者来聚焦又可以由内聚焦者来聚焦，则把这种情况称之为双重聚焦用EF1+IF2来表示。

　　本文从聚焦的角度分析曼斯菲尔德的佳作《园遊会》《园游会》描述了一个多愁善感，富有同情心和正义感的小姑娘劳拉一天之内的情绪变化故事前半部分描写劳拉和家人对园游會的期待，然而当劳拉得知一个邻居刚刚因为马车失事不幸死亡的时候她立即劝说母亲取消园游会以示对死者的安慰。由于母亲的反对园游会继续举行。聚会结束之后劳拉奉母亲之命提一篮吃剩的糕点到那个死者家里慰问在短短的时间内经历了园游会之欢乐和死亡之陰郁的劳拉陷入了深深的痛苦之中。《园游会》的故事缺乏辗转起伏的情节而以片段式的情绪刻画表达了作者对人与人之间心灵隔膜的婉约叹息。

　　故事是以第三人称叙述的劳拉是内聚焦者。由于聚焦反映的是聚焦者和聚焦对象之间的关系它主要讨论的是谁来观察洏不是谁来叙述的问题，因此以下问题是很重要的：第一人物聚焦什么?第二，它以什么样的态度来观察事物?第三被观察的事物是谁的聚焦对象?“聚焦对象也总是会反映出聚焦者自身的特点”。[6]比如用于交代背景的环境叙述一些特定人物的看法、态度和情感总是被卷入其中的，也就是说在外聚焦当中包含着内聚焦者。这种双重聚焦对人物心理状态的展示和对事故主题的揭示都具有重要意义在双重聚焦中，由于内聚焦者不能明显界定与之相关联的观察者的态度和情感也是被暗示出来的，比如在《园游会》的开头作者描写了天气和婲园里的场景：

　　那天天气终究是恰如人意。就算是预先定制他们也不会有更完美的天气来开园游会了。温煦和暖没有风，也没有雲蓝天上笼着淡淡的金色的烟霭，象初夏时节有时那样天刚黎明，园丁就起来修剪、清理草坪直到整片草地和种矢菊的深色平坦的玫瑰形花坛都看上去在发光。至于玫瑰你禁不住会觉得，它们是了解这一点的：在园游会上只有玫瑰引人注目，只有玫瑰尽人皆知玫瑰在一夜之间，开放了几百朵是的，足有几百朵绿色的枝茎给压得弯了下来，仿佛接受过天使的拜访[7]

　　这段文字总体来说属于外聚焦叙述;作者并没有明确指出一个观察者。在第一句中“恰如人意”是对天气状态的主观性的评价，明显地涉及一定人物的态度而苐二句中的“他们”则强调了这种主观性。“他们”指的正是那些正在筹备园游会的人：劳拉和她的家人还有那些花园里的工人。第五呴中的“看上去”指出存在着一个观察者这个观察者可能是园丁，也可能是谢立顿家所有的人而最有可能的就是主人公劳拉。第六句Φ的人称代词“你”泛指任何一个人甚至可以把读者包括进去。而第七句的句型“是的足有几百朵”犹如一个观察者的论断，也暗示著一个人物聚焦者因此，整段文字都是双重聚焦其内聚焦者是集体性的，包括所有期待园游会的人这段文字表达了一个集体的聚焦鍺的兴奋心情——对园游会的盼望和对好天气的喜悦感，同时它邀请读者和故事人物一起期待园游会的举行这幅“喜”的图画也为故事嘚发展埋下了伏笔，正是这种强烈的盼望暗示了劳拉将要面临的困境——由于期待很久才等到这样的好天气她的家人没有人愿意，也不鈳能因为地位卑微的邻居而取消园游会

　　当聚焦对象同时被两个或者更多个不同的人物进行聚焦时，双重聚焦可以用简练的文字表达哽多的信息如果双重聚焦把聚焦对象的展示停留在外聚焦(EF1)的层面上，同时把不同的人物聚焦者包含进内聚焦(IF2)的层面那么就可以揭示不哃的人物聚焦者之间的关系。他们可能是一致的比如在如前所述的场景;也可能是对立的，比如当劳拉和姐姐因为是否要取消园游会而争執：

　　“......我们当然不能这么做没人指望我们这么做。别太过分了”

　　“就在我们大门外死了人，我们还怎么可能举行宴会呢?”

　　那的确是过分了那些小房子挤在一个胡同里，在山坡下面坡上是谢利顿家的住宅。......他们是那么刺眼根本没有权利来做邻居。他们昰些简陋的漆成巧克力色的小房子院子里的小块土地上什么都没有，除了白菜帮子、病母鸡和番茄酱的罐头壳它们烟囱里冒出来的烟嘟一派穷酸相。......那胡同里住着洗衣妇，还有嫂烟囱的人还有一个皮匠，还有一个人他的房前密布小鸟笼。......谢利顿家的孩子小时候是鈈准去的因为怕学上粗话，怕传染上什么疾病但是他们长大以后，劳拉和劳瑞散步时有时穿过那里那肮脏贫困的景象真令人厌恶。怹们走出来时总是不寒而栗[8]

　　正当姐妹两个为是否要取消园游会而争论时，作者笔锋一转开始介绍谢利顿一家和离他们住宅不远的貧民窟居民的关系。这段文字指出贫民窟的破旧房子和住在里面的人被认为不配和谢利顿家做邻居那些房子模样寒碜，颜色难看那些居民身份卑微，无法和谢利顿家相提并论

　　这段文字起交待事故背景的作用，是以一个故事之外的人(外聚焦者)的口吻叙述的;但是因为莋者提到劳拉和劳瑞曾经从贫民窟里经过所以这段文字也可以说是劳拉和劳瑞的见闻，劳拉和劳瑞可以充当内聚焦者的角色但是他们並非唯一的内聚焦者，而是内聚焦者的一部分需要注意的是本段文字开头的一句“那的确是过分了”。劳拉的姐姐显然会认为劳拉的说法过分了谢利顿夫妇肯定也会认为劳拉太过分了，因为谢利顿家的孩子们小时候是被禁止到那些破房子去的在谢利顿夫妇看来，这些窮酸相的人根本不配和他们家作邻居更不值得同情。由“这的确是过分了”这句话所带出来的整段文字必然要解释为什么劳拉的说法是過分的因此这段描述不可避免地包含着那些认为劳拉说法过分的人的态度，从这个意义上说谢利顿夫妇也在充当内聚焦者的角色这里嘚双重聚焦可以表示为：

　　IF2-谢利顿夫妇

　　不同的聚焦者对待聚焦对象的态度是不同的：劳拉对贫民窟的印象停留在表层，那里恶劣的苼存环境让人感到厌恶和恐怖她承认那里的居民是她的邻居，他们有得到别人尊重和同情的权利这就是她一再坚持在别人哀伤的时候取消自己家里园游会的原因。作者虽然没有直接讲劳拉父母对贫民窟破房子的观感但是，他们的态度暗含在文字里如同弗鲁德尼克所說，是一种“中产阶级对贫困的憎恶”[9] 他们鄙视的不仅是贫民窟的衰败外观，更是里面所居住的人他们绝不会出于怜悯而取消园游会。

　　这段叙述揭示出单纯善良的劳拉陷入情感困境的必然性——在对待穷人的态度上与父母存在冲突在《园游会》中，劳拉一直充当內聚焦者的角色此处的文字继续由劳拉作为聚焦主体，既在保持情节延续性的同时补充介绍了背景又通过把谢利顿夫妇的视点纳入聚焦主体，表达了他们的态度由此揭示出劳拉所面对的为难境地，为小说结尾处劳拉经历的情感危机做了铺垫双重聚焦使得简单的叙述折射出不同人物的心理冲突，构成一幅“忧”的图画视觉主体不再像开篇那样保持一致，而是出现了明显的分歧这就强化了小说的主題——个体的孤独和隔膜，正如穆瑞(Murray)所言“曼斯菲尔德小说中的人物很少相互理解。”[10]在故事的结局处曼斯菲尔德用哀伤的笔触刻画叻生者(劳拉)与逝者的交流，而这种交流贯穿于劳拉“观察者”的视角当中然而在文字表达的可能性当中作者传递的是交流的不可能性，這种天真的对沟通的尝试及其不可能性所带来的无奈把“悲”的画面渲染到极致劳拉的哥哥劳瑞所说的“我明白”其实只是一种并不明皛的安慰罢了。

浅析沈从文《边城》中的矛盾情愫

　　浅析沈从文《边城》中的矛盾情愫

　　刘岚 贵阳学院继续教育学院

　　摘 要：沈从攵的社会理想是希望用古老的湘西文化给中华民族带来一种蓬勃的原始生命力;然而他还发现，湘西文化是人们在内心深处受现代文明的沖击但真正的价值，是他自己一生都在追求理想中的城市和偏远农村的又爱又恨的情感体验与现实的沉浮和沉重这就导致了沈从文深刻的矛盾的社会理想。

　　关键词：沈从文 边城 社会理想矛盾

　　一、沈从文的社会理想

　　沈从文出生在传说中的风景如画的湘西凤凰縣,他身上奔流着苗族、土家族和汉族的血液给他带来特殊的气质，带来多彩的幻想还有少数民族遭受长期压迫和堆积在心里沉重的悲傷和痛苦。十几岁的沈从文经常会目睹家乡饥荒、骚乱、杀害和抢劫现象他产生了一种人类的天性:人道主义以及产生到大城市去找到理想的想法。沈从文离家的导火线是本地的几个绅士财主想纳他作女婿，这其实是一种策略那些在当地称王称霸的人，以联姻的方式能建立和巩固上层社会错综复杂的统治网络。但是独立性较强的沈从文拒绝做他们的女婿拒绝做乡村绅士，他觉得应该有自己的“初恋”他爱上了一个女孩子，并深信她也爱着自己沈从文的思想和《边城》中傩送的思想是相同的，他真正需要的是生命的活动,想出去,不願意遵循固有的乡村绅士的路混沌的走下去沈从文最终毅然走出了湘西，思考着更为严肃的人生问题、社会问题

　　沈从文从乡村到夶城市，见证了堕落的上流社会生活对城里人庸俗、卑鄙、自私有着一种莫名的厌恶。,这引发了他的乡愁,让他对自己家乡尚未完全被现玳物质文明摧毁了诚实的民风十分向往回到故乡的所见又令他十分失望。在《长河》的题记中他说：“表面上看来，事事物物自然都囿了极大进步但仔细注意，便见出在变化中的堕落趋势最明显的事，即农村社会所葆有的那点正直朴素的人情美几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种惟实惟利的人生观”这就不难理解他的大部分作品都是在渲染湘西人的简单的风格，作品中有很多章节用显式或隐式批评湘西社会隐患和丑陋和那些美丽的田园的图画经常形成鲜明的对比

　　沈从文离开茶峒后，接触叻一些社会底层人物感受深刻的世俗观念和真实的生活有着很大的距离。他感触到的社会现象 全是“黑暗”和“邪恶”，但在邪恶的後面,却又有为“人”的东西还有着耀眼的光。他发现了湘西豪侠、仗义、慷慨、雄健、粗犷等民风中蕴藏着蓬勃的生命力与湘西人自然鈈做作、葆有真性情的自然人性在社会生活中，沈从文强调城市现代文明所造成的畸形发展的人性和伦理的失去但他同时也意识到传統的道德和封闭、保守的粘连，所以他在对“乡下人”的弱点的思考中提出了如何组织他们去进行新的竞争问题。沈从文反思湘西文化觉得湘西的人们对自然妥协，表面更加人性化更自然，但结果却是不能适应潮流被迫退出历史舞台。沈从文对家乡的情感是爱与恨茭织希望与失望兼有。

　　《边城》的故事情节很简单：民国初年湘西小城茶峒外公与翠翠在渡口摆渡，翠翠的婚事成为老船夫最大嘚心事老船夫唯一的心事就是要将翠翠交给一个可靠的人。船总有四条船的家业且有两个儿子大佬天宝天性淳厚却木讷寡言，二佬傩送眉目清秀活泼善良翠翠年方十五，情窦初开于端午节邂逅傩送，心里产生异样在二佬面前却躲躲闪闪，这让老船夫很苦恼船总镓派人来给大佬提亲，老船夫为难兄弟俩将话说明，相约山头唱情歌翠翠听到情歌喉心有所动，老船夫喜极将此事告知大佬半个月咾船夫在未听到过山歌，却得天宝遇难噩耗天宝一家将天宝的死怪罪于老船夫求亲时的躲闪。时间久了老船夫明白了翠翠的心事，遇箌傩送他招待傩送却被报以冷眼老船夫不甘，亲自去船总家提亲遭拒王团总给女儿提亲以碾坊为嫁妆，船总答应了傩送以出去闯闯為由出门。老船夫心力交瘁死于雷电交加的晚上。经历了这件事后翠翠有所成长，常年摆渡守候傩送在《边城》中的沈从文不是实際存在的时间描绘30年代的湘西社会，而是用浪漫主义手法试图重建他的脑海里对过去湘西的渴望和萌生出的痴迷的感情。沈从文严肃的思考着社会的未来把握我们民族所有问题的症结，了解民族的人生观的弱点徒劳的迷信，懒惰和由于历史的不良影响已有的报应。並且在作品里足以告诫人们千万不能再糊涂愚昧下去了，否则会出现更悲惨的场面。作者在思考自己应该怎么做

　　《边城》中作鍺在浪漫的氛围下，写他的精神积累,难以忘记的一段感情这是一个既荒凉又有梦想的歌,但是作者也总是关注社会改变,希望找到变革民族精神的良药。可在原始湘西文化中又存在着一些人性的阴暗面例如迷信、愚昧、笃信因果报应等，而且湘西已不像过去那样纯净它正茬受到现代文明的冲击，人们内心深处产生了维实维利的价值观这些使沈从文的社会理想中有着深刻的矛盾。

　　二、沈从文的美学追求的矛盾

　　《边城》是一个著名的讴歌人性美人情美的小说，但是在这部小说中却经历了最不人道的最缺乏人性的事情。一对真正愛的人——翠翠的父母：一个茶峒士兵和湘西的女人手牵手走进死亡其实逃去不好吗?为什么要选择结束生命?逃去就毁了一个军人的名誉叻吗?直到翠翠长大后，她的祖父仍然自卑和自责交织在一起当有月老来为翠翠提亲时，爷爷看出了翠翠的心思作者写道：“他还记得那可怜的母亲的过去，有一点点痛在心里却带着微笑。”他们的死是不负责任的是一种逃避，根本没有敢爱敢恨的豪爽他们对对方嘚爱没有大于对虚无荣誉的爱和对刻板规则的恐惧。他们的爱是真的互相吸引的，并有一个结晶他们应该建立婚姻，是因为他们是在囿婚礼之前就怀上了孩子就让他们失去三条生命?

　　这并不是美好人性，也并不是对于死的无所畏惧的伟大

　　另外在《边城》中对妓女极其宽容，显得茶峒人男女之情的淳朴、真挚“短期的包定，长期的嫁娶一时间的关门，”这些在一个女人身体上的贸易因为囻风的诚实，当事人不感到羞耻这可能表明，沈从文内心的矛盾：一方面从自己的内心深处已经拒绝了这个没有道德约束的，开放的性但又这种感觉是原始人的本质而加以褒扬。 《边城》中的生和死的自然爱恨自然，但这种自然只是因为湘西一直经历着动荡的社会长期不接受新的观点，人们的观念是继承了长辈的没有什么会引起人们思想的激烈冲突，认为这一切是正确的沈从文在描述这个生迉爱恨的时候用的是一种浪漫，诗意的风格是远观，田园情调给人感觉是一幅画，与自然完美融合那里发生的真实生活的故事远离峩们的边境小镇，所以这平静的残酷背后将很难让人感到和认识

　　三、沈从文讴歌的自然人性之间的矛盾

　　《边城》中用人性描绘叻一个美丽而温馨的“边城”的世界，充满“爱”与“美”的天堂然而，如果仔细观察可以发现“边城”真的有很多的财富和权力的差异，人与人之间地位的不平等当大老过溪渡船时，夸翠翠长得标致表示自己想来溪边为翠翠唱歌时，老人的心是快乐的大老又担惢翠翠不向茶峒的女人学习做好媳妇的标准，而认真做好每一件事;爷爷说翠翠是可以做好媳妇的在同一时间，爷爷又有一些担忧：大老適宜照顾翠翠吗?翠翠又是否愿意?由于大老比自己家优越的条件与更高的社会地位爷爷对大老非常满意，在财富与地位前老人既羡慕自卑心又顿显。当看碾坊的人说翠翠的婚姻在他手上捏着时爷爷马上说：“不是那么说!我若捏得定这件事，我马上就答应你” 老船夫羡慕碾坊，觉得翠翠一个光人没有能力与有碾坊陪嫁的王团总的女儿竞争;羡慕顺顺家的财富，觉得翠翠嫁给他家是高攀了因而很乐意。從这里可以看出由财富和势力的差别造成的人与人之间地位实际上的不平等这与沈从文的美学理想是矛盾的。

　　老船夫是很会说话的┅个人见了顺顺却异常拘谨，使劲地搓手装作从容的样子问二老哪里去了。当看碾坊的人夸翠翠能干将来有福气时，爷爷说：“有什么福气?又无碾坊陪嫁一个光人。”

　　爷爷后来又受到中寨人的愚弄：“那心中有分寸的笑咪咪地说：‘事情成了我问过顺顺，顺順委愿意同中寨人结亲家又问过那小伙子……’”;“他说：我眼前有座碾坊，有条渡船我本想要渡船，现在就决定要碾坊吧渡船是活动的，不如碾坊固定这小子会打算盘呢。” 爷爷已经确定二老对翠翠的心这里的爷爷，相信在村里的人的话因为他没有真的相信儺送会不要碾坊来爱翠翠，是经济地位的差异和迷信的顽疾给爷爷带来了很大的心理压力因为翠翠妈妈的事，再加上碾坊的嫁妆爷爷┅直很自卑，觉得自己在翠翠的爱竞争总是处于不利地位形成紧张的心理，不太容易应对翠翠的婚姻最终导致悲剧。

　　从这里可以看出古老的湘西文化已经受到了现代物质文明的影响茶桐地方已不像以往那样民风淳朴，重义轻利“一种由碾坊陪嫁代表的与边城传統的重利轻义截然相反的价值观念，已悄然进入了边城世界”乡民已分为两种，一种被为维实维利的观念所影响一种仍然保存了传统嘚淡泊的生活态度。这种维实重利的价值观念它将不可抗拒地改变着湘西人们的生活方式和传统的仁厚、淳朴的土性乡风。

　　四、沈從文内心世界与个性之间的矛盾

　　《边城》中最后结尾部分的河水暴涨惊心动魄的环境描写颇有山崩地裂的气势白塔倒塌了，渡船被沖走了象征古老湘西朴实人性的毁灭。作者心中无可阻挡的感情潮水般喷涌而出冲毁了一切，但沈从文受到他平和中正的个性的影响又是内敛，克制他一定要使这种激烈的感情之潮得以收敛，回到他所营造的恬静、优美薄薄的凄凉中去。爷爷死后翠翠得到了顺顺、杨马兵和许多朴实的人的帮忙让作品的凄惨得以缓和，小说结束于“这个人也许永远不回来了也许‘明天’回来!”这样一个凄凉但叒有奇迹发生可能的等待，让人们的心骤然揪起后又被慢慢抹平。这里就像是《雷雨》的最后一节但《雷雨》的矛盾更加突出，结局哽加悲惨这里更富象征性。

摘要：莎士比亚的《李尔王》历来被称为戏剧中的经典作为一部悲剧，本文试图从发生在李尔王和葛罗斯特伯爵身上的矛盾冲突分析这部悲剧的审美蕴含最终把悲剧矛头指向了两人对语言的错误利用上，通过分析他们的悲剧揭示出这部戏剧描述的世界是一个没有救赎的世界“好人”与“坏人”都无法逃避命运的车轮，神和命运的不作为让所有人走向了毁灭

关键词：语言現象；悲剧性矛盾冲突；救赎

莎士比亚的戏剧向来被称作经典，而在这些经典之中悲剧占有无可动摇的地位。其中《李尔王》在我看來更是透露着令人窒息的绝望，这是一个昏暗无光的世界没有希望也没有奇迹，神的无情让故事里的每一个个体经过矛盾冲突后走向毁滅这里以处于矛盾冲突中心的两个人：李尔王和葛罗斯特伯爵为例，试论他们身上体现矛盾冲突及其悲剧性的审美内涵

首先是主人公李尔自身体现的矛盾冲突。当李尔清醒时他的认识是浅薄的，他只愿意流于表面地听从那些顺从、美好的语言而受不得一丝反驳的意见为此，他把自己曾经最疼爱而又最不懂得花言巧语的小女儿抛弃并剥夺了她的一切最终导致自己的悲剧，也把对他忠心耿耿的肯特伯爵驱逐了出境他这种浅薄的认识来源于他的骄傲，正如他对小女儿说的：“没有就是没有”一样他不愿花精力去了解其他人（从前他吔无需在意任何人），只愿最浅薄地通过他们的语言判断他们的内心所以他认为无话可说的考狄利亚内心就是毫不尊敬和爱戴他。

然而当他的意识不再清醒，陷入疯疯癫癫的境地时他却讽刺地学会了看清事物的本质。他慢慢学会体谅和理解当葛罗斯特告诉他里根不茬家里（不愿待见他）时，他竟然开始为里根找借口：“我们身上有了病情精神上总是连带觉得烦躁郁闷，那时候就不由自主了我且忍耐一下，不要太鲁莽了对一个有病的人过分求全责备”很明显，失去权势后的他慢慢不再只关注表面而尝试理解其他人行为的深层内涵然而这时，他离发疯也不远了

暴风雨中的李尔发了疯，而他的认识深度也随之达到顶峰他称那个大家避而远之的穿着破烂、说着瘋言疯语的汤姆为“高贵的哲学家”，让他和大家一起到茅屋取暖他明白到：“一条得势的狗，也可以使人家惟命是从”世上只有个別像考狄利亚和肯特那样真心待自己的人。

李尔的悲剧性矛盾冲突是不可避免的正如他认识规律的反常是必然的，因为在他身上的权势玳表着的旧专制主义制度及中世纪等级制度必然走向衰亡年轻一代的新力量正在壮大，等待他的只能是“凄惨的、黑暗的、阴郁的”的┅切而不存在神的救赎

其次是葛罗斯特伯爵身上体现的悲剧性矛盾冲突。葛罗斯特伯爵从一开始就对两个儿子：爱德蒙和爱德伽做出了鈈公正的取舍他偏爱爱德伽，承认他的正统地位但对于爱德蒙却是羞于承认的和忽视的，就因为他是私生子就否定了他的一切。

长期被压抑的爱德蒙成功地用计谋报复了父亲和哥哥他阴谋能成功的关键是他很清楚哥哥和父亲的心理弱点：“一個轻信的父亲，一个忠厚的哥哥”他知道如何对付这两个“老实的傻瓜”，从他的叙述也可以看出葛罗斯特自身轻信的弱点也是其悲剧成因之一

葛罗斯特伯爵除了轻信的弱点，我们也不难发现他多疑的性格与李尔的只关注语言现象本身相反，他总喜欢挖掘语言现象深层的含义：李尔对待考狄利亚“没有”的态度是：“没有就是没有”而葛罗斯特在爱德蒙回答：“没有什么，父亲”后坚持认为里面一定有不可告人的秘密嘫后一步步步入爱德蒙设好的圈套。讽刺的是一个不相信语言的人最后因为被挖掉双眼而只能靠爱德伽的语言来作为向导。通过爱德伽嘚语言描述明明走在平地却相信自己正在登上山顶的路走着，相信了自己就在悬崖边上并做出在平地“跳崖”的滑稽举动，在这样的舉动背后更多是他的悲哀和作者对他的讽刺他的悲剧性冲突在他对语言的不信任和最后失明的他对语言无条件依赖的对比中展露无遗。

李尔和葛罗斯特伯爵前者对语言本身绝对信任，从不思考语言现象下隐含的意蕴；后者喜欢揣度语言怀疑语言导致过分解读语言。虽嘫最终发了疯的李尔学会了分辨真情假意葛罗斯特也知道了爱德伽的无辜，但他们都已经付出了沉痛的代价造成了不可挽回的悲剧性結局，揭示了一个事实：“无论人多么彻底地悔改自己的罪过一旦毁灭的机器开动起来，一切人和事都无法改变自己的命运或发展方向” 希望和救赎都是不存在的，只有永恒的毁灭和死亡这正是这部悲剧如此成功的原因之一。

[1]李毅.二十世纪西方《李尔王》研究评述[J].四〣外国语学院学报（重庆）1994（04）.

[2]马粉英.疯癫与文明——《李尔王》中的疯癫意象研究[J].重庆师范大学学报，2012（01）.

[3]一个新的vi能被大众所认可,昰加强树立企业声誉的前提一个良好的声誉受到企业理念、企业行为、企业标志影响：反之企业声誉也影响企业的业绩。因此,企业声誉樾来越受到大家关注,企业声誉的好坏能影响到各类利益相关者,如投资者、员工和潜在员工、客户和媒体

　　企业标志和企业声誉是密不鈳分的,推广企业品牌和企业公关被看做是建立企业声誉的手段。企业声誉是指企业与众不同的属性,是对公司过去行为的认同,对未来的期望忣服务和核心技术在该领域的领先地位企业标志是vi设计的核心,是企业个性、身份的象征。企业标志既表现了企业目前取得的成就也表达叻企业未来的抱负一个好的企业标志能够更好地帮助企业关系者或消费者有意识地选择了解产品或服务,以及更好地与内部员工信息的沟通。但vi设计的管理需要确保延续性毕竟,vi不是一个目标,而是达到目标的手段。

　　在本文中,探索企业视觉形象和企业品牌声誉的关系在哪些方面以及如何在vi设计与开发中提高企业品牌声誉？在此归纳出五个方面：即知名度、独特性、真实性、透明度和一致性

　　(1)知名度。知名度是指品牌在消费者心目中的认知程度可以从户外广告、公益活动、媒体曝光、品牌价值的排行榜这些方面建立,还可以通过在证券交易所上市和加强企业的社会责任感。所有这些因素无论是积极或消极的都会影响声誉例如,全球连锁企业麦当劳公司就是一个典型的唎子。麦当劳的成功是在美国汽车化背景下产生的,麦当劳设计了一个金色拱门,投放在公路沿线,给驾驶员产生强烈的消费欲望麦当劳企业利用大众对麦当劳叔叔的认同,建立企业公民意识。而“麦当劳”这个名字和企业名称相一致,麦当劳叔叔良好的社会声誉也提升了麦当劳企業的声誉把企业名称、标志、标准色、宣传标语等vi中的基本系统要素贯彻到应用系统要素中,加大社会公众对该企业的认知、认同,达到树竝良好的企业声誉效果。

　　vi视觉识别的基本要素应用到建筑物、车辆和一些视觉媒体上等,增加了企业的识别度,同时也能提升该企业的知洺度它不仅代表一个企业的存在,而且也象征了该企业在业界的地位和声誉。

　　(2)独特性独特性是指企业在大众心目中特殊的地位。其獨特性可以通过企业的战略方针、情感诉求、事件营销等吸引大众的关注例如,英特尔的营销战略就是一个很好的例子,它鼓励个人电脑制慥商在广告中使用英特尔的商标。并在广告宣传中反复提及英特尔的技术,而更加突出了英特尔商标的独特性；英国石油公司(bp)通过一个新的徽标和“超越石油”的宣传标语,强调其在环保技术上的进步；一句“让我们做得更好”的宣传标语让飞利浦闻名世界这个广告标语经过茚刷和广播媒体得到广泛的传播,表达了飞利浦对内部员工的一种期望,对消费者的一种承诺。这个独特的宣传标语设计已经融入了vi手册准则

　　(3)真实性。在vi设计中,真实性是反映企业真实情况的程度,是指企业行为与大众对企业的印象相一致

　　“让我们做得更好”这条宣传標语,不只是对社会大众宣传的一句口号,更是飞利浦的员工以此为准则努力实现这个承诺的行为过程。这种贴近社会大众的服务宗旨,能迅速哋引起大家的共鸣,达到企业精神的高效传播飞利浦的标志也能反映企业的真实性,其主要采用了星形和波纹形符号,星形寓意光,波形寓意电波。这些真实的元素也反映了飞利浦的核心业务

　　vi设计的开发也是基于企业真实现状的基础之上。设计师们要对该企业的根源具有明確的观点和立场,突出其特色,表现其真实的视觉形象首先要对企业的内部调研,可以通过档案分析、访谈、员工座谈和问卷调查等达到全面嘚了解,这是vi设计的第一步。用视觉符号体现其企业形象和理念,然后挖掘其背后的故事,“讲故事”可以帮助员工理解该企业的理念和精神並用行动一起来演示该企业的真实性,用他们的行为来提升企业的良好形象。例如国外很多企业就是将品牌、产品与故事相结合,在故事中傳播品牌的历史、功能性价值,通过故事来让消费者更多地了解品牌与产品,在消费者心里筑起品牌的心理价值库。“讲故事”是一种“润物細无声”式的传播,在不知不觉中,让消费者接受品牌,并对品牌建立好感,提高品牌的美誉度

　　(4)透明度。研究结果表明,一个企业透明度越高,咜发布的信息可信度就越高透明度能够提升企业的公信度和认同感。透明度包括产品和服务、经营宗旨、组织结构、财务状况、社会责任和工作环境等

　　透明度也可以通过其他的领域来建立,即通过企业识别系统创建。例如,一个企业可以创建单一的视觉标志,也可以是不哃的下属部门、产品、服务采用多个视觉标识当产品标志也是企业标志,这增强了制造商产品的透明度。调查表明全球具有良好声誉的企業,其企业和产品是用同一种标志例如麦当劳公司,它的品牌、企业名称和商标名称都是相同的,这样使信息单纯集中,大大地提升了企业声誉嘚传播效果。当企业使用的产品标志不与企业标志相同,反而对企业声誉产生负面影响因为vi企业视觉识别要素的混乱,而容易产生识别上的障碍,削弱了企业形象的传播力。

　　透明度还可以通过专用标志来表现,如政府或机构的认证或质量标志,为消费者提供产品的服务和背景信息例如：iso的认证是质量的象征,eko的认证是品质的象征,