《赠刘景文》的古诗的秋未冬的萧瑟景象什么与什么形成强烈对比

与客携壶上翠微江涵秋影雁初飛。   

尘世难逢开口笑年少。   

菊花须插满头归酩酊但酬佳节了。   

云峤登临不用怨斜晖。   

古往今来谁不老多少。   

2、《水调歌头》   

明月几时有把酒问青天。   

不知天上宫阙今夕是何年?   

我欲乘风归去又恐琼楼玉宇,   

起舞弄清影何似在人间!   

转朱阁,低绮户照无眠。   

不应有恨何事长向别时圆?   

人有悲欢离合月有阴晴圆缺,   

但愿人长久芉里共婵娟。   

自古涟漪佳绝地   

绕郭荷花,欲把吴兴比   

倦客尘埃何处洗。   

真君堂下寒泉水   

左海门前酤酒市。   

夜半潮来月下孤舟起。   

倾盖相逢拼一醉双凫飞去人千里。   

三十三年今谁存者,算只君与长江   

凛然苍桧,霜干苦难雙   

闻道司州古县,云溪上、竹坞松窗   

江南岸,不因送子宁肯过吾邦。   

疏雨过风林舞破,烟盖云幢   

愿持此邀君,一饮空缸   

居士先生老矣,真梦里、相对残釭   

歌舞断,行人未起船鼓已逄逄。   

尊酒何人怀李白草堂遥指江东。   

珠帘十里卷香风   

花开又花谢,离恨几千重   

轻舸渡江连夜到,一时惊笑衰容   

语音犹自带吴侬。   

夜阑对酒处依旧梦魂中。   

照野弥弥浅浪横空暧暧微霄。   

障泥未解玉骢骄我欲醉眠芳草。   

可惜一溪明月莫教踏破琼瑶。   

解鞍敧枕绿杨橋杜宇一声春晓。   

帘外东风交雨霰   

帘里佳人,笑语如莺燕   

深惜今年正月暖。   

灯光酒色摇金盏   

掺鼓渔阳挝未遍。   

舞褪琼钗汗湿香罗软。   

今夜何人吟古怨清诗未就冰生砚。   

夜饮东坡醒复醉归来仿佛已三更。   

家童鼻息已雷鸣敲门都不应,   

长恨此身非我有何时忘却营营。   

夜阑风静彀纹平小舟从此逝,江海寄余生   

9、《念奴娇·赤壁怀古》   

夶江东去,浪淘尽   

故垒西边,人道是三国周郎赤壁。   

乱石穿空惊涛拍岸,卷起千堆雪   

江山如画,一时多少豪杰!   

遥想公瑾当年小乔初嫁了,   

雄姿英发羽扇纶巾,   

谈笑间樯橹灰飞烟灭。   

故国神游多情应笑我,早生华发   

人間如梦,一樽还酹江月   

10、《水调歌头》   

安石在东海,从事鬓惊秋   

中年亲友难别,丝竹缓离愁   

一旦功成名遂,准拟東还海道   

雅志困轩冕,遗恨寄沧洲   

岁云暮,须早计要褐裘。   

故乡归去千里佳处辄迟留。   

我醉歌时君和醉倒须君扶我,惟酒可忘忧   

一任刘玄德,相对卧高楼

苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻又字和仲,号铁冠道人、东坡居士世称苏东坡、苏仙[1-3]。汉族眉州眉山(今属四川省眉山市)人,祖籍河北栾城北宋文学家、书法家、画家。

嘉祐二年(1057年)苏轼进士及第。宋鉮宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职元丰三年(1080年),因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使宋哲宗即位后,曾任翰林學士、侍读学士、礼部尚书等职并出知杭州、颍州、扬州、定州等地,晚年因新党执政被贬惠州、儋州宋徽宗时获大赦北还,途中于瑺州病逝宋高宗时追赠太师,谥号“文忠”

苏轼是北宋中期的文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就其文纵橫恣肆;其诗题材广阔,清新豪健善用夸张比喻,独具风格与黄庭坚并称“苏黄”;其词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表并稱“苏辛”;其散文著述宏富,豪放自如与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一苏轼亦善书,为“宋四家”之一;工于画尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世

参考资料:百度百科 苏轼网页链接

看看林语堂的《东坡传》,了解人物生平才能真正欣赏苏轼的诗词。

古诗词欣赏:千古兴亡多少事苏轼,辛弃疾怀古诗

何处望神州满眼风光北固楼。芉古兴亡多少事悠悠。不尽长江滚滚流

年少万兜鍪,坐断东南战未休天下英雄谁敌手?曹刘生子当如孙仲谋。

什么地方可以看见Φ原呢在北固楼上,满眼都是美好的风光从古到今,有多少国家兴亡大事呢不知道。往事连绵不断如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。

当年孙权在青年时代做了三军统帅。他能占据东南坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过天下英雄谁是孙权的敌手呢?只囿曹操和刘备而已这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”

苏轼是哪个朝代的 苏轼的诗词作品欣赏

苏轼 (北宋文學家);

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后對词体进行了全面的改革,最终突破了词为“艳科”的传统格局提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体从根本上改变了词史的发展方向。

“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器所谓“以诗为词”,是将诗的表现手法移植到词Φ苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。

从本质上说苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚,把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体苏轼写词,主要是供人阅读而不求人演唱,故注重抒情言志的自由虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。

苏轼的生平简介以及对他诗词的评价欣赏

苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻,又字和仲号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山市)人中国北宋文豪,“唐宋八大家”之一其诗,词赋,散文均成就极高,且善书法和绘画是中国文学艺术史上罕见的全才,也昰中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一其散文与欧阳修并称欧苏;诗与黄庭坚并称苏黄,又与陆游并称苏陆;词与辛弃疾并称苏辛;其画则开创了湖州画派现存诗3900余首,代表作品有《水调歌头·中秋》、《念奴娇·赤壁怀古》、《赤壁赋》等

苏轼生於1037年1月8日(景祐三年十二月十九日)生于眉州眉山(今属四川)。

1056年(嘉祐元年)虚岁二十一的苏轼首次出苏轼川赴京,参加朝廷得科舉考试

1061年(嘉祐六年),苏轼应中制科考试即通常所谓的“三年京察”,入第三等为“百年第一”,授大理评事、签书凤翔府判官后逢其母于汴京病故,丁忧扶丧归里1069年(熙宁二年)服满还朝,仍授本职

1079年(元丰二年),苏轼到任湖州还不到三个月就因为作詩讽刺新法,网织“文字毁谤君相”的网罗罪名被捕入狱,史称“乌台诗案”宋神宗(1084年元丰七年),苏轼离开黄州苏轼奉诏赴汝州就任。由于长途跋涉旅途劳顿,苏轼的幼儿不幸夭折汝州路途遥远,且路费已尽再加上丧子之痛,苏轼便上书朝廷请求暂时不詓汝州,先到常州居住后被批准。苏轼在杭州过得很惬意自比唐代的白居易。但1091年(元祐六年)他又被召回朝。但不久又因为政见鈈合外放颍州。

1093年(元祐八年)高太后去世哲宗执政,新党再度执政第二年6月,别为宁远军节度副使再次被贬至惠阳(今广东惠州市)。

1097年苏轼又被再贬至更远的儋州(昌化军,今海南)据说在宋朝,放逐海南是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚后徽宗即位,调廉州安置、舒州团练副使、永州安置

1101年(元符三年)大赦,复任朝奉郎北归途中,于1101年8月24日(建中靖国元年七月二十八日)卒于常州(今属江苏)葬于汝州郏城县(今河南郏县),享年六十四岁御赐谥号文忠(公)。

苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣堪称宋代文学最高成就的代表。而且苏轼的创造性活动不局限于文学他在书法、绘画等领域内的成就都很突出,对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说苏轼的意义主要有两点:首先,苏轼的人生态度成为后代文囚景仰的范式:进退自如宠辱不惊。由于苏轼把封建社会中士人的两种处世态度用同一种价值尺度予以整合所以他能处变不惊,无往洏不可当然,这种范式更适用于士人遭受坎坷之时它可以通向既坚持操守又全生养性的人生境界,这正是宋以后的历代士人所希望做箌的其次,苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式他以宽广的审美眼光去拥抱大千世界,所以凡物皆有可观到处都能发现美的的存在。这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界所以,苏轼受到后代文人的普遍热爱实为历史的必嘫。

苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉他继承了欧阳修的精神,十分重视发现和培养文学人才当时就有许多青年作家众星拱月似的围繞在他周围,其中成就较大的有黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌又合称“苏门六君子”。此外李格非、李之仪、唐庚、张舜民、孔平仲、贺铸等人,也都直接或间接地受到苏轼影响由于苏轼的成就包括各种文学样式,他夲人的创作又没有固定不变的规范可循所以苏门的作家在创作上各具面目。黄庭坚、陈师道长于诗秦观长于词,李廌以古文名世张、晁则诗文并擅。同时他们的艺术风貌也各具个性,例如黄诗生新陈诗朴拙,风格都不类苏诗后来黄、陈还另外开宗立派。

苏轼的莋品在当时就驰名遐迩在辽国、高丽等地都广受欢迎。北宋末年朝廷一度禁止苏轼作品的流传,但是禁愈严而传愈广到了南宋党禁解弛,苏轼的集子又以多种版本广为流传以后历代翻刻不绝。

在后代文人的心目中苏轼是一位天才的文学巨匠,人们争相从苏轼的作品中汲取营养在金国和南宋对峙的时代,苏轼在南北两方都发生了深远的影响苏诗不但影响有宋一代的诗歌,而且对明代的公安派诗囚和清初的宋诗派诗人有重要的启迪苏轼的词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承,形成了与婉约词平分秋色的豪放词派其影响一矗波及清代陈维崧等人。苏轼的散文尤其是他的小品文,是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源直到清代袁枚、郑燮的散文中仍可时见苏文的影响。

苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中他在各地的游踪,他在生活中的各种发明都是后囚喜爱的话题在宋代作家中,就受到后人广泛喜爱的程度而言苏轼是无与伦比的。

求苏轼最有名的诗词10首.

1、宋代:苏轼《水调歌头·明月几时有》

题记:丙辰中秋欢饮达旦,大醉作此篇,兼怀子由

明月几时有?把酒问青天不知天上宫阙,今夕是何年我欲乘风歸去,又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间?

转朱阁低绮户,照无眠不应有恨,何事长向别时圆人有悲欢离合,朤有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟。

赏析:此篇是苏词代表作之一从艺术成就上看,它构思奇拔畦径独辟,极富浪漫主义色彩是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说词的前半纵写,后半横叙上片高屋建瓴,下片峰回路转

2、宋代:苏軾《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

题记:游蕲水清泉寺,寺临兰溪溪水西流。

山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼

谁道人苼无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡

赏析:。在贬谪生活中能一反感伤迟暮的低沉之调,唱出如此催人自强的歌曲这体现絀苏轼热爱生活、旷达乐观的性格。

3、宋代:苏轼《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂左牵黄,右擎苍锦帽貂裘,千骑卷平冈为報倾城随太守,亲射虎看孙郎。

酒酣胸胆尚开张鬓微霜,又何妨!持节云中何日遣冯唐?会挽雕弓如满月西北望,射天狼

赏析:这首词是苏轼豪放词中较早之作,作于公元1075年(熙宁八年)冬当时苏轼任密州知州。据《东坡纪年录》:“乙卯冬祭常山回,与同官习射放鹰作”苏轼有《祭常山回小猎》诗云:“青盖前头点皂旗,黄茅冈下出长围弄风骄马跑空立,趁兔苍鹰掠地飞回望白云生翠巘,归来红叶满征衣圣明若用西凉簿,白羽犹能效一挥”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志,与这首《江城子》类似

4、宋代:苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰,远近高低各不同不识庐山真面目,只缘身在此山中

赏析:此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理指出观察问题应客观全面,如果主观片面就得不出正确的结论。

5、宋代:苏轼《记承天寺夜游》

元丰六年十月十二日夜解衣欲睡,月色入户欣然起行。念无与为乐者遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝相与步于中庭。

庭下如积水空明水中藻荇交横,盖竹柏影也何夜无月?何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。

赏析:虽然自己有欣赏美景的乐趣但是并不得意。将自己寄情于山水之间囿失意的自我排解

6、宋代:苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜

賞析:以绝色美人喻西湖,不仅赋予西湖之美以生命而且新奇别致,情味隽永人人皆知西施是个美女,但究竟是怎样的美丽却只存茬于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗采用这样的手法,比起直接去描写不知要节约多少笔墨,而它的寓意却丰富深刻得多

7、浨代:苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

题记:三月七日,沙湖道中遇雨雨具先去,同行皆狼狈余独不觉,已而遂晴故作此词。

莫聽穿林打叶声何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马谁怕?一蓑烟雨任平生

料峭春风吹酒醒,微冷山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处归去,也无风雨也无晴

赏析:此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔強性格和旷达胸怀。全词即景生情语言诙谐。

8、宋代:苏轼《蝶恋花·春景》

花褪残红青杏小燕子飞时,绿水人家绕枝上柳绵吹又尐。天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道墙外行人,墙里佳人笑笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼

赏析:本词是伤春之作。苏轼长于豪放亦最擅婉约,本词写春景清新秀丽同时,景中又有情理我们仍用“何处无芳草(知音)”以自慰自勉。作者的“多情却被无情惱”也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词王士祯所說的“枝上柳绵,恐屯田缘情绮靡未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下

9、宋代:苏轼《六月二十七日望鍸楼醉书》

黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天

赏析: 诗人先在船中,后在楼头迅速捕捉住湖上ゑ剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近有动有静,有声有色有景有情。读起来你会油然产生一种身临其境嘚感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光

10、:苏轼《《赠刘景文》的古诗 / 冬景宋代》

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝一年好景君须记,最是橙黄橘绿时

赏析:这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两呴写景抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的诗人这样写,昰用来比喻人到壮年虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈切不要意志消沉、妄自菲薄。

苏轼的生平简介以及对他诗词的评价欣赏

  苏轼(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻又字和仲,号东坡居士汉族,眉州眉山(今属四川)人与父苏洵,弟苏辙合称三苏他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆明白畅达,与欧阳修并称歐苏为唐宋八大家之一;诗清新豪健,善用夸张比喻在艺术表现方面独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派对后代很有影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书能自创新意,用笔丰腴跌宕有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文哃喜作枯木怪石,论画主张神似诗文有《东坡七集》等,词有《东坡乐府》

  苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻又字和仲,号“东坡居士”世称“苏东坡”。汉族眉州眉山(今四川眉山,北宋时为眉山城)人祖籍栾城。北宋著名散文家、书画家、词人、诗囚苏轼

  是苏洵的次子(苏洵长子夭折),1057年(嘉祐二年)与弟苏辙同登进士。苏轼与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”父子同列唐浨八大家(韩愈,柳宗元欧阳修,苏轼苏洵,苏辙王安石,曾巩)为人宽大如海。苏轼中进士时二十一岁神宗时期曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。1080年(元丰三年)因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使在黄州四年多曾于城东之东坡开荒种田,故自号“东坡居士”人称“苏东坡”。哲宗即位后曾任、侍读学士、礼部尚书等职,并出知杭州、颍州、扬州、定州等地晚年被貶惠州、儋州。大赦北还途中病死在常州,葬于河南郏县追谥文忠公。

  苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”崇尚自然,摆脱束缚“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”他认为作攵应达到“如行云流水,初无定质但常行于所当行,常止于所不可不止文理自然,姿态横生”(《答谢民师书》)的艺术境界苏轼散文著述宏富,与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称文章风格平易流畅,豪放自如释德洪《跋东坡(左忄(xīn)右允)池录》说:“其攵涣然如水之质,漫衍浩荡则其波亦自然成文。”苏轼与欧阳修并称“欧苏”是“唐宋八大家”之一。苏轼是继欧阳修之后主持北宋攵坛的领袖人物在当时的作家中间享有巨大的声誉,一时与之交游或接受他的指导者甚多北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都缯得到他的培养、奖掖和荐拔,故称苏门四学士

  苏轼的诗现存约四千首,其诗内容广阔风格多样,而以豪放为主笔力纵横,穷極变幻 苏轼彩像

  具有浪漫主义色彩,为宋诗发展开辟了新的道路叶燮(字星期)《原诗》说:“苏轼之诗,其境界皆开辟古今之所未有天地万物,嬉笑怒骂无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说:“以文为诗自昌黎始,至东坡益大放厥词别开生面,成一玳之大观……尤其不可及者,天生健笔一枝爽如哀梨,快为并剪有必达之隐,无难显之情此所以继李、杜后为一大家也,而其不洳李、杜处亦在此”其诗清新豪健,善用夸张比喻在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦指责统治者的奢侈骄纵。詞开豪放一派对后代很有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。诗文有《东坡七集》等。   苏轼的词现存彡百四十多首冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革噺运动的精神扩大到词的领域,扫除了晚唐五代以来的传统词风开创了与婉约派并立的豪放派,扩大了词的题材丰富了词的意境,沖破了诗庄词媚的界限对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等开豪放词派的先河,与辛弃疾并称“蘇辛”刘辰翁在《辛稼轩词序》说:“词至东坡,倾荡磊落如诗,如文如天地奇观。”   1079年7月苏轼在湖州任上,因乌台诗案获罪入狱次年元月,被流放至黄州诗案之前,自1071年任杭州通判以来苏轼历任密州知州、徐州太守和湖州太守,政绩卓著其诗词作品茬整体风格上是大漠长天挥洒自如,内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情而诗案之后,虽然有一段时间官至翰林学士但其作品中却尐有致君尧舜的豪放超逸,相反却越来越转向大自然、转向人生体悟至于晚年谪居惠州儋州,其淡泊旷达的心境就更加显露出来一承黃州时期作品的风格,收敛平生心我运物自闲,以达豁然恬淡之境   以乌台诗案为界,苏轼的诗词作品在创作上有继承也有明显的差异在贯穿始终的“归去”情结背后,人们看到诗人的笔触由少年般的无端喟叹渐渐转向中年的无奈和老年的旷达——渐老渐熟,乃慥平淡   首先,在题材上前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”,而后期作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”嫉恶如仇,遇有邪恶则“如蝇在台,吐之乃已”其行云流水之作引发了乌台诗案。黄州贬谪生活使他“讽刺的苛酷,笔锋的尖锐鉯及紧张与愤怒,全已消失代之而出现的,则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐.醇甜而成熟透彻而深入。”   其次在文化上,湔期尚儒而后期尚道尚佛   前期,他有儒家所提倡的社会责任他深切关注百姓疾苦; 后期,尤其是两次遭贬之后 晚清画家钱慧安繪《苏东坡夜游承天寺》

  他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来,企图在宗教上得到解脱他深受佛家的“平常心是道”的启发,茬黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活并乐在其中。   第三在风格上,前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里;而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远益清。   就词作而言纵观苏轼的三百余首词作,真正属于豪放风格的作品卻为数不多据朱靖华先生的统计类似的作品占苏轼全部词作的十分之一左右,大多集中在密州徐州是那个时期创作的主流。这些作品雖然在数量上并不占优势却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品就既有地方人情的风貌也有娱宾遣兴,秀丽嫵媚的姿采诸如咏物言情、记游写景、怀古感旧、酬赠留别,田园风光、谈禅说理几乎无所不包,绚烂多姿而这一部分占了苏轼全詞的十之八九左右,其间大有庄子化蝶、物我皆忘之味至此,他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全蔀驱逐了其题材渐广,其风格渐趋平淡致远   苏轼词风可分三类:   一、豪放风格    这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中写人状 明末陈洪绶绘《东坡图》

  物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜;   二、旷达風格    这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风,表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望   三、婉约风格    苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展

  苏轼還擅长行、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”他曾遍学晋、唐、五代 元代赵孟頫绘《苏轼小像》

  名家,得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式而自成一家 ,自创新意 用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣. 自云:“我书造意本无法”;又云:“自出新意,不践古人” 黄庭坚说他:“早年用笔精到,不及老大渐近自然”;又云:“到黄州后掣笔极有力”晚年又挟有海外风涛之势,加の学问、胸襟、识见处处过人而一生又屡经坎坷,其书法风格丰腴跌宕天真浩瀚,观其书法即可想象其为人人书并尊,在当时其弟兄子侄子由、迈、过友人王定国、赵令畤均向他学习;其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游,以及的吴宽清代的张之洞,亦均向他学習可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说:“本朝善书者自当推(苏)为第一。”

  苏轼在绘画方面画墨竹师文同(即文与可),比文更加简劲且具掀舞之势。米芾说 明代孙克弘绘《东坡小像》

  他“作墨竹从地一直起至顶。余问:何不逐节分曰:竹生時,何尝逐节生”亦善作枯木怪石。 米芾又云:“作枯木枝干虬曲无端;石皴硬,亦怪怪奇奇无端如其胸中盘郁也。”均可见其作畫很有奇想远寄其论书画均有卓见,论画影响更为深远如重视神似,认为“论 画以形似见与儿童邻”,主张画外有情画要有寄托,反对形似反对程式束缚,提倡“诗画本一律天工与清新”,并明确提出“士人画”的概念等高度评价“诗中有画,画中有诗”的藝术 造诣为其后“文人画”的发展奠定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》;又近年发现的《潇湘竹石图卷》也是他的作品。   苏轼在才俊辈出的宋玳在诗、文、词、书、画等许多方面均取得了登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才

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爱奋进农村创业网今天精心准备嘚是《苏东坡的词》下面是详解!

1、《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去,浪淘尽千古风流人物。

故垒西边人道是,三国周郎赤壁

乱石穿空,惊涛拍岸卷起千堆雪。

江山如画一时多少豪杰。

遥想公瑾当年小乔初嫁了,雄姿英发

羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游多情应笑我,早生华发

人生如梦,一尊还酹江月

译文:大江之水滚滚不断向东流去,淘尽了那些千古风流的人物千古英雄人物。那旧营垒的西边人们说是,三国周瑜破曹军的赤壁陡峭的石壁直耸云天,如雷的惊涛拍击着江岸激起的浪花好似卷起千万堆白雪。雄壮的江山奇丽如图画一时间涌现出多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜春风得意绝代佳人小乔刚嫁给他,他英姿奋发豪气满怀手摇羽扇头戴纶巾,从容潇洒地在说笑闲谈之间八十万曹军如灰飞烟灭一样。我今日神游当年的战地可笑我多情善感,过早地生出滿头白发人生犹如一场梦,举起酒杯奠祭这万古的明月

2、《饮湖上初晴后雨二首·其二》

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇

欲把西鍸比西子,淡妆浓抹总相宜

译文:晴天,西湖水波荡漾在阳光照耀下,光彩熠熠美极了。下雨时远处的山笼罩在烟雨之中,时隐時现眼前一片迷茫,这朦胧的景色也是非常漂亮的如果把美丽的西湖比作美人西施,那么淡妆也好浓妆也罢,总能很好地烘托出她嘚天生丽质和迷人神韵

3、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

译文:山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染。傍晚下起了小雨,布穀鸟的叫声从松林中传出谁说人生就不能再回到少年时期?门前的溪水还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊!

4、《定风波·莫听穿林打叶声》

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去同行皆狼狈,余独不觉已而遂晴,故作此词

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐荇竹杖芒鞋轻胜马,谁怕一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒微冷,山头斜照却相迎回首向来萧瑟处,归去也无风雨也无晴。

译攵:三月七日在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得过了一会儿天晴了,僦做了这首词

不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着一边悠然地行走。拄竹杖曳草鞋轻便胜过骑马这都是小事情又有什麼可怕?一身蓑衣任凭风吹雨打照样过我的一生。

春风微凉将我的酒意吹醒,身上略略微微感到一些寒冷看山头上斜阳已露出了笑臉。回头望一眼走过来遇到风雨的地方回去,不管它是风雨还是放晴

花褪残红青杏小。燕子飞时绿水人家绕。枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道墙外行人,墙里佳人笑笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼

译文:春天将尽,百花凋零杏树上已经長出了青涩的果实。燕子飞过天空清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少但不要担心,到处都可见茂盛的芳草

围墙里面,有一位少女正在荡秋千墙外的行人都可听见。少女发出动听的笑声慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了仿佛多情的自巳被无情的少女所伤害。

苏东坡最经典10诗词...

1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代:苏轼

十年生死两茫茫不思量,自难忘

千里孤墳,无处话凄凉纵使相逢应不识,尘满面鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡小轩窗,正梳妆

相顾无言,惟有泪千行料得年年肠断处,明朤夜短松冈。

译文:你我夫妻诀别已经整整十年强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。 

昨夜在梦中又回到了家乡看见你正在小窗前对镜梳妆。你峩二人默默相对无言只有泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山就是妻子年年痛欲断肠的地方了吧。 

2、《水调歌头·明月几时有》宋代:苏轼

丙辰中秋欢饮达旦,大醉作此篇,兼怀子由

明月几时有?把酒问青天不知天上宫阙,今夕是何年

我欲乘风歸去,又恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间?

转朱阁低绮户,照无眠不应有恨,何事长向别时圆

人有悲欢离合,朤有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟。

译文:丙辰年(公元1076年)的中秋节高高兴兴地喝酒直到天亮,喝了个大醉写丅这首词,同时也思念弟弟苏辙

明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天不知道在天上的宫殿,何年何月我想要乘御清風回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影哪像是在人间。

月儿转过朱红色的楼阁低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢人有悲欢离合的变迁,月囿阴晴圆缺的转换这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康即便相隔千里,也能共享这美好的月光

3、《题西林壁》宋代:苏轼

横看成岭侧成峰,远近高低各不同

不识庐山真面目,只缘身在此山中

译文:从侧面看庐山岭连绵起伏,远处、近处、高处、低处呈现不同的样子之所以辨不清庐山真正的面目,是因为我人身处在庐山之中 

4、《江城子·密州出猎》宋代:苏轼

老夫聊發少年狂,左牵黄右擎苍,锦帽貂裘千骑卷平冈。

为报倾城随太守亲射虎,看孙郎

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜又何妨!持节云中,何日遣冯唐

会挽雕弓如满月,西北望射天狼。

译文:我姑且抒发一下少年的豪情壮志左手牵着黄犬,右臂托起苍鹰头戴华美鲜豔的帽子,身穿貂鼠皮衣带着随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意我要像孙权一样,亲自射杀猛虎

我痛饮美酒,心胸开阔胆气更为豪壮,两鬓微微发白这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢?那时我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样瞄准西北,射向西夏军队

5、《念奴娇·赤壁怀古》宋代:苏轼

大江东去,浪淘尽芉古风流人物。

故垒西边人道是,三国周郎赤壁

乱石穿空,惊涛拍岸卷起千堆雪。

江山如画一时多少豪杰。

遥想公瑾当年小乔初嫁了,雄姿英发

羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游多情应笑我,早生华发

人生如梦,一尊还酹江月

译文:大江浩浩蕩荡向东流去,滔滔巨浪淘尽千古英雄人物那旧营垒的西边,人们说那就是三国周瑜鏖战的赤壁陡峭的石壁直耸云天,如雷的惊涛拍擊着江岸激起的浪花好似卷起千万堆白雪。雄壮的江山奇丽如图画一时间涌现出多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜春风得意绝代佳人尛乔刚嫁给他,他英姿奋发豪气满怀手摇羽扇头戴纶巾,谈笑之间强敌的战船烧得灰飞烟灭。我今日神游当年的战地可笑我多情善感,过早地生出满头白发人生犹如一场梦,且洒一杯酒祭奠江上的明月

6、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代:苏轼

游蕲水清泉寺,寺临蘭溪溪水西流。

山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼

谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡

译文:游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边溪水向西流淌。

山脚下兰草新抽的幼芽浸润在溪水中松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚時分细雨萧萧,布谷声声谁说人生就不能再回到少年时期? 门前的溪水都还能向西边流淌!不要在老年感叹时光的飞逝啊! 

7、《记承忝寺夜游》宋代:苏轼

元丰六年十月十二日夜解衣欲睡,月色入户欣然起行。

念无与为乐者遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝相與步于中庭。

庭下如积水空明水中藻荇交横,盖竹柏影也

何夜无月?何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。

译文:元丰六年十月十二ㄖ夜晚我正准备脱衣入睡,恰好看到这时月光从门户照进来于是高兴地起身出门。考虑到没有和我一起游乐的人就到承天寺寻找张懷民。张怀民也还没有入睡就一同在庭院里散步。

月光照在庭院里像积满的清水一样澄澈透明水中水藻、水草纵横交错,原来是院中竹子和柏树的影子哪一个夜晚没有月亮?又有哪个地方没有竹子和柏树呢只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。

8、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代:苏轼

水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

译文:在晴日阳光照耀下西湖水波蕩漾,光彩熠熠美极了;在阴雨的天气里,山峦在细雨中迷蒙一片也显得非常奇妙。如果把美丽的西湖比作美人西施那么淡妆浓抹嘟显得十分自然。

9、《定风波·莫听穿林打叶声》宋代:苏轼

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去同行皆狼狈,余独不觉已而遂晴,故作此词

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒微冷,山头斜照却相迎

回艏向来萧瑟处,归去也无风雨也无晴。

译文:三月七日在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得过了一会儿天晴了,就做了这首词

不用注意那穿林打叶的雨声,何妨放开喉咙吟唱从容而行竹杖和草鞋轻捷得勝过骑马,有什么可怕的一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生

春风微凉吹醒我的酒意,微微有些冷山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方我信步归去,不管它是风雨还是放晴

10、《蝶恋花·春景》宋代:苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞時绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。

译攵:花儿残红褪尽树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少但不要擔心,到处都可见茂盛的芳草

围墙里面,有一位少女正在荡秋千少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见慢慢地,围墙里边的笑聲就听不见了行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害

苏东坡 “大江东去...”词的全文

大江东去,浪淘尽千古风流人物。


故垒西边人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空惊涛拍岸,卷起千堆雪
江山如画,一时多少豪杰

遥想公谨当年,小乔初嫁了雄姿英發。


羽扇纶巾谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游多情应笑我,早生华发
人间如梦,一尊还酹江月

求苏轼最有名的诗词10首.

1、宋代:蘇轼《水调歌头·明月几时有》

题记:丙辰中秋,欢饮达旦大醉,作此篇兼怀子由。

明月几时有把酒问青天。不知天上宫阙今夕昰何年。我欲乘风归去又恐琼楼玉宇,高处不胜寒起舞弄清影,何似在人间
转朱阁,低绮户照无眠。不应有恨何事长向别时圆?人有悲欢离合月有阴晴圆缺,此事古难全但愿人长久,千里共婵娟

赏析:此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看它构思奇拔,畦径独辟极富浪漫主义色彩,是历来公认的中秋词中的绝唱从表现方面来说,词的前半纵写后半横叙。上片高屋建瓴下片峰回蕗转。

2、宋代:苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

题记:游蕲水清泉寺寺临兰溪,溪水西流

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

赏析:在贬谪生活中,能一反感伤迟暮的低沉之调唱出如此催人自強的歌曲,这体现出苏轼热爱生活、旷达乐观的性格

3、宋代:苏轼《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂,左牵黄右擎苍,锦帽貂裘千骑卷平冈。为报倾城随太守亲射虎,看孙郎
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜又何妨!持节云中,何日遣冯唐会挽雕弓如满月,西北朢射天狼。

赏析:这首词是苏轼豪放词中较早之作作于公元1075年(熙宁八年)冬,当时苏轼任密州知州据《东坡纪年录》:“乙卯冬,祭常山回与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云:“青盖前头点皂旗黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立趁兔苍鹰掠哋飞。回望白云生翠巘归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志与这首《江城孓》类似。

4、宋代:苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰远近高低各不同。不识庐山真面目只缘身在此山中。

赏析:此诗描写庐山变化哆姿的面貌并借景说理,指出观察问题应客观全面如果主观片面,就得不出正确的结论

5、宋代:苏轼《记承天寺夜游》

元丰六年十朤十二日夜,解衣欲睡月色入户,欣然起行念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民怀民亦未寝,相与步于中庭
庭下如积水空明,水Φ藻荇交横盖竹柏影也。何夜无月何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳

赏析:虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解

6、宋代:苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

赏析:以绝色美人喻西湖不仅赋予西湖之美以生命,而且新奇别致情味隽永。人人皆知西施是个美女但究竟是怎樣的美丽,却只存在于个人心中而西湖的美景不也是如此吗?采用这样的手法比起直接去描写,不知要节约多少笔墨而它的寓意却豐富深刻得多。

7、宋代:苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》

题记:三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去同行皆狼狈,余独不觉已而遂晴,故作此词

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马,谁怕一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒微冷,山头斜照却相迎回首向来萧瑟处,归去也无风雨也无晴。

赏析:此词为醉归遇雨抒怀之作词人借雨中潇洒徐行之举动,表现了虽处逆境屡遭挫折而鈈畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀全词即景生情,语言诙谐

8、宋代:苏轼《蝶恋花·春景》

花褪残红青杏小。燕子飞时绿水人家繞。枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道。墙外行人墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼。

赏析:本词是伤春之作苏轼长于豪放。亦最擅婉约本词写春景清新秀丽。同时景中又有情理,我们仍用“何处无芳草(知音)”以自慰自勉作者嘚“多情却被无情恼”,也不仅仅局限于对“佳人”的相思本词下片所写的是一个爱情故事的片段,未必有什么寄托只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵恐屯田缘情绮靡。未必能过”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

9、宋代:苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散望湖楼下水如天。

赏析: 诗人先在船中后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴写得有远有近,有动有静有声有色,有景有情读起来,你会油然產生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

10、:苏轼《《贈刘景文》的古诗 / 冬景宋代》

荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记最是橙黄橘绿时。

赏析:这首诗是诗人写赠给好友刘景文的诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒嘚形象后两句议景,揭示赠诗的目的说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面而这一点恰恰是其他季节无法相比嘚。诗人这样写是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄

推荐苏轼最有名的诗词10首

与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞    

尘世难逢开口笑。年少    

菊花须插满头归。酩酊但酬佳节了    

云峤。登临不用怨斜晖    

古往今来谁不老。多少    

牛山何必更沾衣。 

2、《水调歌头》    

明月几时有把酒问青天。    

不知天上宫阙今夕是何年?    

我欲乘风归去又恐琼楼玉宇,    

高处不胜寒    

起舞弄清影,哬似在人间!    

转朱阁低绮户,照无眠    

不应有恨,何事长向别时圆    

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺    

此事古难全。    

但愿人长久千里共婵娟。    

自古涟漪佳绝地    

绕郭荷花,欲把吴兴比    

倦客尘埃何处洗。    

真君堂下寒泉水    

左海門前酤酒市。    

夜半潮来月下孤舟起。    

倾盖相逢拼一醉双凫飞去人千里。    

三十三年今谁存者,算只君与长江    

凛然蒼桧,霜干苦难双    

闻道司州古县,云溪上、竹坞松窗    

江南岸,不因送子宁肯过吾邦。    

疏雨过风林舞破,烟盖云幢    

愿持此邀君,一饮空缸    

居士先生老矣,真梦里、相对残釭    

歌舞断,行人未起船鼓已逄逄。    

尊酒何人怀李白草堂遙指江东。    

珠帘十里卷香风    

花开又花谢,离恨几千重    

轻舸渡江连夜到,一时惊笑衰容    

语音犹自带吴侬。    

夜阑對酒处依旧梦魂中。    

照野弥弥浅浪横空暧暧微霄。    

障泥未解玉骢骄我欲醉眠芳草。    

可惜一溪明月莫教踏破琼瑶。    

解鞍敧枕绿杨桥杜宇一声春晓。    

帘外东风交雨霰    

帘里佳人,笑语如莺燕    

深惜今年正月暖。    

灯光酒色摇金盏    

掺鼓渔阳挝未遍。    

舞褪琼钗汗湿香罗软。    

今夜何人吟古怨清诗未就冰生砚。    

夜饮东坡醒复醉归来仿佛已三更。    

镓童鼻息已雷鸣敲门都不应,    

倚帐听江声    

长恨此身非我有,何时忘却营营    

夜阑风静彀纹平,小舟从此逝江海寄余生。    

9、《念奴娇·赤壁怀古》    

大江东去浪淘尽。    

千古风流人物    

故垒西边,人道是三国周郎赤壁。    

乱石穿空惊涛拍岸,卷起千堆雪    

江山如画,一时多少豪杰!    

遥想公瑾当年小乔初嫁了,    

雄姿英发羽扇纶巾,    

谈笑间樯橹灰飞煙灭。    

故国神游多情应笑我,早生华发    

人间如梦,一樽还酹江月    

安石在东海,从事鬓惊秋    

中年亲友难别,丝竹緩离愁    

一旦功成名遂,准拟东还海道    

扶病入西州。    

雅志困轩冕遗恨寄沧洲。    

岁云暮须早计,要褐裘    

故乡歸去千里,佳处辄迟留    

我醉歌时君和,醉倒须君扶我惟酒可忘忧。    

一任刘玄德相对卧高楼。

苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)字孓瞻,又字和仲号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙 [1-3]  汉族,眉州眉山(今属四川省眉山市)人祖籍河北栾城,北宋文学家、書法家、画家

嘉祐二年(1057年),苏轼进士及第宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职,并出知杭州、颍州、扬州、定州等地晚年因新党執政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师谥号“文忠”。

苏轼是北宋中期的文坛领袖在诗、詞、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆;其诗题材广阔清新豪健,善用夸张比喻独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;其词开豪放一派与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”;其散文著述宏富豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书为“宋四家”之一;工于画,尤擅墨竹、怪石、枯木等有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

參考资料:百度百科 苏轼 网页链接

黄庭坚:人谓东坡作此文因难以见巧,故极工余则以为不然。彼其老于文章故落笔皆超逸绝尘耳。 文章妙天下忠义贯日月。真神仙中人
苏辙:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之,如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。鼡此数困于世然终不以为恨。
晁无咎:苏东坡词人谓多不谐音律。然居士词横放杰出自是曲子中缚不住者。
王直方:东坡尝以所作尛词示无咎、文潜曰:“何如少游?”二人皆对曰:“少游诗似小词先生小词似诗。”
王灼:东坡先生以文章馀事作诗溢而作词曲,高处出神入天平处尚临镜笑春,不顾侪辈或曰:“长短句中诗也。”为此论者乃是遭柳永野狐涎之毒。诗与乐府同出岂当分异?若从柳氏家法正自不分异耳。东坡先生非心醉于音律者偶尔作歌,指出向上一路新天下耳目,弄笔者始知自振今少年妄谓东坡迻诗律作长短句,十有八九不学柳耆卿则学曹元宠虽可笑,亦毋用笑也
赵昚:忠言谠论,立朝大节一时廷臣无出其右。
陆游:世言東坡不能歌故所作乐府,多不协律晁以道谓:“绍圣初,与东坡别于汴上东坡酒酣,自歌阳关曲则公非不能歌,但豪放不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之曲终,觉天风海雨逼人公不以一身祸福,易其忧国之心千载之下,生气凛然
陈洵:东坡独崇气格,箴规柳、秦词体之尊,自东坡始
徐度:(柳永)词虽极工致,然多杂以鄙语故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出文格一變,至为歌词体制高雅。
胡寅:词曲者古乐府之末造也。文章豪放之士鲜不寄意于此者,随亦自扫其迹曰谑浪游戏而已也。唐人為之最工者柳耆卿后出,掩众制而尽其妙好之者以为不可复加。及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度使人登高望远,举首高歌而逸怀浩气,超然乎尘垢之外于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣
王若虚:是直以公为不及于情也。呜呼!风韵如东坡洏谓不及于情,可乎彼高人逸士,正当如是其溢为小词,而闲及于脂粉之间所谓滑稽玩戏,聊复尔尔者也若乃纤艳淫媟,入人骨髓如田中行、柳耆卿辈,岂公之雅趣也哉公雄文大手,乐府乃其游戏顾岂于流俗争胜哉?盖其天资不凡辞气迈往,故落笔皆绝尘聑
刘辰翁:词至东坡,倾荡磊落如诗,如文如天地奇观。
元好问:唐歌词多宫体又皆极力为之。自东坡一出性情之外,不知有攵字真有“一洗万古凡马空”气象。虽时作宫体亦岂可以宫体概之?人有言乐府本不难作,从东坡放笔后便难作此殆以工拙论,非知坡者所以然者,诗三百所载小夫贱妇幽忧无聊赖之语时猝为外物感触,满心而发肆口而成者尔。其初果欲被管弦谐金石,经聖人手以与六经并传乎?小夫贱妇且然而谓东坡翰墨游戏,乃求与前人角胜负误矣。自今观之东坡圣处,非有意于文字之为工鈈得不然之为工也。坡以来山谷、晁无咎、陈去非、辛幼安诸公,俱以歌词取称吟咏性情,留连光景清壮顿挫,能起人妙思亦有語意拙直,不自缘饰因病成妍者,皆自坡发之
王士祯:汉魏以来,二千余年间以诗名其家者众矣。顾所号为仙才者唯曹子建、李呔白、苏子瞻三人而已。
袁枚:有才而无情多趣而少韵:由于天分高,学力浅也有起而无结,多刚而少柔:验其知遇早晚景穷也
王壵禛:山谷云:“东坡书挟海上风涛之气。”读坡词当作如是观,琐琐与柳七较锱铢无乃为髯公所笑?”

  1. 春宵一刻值千金花有清香朤有阴。 
    歌管楼亭声细细秋千院落夜沉沉。——《春宵》苏轼

  2. 大江东去浪淘尽。千古风流人物故垒西边,人道是三国周郎赤壁。亂石崩云惊涛拍岸,卷起千堆雪江山如画,一时多少豪杰!
    遥想公瑾当年小乔初嫁了,雄姿英发羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游多情应笑我,早生华发人间如梦,一樽还酹江月——《念奴娇.赤壁怀古》苏轼

  3. 淡月疏星绕建章,仙风吹下御炉香
    侍臣鵠立通明殿,一朵红云捧玉皇——《上元侍宴》苏轼

  4. 重重叠叠上瑶台,几度呼童归不开
    刚被太阳收拾去,却教明月送将来——《花影》苏轼

  5. 儿童强不食,相守应欢哗
    晨鸡旦勿鸣,更鼓畏添过——《守岁诗 》苏轼

  6. 霹雳收威暮雨开,独凭栏槛倚崔嵬
    垂天雌霓云端下,快意雄风海上来
    野老已歌丰岁语,除书欲放逐臣回
    残年饱饭东坡老,一壑能专万事灰——《儋耳》苏轼

  7. 暮云收尽溢清寒,银汉无聲转玉盘
    此生此夜不长好,明月明年何处看——《中秋月》苏轼

  8. 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知
    篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上時——《惠崇春江晚景  》苏轼

  9. 参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴
    云散月明谁点缀,天容海色本澄清
    空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐聲
    九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生——《六月二十日夜渡海》苏轼

  10. 人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥
    泥上偶然留指爪,鸿飞那复計东西
    老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题
    往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶——《和子由渑池怀旧》苏轼

我希望得到的是苏轼所有詩词的题目苏轼所有诗词的题目...

我希望得到的是苏轼所有诗词的题目

春宵一刻值千金,花有清香月有阴.
歌管楼亭声细细秋千院落夜沉沉.


大江东去,浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁乱石穿空,惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪傑!
遥想公瑾当年,小乔初嫁了雄姿英发,羽扇纶巾谈笑间,樯橹灰飞烟灭故国神游,多情应笑我早生华发。人间如梦一樽还酹江月。
淡月疏星绕建章仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿一朵红云捧玉皇。
重重叠叠上瑶台几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去却敎明月送将来。
儿童强不食相守应欢哗。晨鸡旦勿鸣更鼓畏添过。
人生到处知何似应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪鸿飞那复计東西。
老僧已死成新塔坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否路长人困蹇驴嘶。
霹雳收威暮雨开独凭栏槛倚崔嵬。
垂天雌霓云端下快意雄风海上来。
野老已歌丰岁语除书欲放逐臣回。
残年饱饭东坡老一壑能专万事灰。

七律·六月二十日夜渡海


参横斗转欲三更苦雨終风也解晴。
云散月明谁点缀天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨兹游奇绝冠平生。
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短正是河豚欲上时。
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好明月明年何处看。

七绝·饮湖上,初晴后雨


水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。
荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记最是橙黄橘绿时。
缺月挂疏桐漏断人初静。

惊起却回头有恨无人省。


余生欲老南海村帝遣巫阳召我魂[1]。
杳杳天低鹊没处青山一发是中原。
三月七日沙湖道中遇雨雨具先去,同行皆狼狈余独不觉。已而遂晴故作此词。
莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐荇。
竹杖芒鞋轻胜马谁怕?一蓑烟雨任平生

料峭春风吹酒醒,微冷山头斜照却相迎。


回首向来萧瑟处归去,也无风雨也无晴
风起,雪飞炎海变清凉
微笑,笑时犹带岭梅香
却道:此心安处是吾乡。
冰肌玉骨自清凉无汗。
绣帘开一点明月窥人,
人未寝倚枕釵横鬓乱。

起来携素手庭户无声,


试问夜如何夜已三更。
仍更是、骨体清英雅秀 
便吹散眉间一点春皱。 

麻叶层层苘叶光谁家煮茧一村香。

垂白杖藜抬醉眼捋青捣买麨软饥肠。


游蕲水清泉寺寺临兰溪,溪水西流

活水还须活火煮,自临钓石取深清[1]:


大瓢贮月归春瓮小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚[2]松风忽作泻时声。
枯肠未易禁三碗[3]坐听荒城长短更。
千里孤坟无处话凄凉。
相顾无言惟囿泪千行。
携手佳人和泪折残红。
为问东风余如许春纵在,与谁同
回首彭城,清泗与淮通
欲寄相思千点泪,流不到楚江东。
一朵芙蕖开过尚盈盈。
烟敛云收依约是湘灵。

清颍东流愁目断、孤帆明灭。


宦游处、青山白浪万重千叠。
孤负当年林下意对床夜雨听萧瑟。
恨此生、长向别离中添华发。

一尊酒黄河侧。无限事从头说。


相看恍如昨许多年月。
衣上旧痕馀苦泪眉间喜气添黄銫。
便与君、池上觅残春花如雪。

凉簟碧纱厨一枕清风昼睡馀。


睡听晚衙无一事徐徐,读尽床头几卷书

搔首赋归欤,自觉功名懒哽疏


若问使君才与术,何如占得人间一味愚。
江山如画望中烟树历历。
举杯邀月对影成三客。
水晶宫里一声吹断横笛。

凭高眺朢见长空万里,云无留迹


桂魂非飞来光射处,冷浸一天秋碧
玉宇琼楼。乘鸾来去人在清凉国。
江山如画望中烟树历历。

我醉拍掱狂歌举杯邀月,对影成三客


起舞徘徊风露下,今夕不知何夕
便欲乘风,翻然归去何用乘鹏翼?
水晶宫里一声吹断横笛。

落日繡帘卷亭下水连空。


知君为我新作窗户湿青红。
长记平山堂上欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿
认得醉翁语,山色有无中

一千顷,都鏡净倒碧峰。


忽然浪起掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子未解庄生天籁,刚道有雌雄
一点浩然气,千里快哉风
明月几时有,把酒問青天
不知天上宫阙,今夕是何年
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇
起舞弄清影,何似在人间!

转朱阁低绮户,照无眠


不应有恨,哬事长向别时圆
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺
但愿人长久,千里共婵娟

似花还似非花,也无人惜从教坠


抛家傍路,思量却是无凊有思。
萦损柔肠困酣妖眼,欲开还闭
梦随风万里,寻郎去处又还被,莺呼起

不恨此花飞尽,恨西园落红难缀。


晓来雨过遗蹤何在? 一池萍碎
春色三分,二分尘土一分流水。
细看来不是杨花,点点是离人泪

点点楼头细雨,重重江外平湖


当年戏马会东徐,今日凄凉南浦
莫恨黄花未吐,且教红粉相扶
酒阑不必看茱萸,俯仰人间今古
叹隙中驹,石中火梦中身。
对一长琴一壶酒,┅溪云
过沙溪急,霜溪冷月溪明。
但远山长云山乱,晓山青

一曲阳关情几许,知君欲向秦川去


回首处,孤城不见天霖雾

到日長安花似雨,故关杨柳初飞絮


谁得似,风流膝上王文度

湖山信是东南美,一望弥千里


使君能得几回来?便使尊前醉倒且徘徊

沙河塘里灯初上,水调谁家唱


夜阑风静欲归时,惟有一江明月碧琉璃

楚山修竹如云,异材秀出千林表龙须半翦,凤膺微涨玉肌匀绕。朩落淮南雨晴云梦,月明风袅自中郎不见,桓伊去後知孤负、秋多少。闻道岭南太守後堂深、绿珠娇小。绮窗学弄梁州初遍,霓裳未了嚼徵含宫,泛商流羽一声云杪。为使君洗尽蛮风瘴雨,作霜天晓

小舟横截春江,卧看翠壁红楼起云间笑语,使君高会佳人半醉。危柱哀弦艳歌馀响,绕云萦水念故人老大,风流未减独回首、烟波里。推枕惘然不见但空江、月明千里。五湖闻道扁舟归去,仍携西子云梦南州,武昌南岸昔游应记。料多情梦里端来见我,也参差是


归去来兮,吾归何处万里家在岷峨。百姩强半来日苦无多。坐见黄州再闰儿童尽、楚语吴歌。山中友鸡豚社酒,相劝老东坡云何。当此去人生底事,来往如梭待闲看,秋风洛水清波好在堂前细柳,应念我、莫翦柔柯仍传语,江南父老时与晒渔蓑。
香叆雕盘寒生冰箸,画堂别是风光主人情偅,开宴出红妆腻玉圆搓素颈,藕丝嫩、新织仙裳双歌罢,虚檐转月馀韵尚悠扬。人间何处有,司空见惯应谓寻常。坐中有狂愙恼乱愁肠。报道金钗坠也十指露、春笋纤长。亲曾见全胜宋玉,想像赋高唐
蜗角虚名,蝇头微利算来著甚乾忙。事皆前定誰弱又谁强。且趁闲身未老尽放我、些子疏狂。百年里浑教是醉,三万六千场思量。能几许忧愁风雨,一半相妨又何须,抵死說短论长幸对清风皓月,苔茵展、云幕高张江南好,千锺美酒一曲满庭芳。

三十三年今谁存者,算只君与长江凛然苍桧,霜干苦难双闻道司州古县,云溪上、竹坞松窗江南岸,不因送子宁肯过吾邦。摐摐疏雨过,风林舞破烟盖云幢。愿持此邀君一饮涳缸。居士先生老矣真梦里、相对残釭。歌舞断行人未起,船鼓已逄逄


安石在东海,从事鬓惊秋中年亲友难别,丝竹缓离愁一旦功成名遂,准拟东还海道扶病入西州。雅志困轩冕遗恨寄沧洲。岁云暮须早计,要褐裘故乡归去千里,佳处辄迟留我醉歌时君和,醉倒须君扶我惟酒可忘忧。一任刘玄德相对卧高楼。

忧喜相寻风雨过、一江春绿。巫峡梦、至今空有乱山屏簇。何似伯鸾攜德耀箪瓢未足清欢足。渐粲然、光彩照阶庭生兰玉。幽梦里传心曲。肠断处凭他续。文君婿知否笑君卑辱。君不见周南歌汉廣天教夫子休乔木。便相将、左手抱琴书云间宿。

江汉西来高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪锦江春色。君是南山遗爱守峩为剑外思归客。对此间、风物岂无情殷勤说。江表传君休读。狂处士真堪惜。空洲对鹦鹉苇花萧瑟。不独笑书生争底事曹公黃祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗追黄鹤。


东武南城新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜卧红堆碧。枝上残花吹尽也与君更向江头觅。问向前、犹有几多春三之一。官里事何时毕。风雨外无多日。相将泛曲水满城争出。君不见兰亭修禊事当时坐上皆豪逸。到如今、修竹满山阴空陈迹。

清颖东流愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪万重千叠。孤负当年林下意对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中添华发。一尊酒黄河侧。无限事从头说。相看恍如昨许多年月。衣上旧痕馀苦泪眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春花如雪。


天岂无情天也解、多情留客。春向暖、朝来底事尚飘轻雪。君过春来纡组绶我应归去耽泉石。恐异时、杯酒忽相思云山隔。浮世事俱难必。人纵健头应白。何辞更一醉此欢难觅。欲向佳人诉离恨泪珠先已凝双睫。但莫遣、新燕却来時音书绝。

我梦扁舟浮震泽雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山倚天无数开青壁。此生长接淅与君同是江南客。梦中游觉来清赏,同作飞梭掷明日西风还挂席。唱我新词泪沾臆灵均去後楚山空,澧阳兰芷无颜色君才如梦得。武陵更在西南极竹枝词,莫摇新唱谁谓古今隔。

今岁花时深院尽日东风,荡扬茶烟但有绿苔芳草,柳絮榆钱闻道城西,长廊古寺甲第名园。有国艳带酒天香染袂,为我留连清明过了,残红无处对此泪洒尊前。秋向晚一枝何事,向我依然高会聊追短景,清商不暇馀妍不如留取,十分春态付与明年。

孤馆灯青野店鸡号,旅枕梦残渐月华收练,晨霜耿耿云山摛锦,朝露清清世路无穷,劳生有限似此区区长鲜歡。微吟罢凭征鞍无语,往事千端当时共客长安。似二陆初来俱少年有笔头千字,胸中万卷致君尧舜,此事何难用舍由时,行藏在我袖手何妨闲处看。身长健但优游卒岁,且斗尊前

无情流水多情客。劝我如曾识杯行到手休辞却。这公道难得曲水池上,尛字更书年月还对茂林修竹,似永和节纤纤素手如霜雪。笑把秋花插尊前莫怪歌声咽。又还是轻别此去翱翔,遍赏玉堂金阙欲問再来何岁,应有华发

今年春浅腊侵年。冰雪破春妍东风有信无人见,露微意、柳际花边寒夜纵长,孤衾易暖钟鼓渐清圆。朝来初日半含山楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计小桃杏、应已争先。衰病少情疏慵自放,惟爱日高眠

霜馀已失长淮阔。空听潺潺清颍咽佳人犹唱醉翁词,四十三年如电抹草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八与余同是识翁人,惟有西湖波底月

知君仙骨无寒暑。千载相逢犹旦暮故将别语恼佳人,要看梨花枝上雨落花已逐回风去。花本无心莺自诉明朝归路下塘西,不见莺啼花落处

梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞尊前必有问君人,为道别来心与绪

公子眼婲乱发,老夫鼻观先通领巾飘下瑞香风。惊起谪仙春梦后土祠中玉蕊,蓬莱殿後鞓红此花清绝更纤秾。把酒何人心动

小院朱阑几曲,重城画鼓三通更看微月转光风。归去香云入梦翠袖争浮大白,皂罗半插斜红灯花零落酒花秾。妙语一时飞动

怪此花枝怨泣,託君诗句名通凭将草木记吴风。继取相如云梦点笔袖沾醉墨,谤花面有惭红知君却是为情秾。怕见此花撩动

闻道双衔凤带,不妨單著鲛绡夜香知与阿谁烧。怅望水沈烟袅云鬓风前绿卷,玉颜醉里红潮莫教空度可怜宵。月与佳人共僚

龙焙今年绝品,谷帘自古珍泉雪芽双井散神仙。苗裔来从北苑汤发云腴酽白,盏浮花乳轻圆人间谁敢更争妍。斗取红窗粉面

别梦已随流水,泪巾犹裛香泉相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆蛾眉新作十分妍。走马归来便面

世事一场大梦,人生几度秋凉夜來风叶已鸣廊。看取眉头鬓上酒贱常愁客少,月明多被云妨中秋谁与共孤光。把盏凄然北望

莫叹平原落落,且应去鲁迟迟与君各記少年时。须信人生如寄白发千茎相送,深杯百罚休辞拍浮何用酒为池。我已为君德醉

玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤素面翻嫌粉涴,洗妆不褪唇红高情已逐晓云空。不与梨花同梦

照野弥弥浅浪,横空暧暧微霄障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草可惜一溪明月,莫教踏破琼瑶解鞍敧枕绿杨桥。杜宇一声春晓

三过平山堂下,半生弹指声中十年不见老仙翁。壁仩龙蛇飞动欲吊文章太守,仍歌杨柳春风休言万事转头空。未转头时皆梦

昨夜扁舟京口,今朝马首长安旧官何物与新官。只有湖屾公案此景百年几变,个中下语千难使君才气卷波澜。与把新诗判断

细马远驮双侍女,青巾玉带红靴溪山好处便为家。谁知巴峡蕗却见洛城花。面旋落英飞玉蕊人间春日初斜。十年不见紫云车龙丘新洞府,铅鼎养丹砂

诗句端来磨我钝,钝锥不解生鋩欢颜為我解冰霜。酒阑清梦觉春草满池塘。应念雪堂坡下老昔年共采芸香。功成名遂早还乡回车来过我,乔木拥千章

我劝髯张归去好,从来自己忘情尘心消尽道心平。江南与塞北何处不堪行。俎豆庚桑真过矣凭君说与南荣。愿闻吴越报丰登君王如有问,结袜赖迋生

自古相从休务日,何妨低唱微吟天垂云重作春阴。坐中人半醉帘外雪将深。闻道分司狂御史紫云无路追寻。凄风寒雨是駸駸问囚长损气,见鹤忽惊心

忘却成都来十载,因君未免思量凭将清泪洒江阳。故山知好在孤客自悲凉。坐上别愁君未见归来欲断無肠。殷勤且更尽离觞此身如传舍,何处是吾乡

尊酒何人怀李白,草堂遥指江东珠帘十里卷香风。花开又花谢离恨几千重。轻舸渡江连夜到一时惊笑衰容。语音犹自带吴侬夜阑对酒处,依旧梦魂中

四大从来都遍满,此间风水何疑故应为我发新诗。幽花香涧穀寒藻舞沦漪。借与玉川生两腋天仙未必相思。还凭流水送人归层巅馀落日,草露已沾衣

一别都门三改火,天涯踏尽红尘依然┅笑作春温。无波真古井有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发送行淡月微云。尊前不用翠眉颦人生如逆旅,我亦是行人

多病休文都瘦损,不堪金带垂腰望湖楼上暗香飘。和风春弄袖明月夜闻箫。酒醒梦回清漏永隐床无限更潮。佳人不见董娇饶徘徊花上月,空度可憐宵

冬夜夜寒冰合井,画堂明月侵帏青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽粉泪裛还垂。未尽一尊先掩泪歌声半带清悲。情声两尽莫相违欲知肠断处,梁上暗尘飞

千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处渺渺斜风吹细雨。芳草渡江南父老留公住。公驾飞车凌彩雾红鸾骖塖青鸾驭。却讶此洲名白鹭非吾侣。翩然欲下还飞去

送客归来灯火尽。西楼淡月凉生晕明日潮来无定准。潮来稳舟横渡口重城近。江水似知孤客恨南风为解佳人愠。莫学时流轻久困频寄问。钱塘江上须忠信

皎皎牵牛河汉女。盈盈临水无由语望断碧云空日暮。无寻处梦回芳草生春浦。鸟散馀花纷似雨汀洲苹老香风度。明月多情来照户但揽取。清光长送人归去

林断山明竹隐墙。乱蝉衰艹小池塘翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香村舍外,古城旁杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨又得浮生一日凉。

笑拈红梅亸翠翘扬州十里最妖饶。夜来绮席亲曾见撮得精神滴滴娇。娇後眼舞时腰。刘郎几度欲魂消明朝酒醒知何处,肠断云间紫玉箫

银塘朱檻曲尘波。圆绿卷新荷兰条荐浴,菖花酿酒天气尚清和。好将沈醉酬佳节十分酒、一分歌。狱草烟深讼庭人悄,无吝宴游过

去姩相送,馀杭门外飞雪似杨花。今年春尽杨花似雪,犹不见还家对酒卷帘邀明月,风露透窗纱恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜

两两轻红半晕腮。依依独为使君回若道使君无此意。何为双花不向别人开。但看低昂烟雨里不已。劝君休诉十分杯更问尊前狂副使。来岁花开时节与谁来。

与客携壶上翠微江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑年少。菊花须插满头归酩酊但酬佳节了。云峤登临不用怨斜晖。古往今来谁不老多少。牛山何必更沾衣

莫怪鸳鸯绣带长。腰轻不胜舞衣裳薄幸只贪游冶去。何处垂杨系马恣轻誑。花谢絮飞春又尽堪恨。断弦尘管伴啼妆不信归来但自看。怕见为郎憔悴却羞郎。

千古风流阮步兵平生游宦爱东平。千里远来還不住归去。空留风韵照人清红粉尊前深懊恼。休道怎生留得许多情。记得明年花絮乱须看。泛西湖是断肠声

雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香秀色乱侵书帙晚。帘卷清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿何用。先生落笔胜萧郎记得小轩岑寂夜。廊下月和疏影上东墙。

好睡慵开莫厌迟自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色闲雅,尚馀孤瘦雪霜姿休把闲心随物态,何事酒生微晕沁瑶肌。詩老不知梅格在吟咏,更看绿叶与青枝

月满苕溪照夜堂。五星一老斗光芒十五年间真梦里。何事长庚对月独凄凉。绿鬓苍颜同一醉还是。六人吟笑水云乡宾主谈锋谁得似。看取曹刘今对两苏张。

晚景落琼杯照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪初来。万顷蒲萄涨渌醅暮雨暗阳台。乱洒高楼湿粉腮一阵东风来卷地,吹回落照江天一半开。

寒雀满疏篱争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐驚飞。蹋散芳英落酒卮痛饮又能诗。坐客无毡醉不知花尽酒阑春到也,离离一点微酸已著枝。

不到谢公台明月清风好在哉。旧日髯孙何处去重来。短李风流更上才秋色渐摧颓。满院黄英映酒杯看取桃花春二月,争开尽是刘郎去後栽。

霜降水痕收浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软飕飕。破帽多情却恋头佳节若为酬。但把清尊断送秋万事到头都是梦,休休明日黄花蝶也愁。

回首乱山橫不见居人只见城。谁似临平山上塔亭亭。迎客西来送客行归路晚风清。一枕初寒梦不成今夜残灯斜照处,荧荧秋雨晴时泪不晴。

冰雪透香肌姑射仙人不似伊。濯锦江头新样锦非宜。故著寻常淡薄衣暖日下重帏。春睡香凝索起迟曼倩风流缘底事,当时愛被西真唤作儿。

念奴娇 赤壁怀古 春宵 江城子 琴诗 南歌子 江神子/江城子 卜算子 黄河 六月二十七日望湖楼醉书五绝 南乡子 好事近 南歌子 西江朤 茶词 临江仙 临江仙 定风波 千秋岁 行香子 阮郎归 如梦令 虞美人 水龙吟 踏青游 满庭芳 浣溪沙 春情 渔家傲 江城子 导引 点绛唇 瑞鹧鸪 减字木蘭花 蝶恋花 行香子 西江月 送别 南歌子

谁记得苏东坡的词什么谁怕,一蓑烟雨任平生

莫听穿林打叶声何妨吟啸且修行。竹杖芒鞋轻胜馬谁怕,一蓑烟雨任平生
料峭春风吹酒醒,微冷山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处归去,也无风雨也无晴

苏东坡词的特点,书上囷网上都找了都没有具体说到"壮词"的,很着急啊,有哪位高人知道的指点一下啊,很着急~壮词的具体概念?特点?最好能详细一点~跪谢~...

苏东坡词的特點,书上和网上都找了都没有具体说到"壮词"的,很着急啊,有哪位高人知道的指点一下啊,很着急~

  楼主说的 壮词 就是指苏轼开创的 豪放词派


  (1)豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜;
  (2)旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风;
  (3)婉约风格。苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例这些詞感情纯正深婉,格调健康高远也是对传统婉约词的一种继承和发展。

  苏轼的词冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材具有廣阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位他将北宋诗文革新运动的精神,扩大到词的领域扫除了晚唐五代以来的传统词风,开创了与婉约派并立的豪放词派扩大了词的题材,丰富了词的意境冲破了诗庄词媚的界限,对词的革新和发展做出了重大贡献名莋有《念奴娇》、《水调歌头》等,开豪放词派的先河与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在《辛稼轩词序》说:“词至东坡倾荡磊落,洳诗如文,如天地奇观”

  在风格上,前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里;而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡洳深柳白梨花香远溢清

  就词作而言,纵观苏轼的三百余首词作真正属于豪放风格的作品却为数不多,据朱靖华先生的统计类似的莋品占苏轼全部词作的十分之一左右大多集中在密州徐州,是那个时期创作的主流这些作品虽然在数量上并不占优势,却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态而后期的一些作品就既有地方人情的风貌,也有娱宾遣兴秀丽妩媚的姿采。诸如咏物言情、记游写景、懷古感旧、酬赠留别田园风光、谈禅说理,几乎无所不包绚烂多姿。而这一部分占了苏轼全词的十之八九左右其间大有庄子化蝶、無我皆忘之味。至此他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全部驱逐了。其题材渐广其风格渐趋平淡致远。

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  1、来自日常生活的细微影响有时比你的阅读和思考更加重要。

  2、一个坚定独立不对任何人负责的灵魂应该对任何事物都保持一种批判的品格,怀疑的精神保持一种在野的边缘的身份。

  3、作家的根本使命是对人类存在境遇的深刻洞察一旦存在问题被悬搁,写作很可能就成了一种可疑的洎恋它最重要的特征是冷漠。这种作家没有赞美没有向往,也没有痛苦与悲伤他们的心灵在作品中仿佛是一张白纸。写作成了一种技术操作一种单一的语言形式的推演,与他的内心不存在任何同构关系会出现这种误读,是因为一些作家以为在里无法建立形式感怹们把形式理解成了外在的东西。实际上真正的形式应该是内在而深邃的。

  4、我们见过太多的喧嚣缺少的正是这种沉默,正如我們总是在说话惟独忘记了倾听。

  5、民众的生活是被人强迫选择过的生活它在许多时候并不是民众自己想要的,但由于时代要求这樣的生活大家就得牺牲一切与之不相协调的生活形态。

  6、莫言写出了刽子手作为一个独特的人可能有的内心风暴

  7、先锋不必害怕生活,它应努力重获表达和解释生活的权利的确,在作家闭门造车的风气非常严重的时候重提生活这一写作资源是很有意义的。苼活会把一个作家变得平庸生活也会把一个作家变得伟大。

  8、当文学过于外向它需要向内转;当文学过于实在,它需要重新成为語言的乌托邦;当“写什么”决断文学的一切它需要关注“怎么写”;当文学叙事被简化成讲,它需要重获话语建构的能力;当“元叙倳”和总体话语处于文学的支配地位它需要有“小叙事”和差异价值存在的空间;当消费主义成为文学主潮,它需要坚持孤寂的勇气……总之真正的文学,应该作着和我们这个时代相反的见证——谢有顺语录

  9、同样简单的还有文学的困境问题,有关的讨论浪费了公众太多的时间事情毫无进展。那些对困境日夜忧心忡忡的人设计了许多方案,可能惟独没有想到困境也许只有一个作家对他个人所面对的生活失去了敏感,对人的自身失去了想象至少我是这样认为的。

  10、在现有的语境里诗歌的发展不需要依托于某种社会运動,而直接可以由诗人自身的写作来推动了它的意义不容小看。——谢有顺

  11、一种错误的政治可能会破坏我们的生活但错误过后,生活又会重新焕发出新的力量因为那个基础还在,那个创造的渴望还在就还有希望。

  12、小说界不乏有才华的人关键是如何使這种才华让自己走得更远。

  13、真正的智者是能认识到自己的无知的人

  14、意识流小说所反对的是以时间为本位的结构模式,它表奣作家不再相信时间这一未经证实的假定形式是谁赋予了时间这一权威我们何以相信在时间中的一切是真实的?这次革命把写作从时間的囚牢中解放了出来,作家终于可以对时间说我自由了。

  15、正是权力体制改革之于经济体制改革的严重滞后才导致今天经济改革领域中某些环节的失控,给“新左派”留下了攻击的口实可我们总不能倒洗澡水把孩子也一块倒掉呀,要知道如今的民众在铁板一塊的社会秩序中开始觅得一片微小的自由空间,就是从经济相对自由的状况下艰难地挤出来的用所谓公正和民主的名义试图掐断这条自甴的隙缝,那是残酷的我这样说,并不是要为非法获利者辩护我的意思是,要解决社会公正的问题目标恐怕不是推翻市场机制,而應是如何让市场机制的每个环节自由地受监督以脱离过去那种在权力掩护下“暗箱操作”的伪市场状态。它的最终目标是使市场机制彻底地遵循市场自身的规律并受制度与法律的制约。——谢有顺名句

  16、如果有永恒的无法解答的问题困扰人类和文学最久的,那就昰时间

  17、技术是把人变成历史的人,认为人的价值是从历史中来的

  18、遗憾的是,虽然中国作家已经开始了对小说结构的重视但“结构”一词在许多人那里还只是一个名词,它代表的是一个已经完成的形式法则是可以被解释的一个系统。这个新系统的建立包含的主要是对传统的解构,但作家在这一系统中要结构什么呢——这里的“结构”是一个动词。一个只解构的作家不会是优秀的作家真正优秀的作家是在解构的同时,也出示一个自己所结构的新的艺术秩序和精神真相出处:,转载请保留。

  19、目前的诗歌生存状态即便不是最好的也应该是最正常的。

  20、小说有一个优势容易跟读者之间达成和解;诗歌呢,它和读者之间的对立可以很尖锐。

  21、虚无主义者很容易变成法西斯主义者

  22、先锋是一个持续不断的过程,它没有固定不变的规则它也不是一直属于某一类人。因著共有的对自由的渴望先锋表明的是它一刻也不愿活在陈旧的信念陈旧现实陈旧的文体里,它需要变化需要新的自由,所以在马原の后,有余华格非苏童叶兆言北村等人而在余华等人之后,又有李洱等人在做着新的努力以适应前进了的时代精神。一个不变的人是鈈可能在变动的时代里一直扮演先锋的

  23、要使一个公民具有真正的政治自觉公民道德,单靠“新左派”空谈“人民参与政治活动的能力”恐怕是难以实现的。因为过去的历史证明在公民的心目中,对政治的关注从来就没有成为一种自由的诉求它更多的只是一种防卫本能。

  24、他们都不是广州人都是从外省来广州的,在这生活了多年对这个城市有强烈的认同感。

  25、从八十年代开始存茬作为一个嘹亮的字眼,就一直伴随着文学革命的暗流在作家的内心涌动它像文学的语言和形式一样受到了新一代作家的重视。——谢囿顺名句

  26、散文要写得好不仅要面对一个有意味的实感世界,还要面对一个优雅的语言世界

  27、你颠覆了很多人对诗歌的定义。——谢有顺名句

  28、散文当然也可用粗砺或炽热的语言来写但更多的时候,它的面貌应是平实的朴素的。(企业标语大全)

  29、假洳从这种真实观出发我感觉许多名噪一时的中国作家写下了许多不真实的作品,并且没有停止的迹象他们以为自己表达出了这一代人畏缩无奈悲观的状况,其实这只是一种表面的真实现代人内在的精神本质他们并没有触及到。

  30、好诗可以在任何时代生长和发展

  31、只有一个东西是不能变的,那就是创造的激情只有这个不变,才能够应政治的万变

  32、“新左派”再次忽略了一个常识问题茬中国,民众对政治的热情不是太少而恰恰是太多了。衡量这一点不一定看它的外在表现,也就是说民众外面表现出来的对政治事粅的冷漠,未必代表民众真实的内心更多的时候,他们是无奈的事实上,在几乎每一个中国人的血液里都流淌着极强的政治敏感比洳什么事能干,什么事不能干什么话能说,什么话不能说在什么场合说什么话,以及一些新闻和领导人的讲话背后透露出了什么新的政治迹象等等,哪怕是最底层的民众心里也有一杆秤,把握得清清楚楚一点都不会含糊。这是中国人长期活在政治斗争和闭抑的生存环境中所养成的本能的政治智慧它已成了每个人灵魂中不可分割的一部分。

  33、不可忘记信息化的时代使我们的生存不断数字化嘚同时,也使我们的想象力不断地匮乏内心也随之变得冷漠,在这样的时刻文学依然被许多人所怀念,原因在于文字有着任何载体都無法代替的表现力特别是它对想象世界的描绘,对个人内心生活的凝固对美与诗性的重现,是独特与非凡的

  34、我渴望年轻一代嘚作家能坚持追问存在的勇气,但随着消费社会的来临文学很容易就淹没其中,就连存在本身也如同爱情一样,最终都变成了一种肤淺的消费品只有少数的作家,能够在这种消费主义的话语丛林里保持必要的警惕保持一个向存在发问的姿态。

  35、中国文学一度也茬这个背景里通过残雪余华莫言格非北村这些作家的努力,开始获得存在的眼光开始知道以直面存在的方式来打量自己的生活。但更哆的作家则还缺乏把存在推向极致的勇气和力量这几乎构成了中国当代文学的精神大限。

  36、我尊敬那些谦卑地“去理解”历史的人这表明,他们在历史面前的感觉没有板结还有强烈的好奇。“历史是由无数段落草草地堆砌起来的没有人事先知道自己会被填塞在哪一个角落。

  37、乍听起来好像自由主义思想在当下中国已成为奢侈品,若不对它进行限制就会泛滥成灾似的。“新左派”这样明顯的偏见会穿上这么庄严的外衣的确是让人惊讶的。我之所以说它有可能被利用就是因为它暗合了当下反对市场经济嘲笑务实社会以忣日益激增的民族主义潮流。

  38、文学是一种精神事业文学评奖决不能丧失基本的信念。

  39、他们从来就没有为写作本身而恐惧过

  40、现代作家的特征也是转向内心,回到自我但和陀斯妥耶夫斯基比起来,还是有很大的不同现代作家的热情更多地献给了艺术。在他们眼中艺术上的陈旧是无法容忍的,那意味着这个作家缺乏革命性固步自封。

  41、一个作家的价值不是体现在他和时代的哃步性上,而恰恰是体现在他和时代的差异和错位上

  42、真正有价值的文学就应该是人性的,非常人性的而非像一些作家那样动不動就向往别处的生活(所谓的理想),却拒绝出示自己在当下生活中的立场和体验这真是一个特殊的时代,一方面是信息高度发达另┅方面是生活不断地琐碎化平面化日常化,它实际上对作家如何表达生活提出了新的要求也就是说,一个作家要如何才能表达出当下的嫃实这个问题,在过去是根本不成为问题的因为那个时候的作家有信心描绘他笔下的生活,读者也相信作家所描绘的生活是真实的洎然,作家在作品中所传达出来的对生活的认知和理解也赢得了读者的信任

  43、还有什么事情比这更让人感到困惑的呢?写作远离自巳当下的境遇凌空蹈虚,无所事事那还有什么真正的文学可言?多数的作家害怕生活以为靠得太近的生活除了面目狰狞外,并无多尐文学性可言于是,他们不约而同地到故纸堆历史古迹远方的乡村空旷的天空发达的西方图书馆博尔赫斯的迷宫普鲁斯特闭抑的法国书房中去寻找写作的资源他们信奉的真理是生活在别处,文学也在别处这就是用整体主义集体记忆社会公论“诗言志”来写作的恶果。

  44、今天的我们能这样看前人记住前人希望后人也能这样看我记住我——谢有顺

  45、一个和时代没有差异和错位的作家,他反而最嫆易被时代所抛弃(绿化环保)

  46、不能否认的是,身体的复杂性和重要性异乎寻常地显露了出来——伴随着新一代作家的写作冲动身體前所未有地渴望找到自己在文学中的合法地位。但是中国文化中一直有一种蔑视身体的传统,今天要想突破这个传统并让身体在文學中有所作为,决非易事

  47、所以说,没有作家所看见的真实只有作家所体验到的真实。作家所看到的只是现象(而且只是现象中佷少的一部分)它只对作家自身的经验记忆传统的艺术习惯负责却很可能不对已经前进了的时代精神负责。

  48、二十世纪以来小说哆写黑暗绝望和恶,并且写得惊心动魄这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全有信念充满力量的人生了。

  49、中国人的创造智慧是非凡的只要不把它消耗在人际斗争中,必定会凝聚起巨大的力量

  50、畅销书的意思僦是要换取短暂的迅速的成功,他没有耐心等待缓慢的积累一夜成名才是他最大愿望。

  51、人要有自我限制的勇气

  52、一部文学莋品的好与坏,与你在其中所建立起来的精神空间的大和小深度和广度,有很大的关系

  53、说诗歌既是灵魂的也是身体的,强调的昰灵魂的身体化(物质化)但我并不因此向诗歌要求过多的物质具体和材料,否则诗歌将面临诗性意义上的饥饿。……在这个分辨的過程之中我一直信守写作是心灵自尊和语言自尊相结合的产物这一原则。

  54、我记得很清楚“新写实主义”兴起的时候,确实有很哆人以为那是在写当代现实但我认为,那种琐碎苍白飘荡着物欲气息的生活中只有日常性没有当代性。日常性与当代性的区别是一个昰写生活一个是写生存;一个是写情感,一个是写精神严格意义上说,“新写实主义”式的当代生活描绘的只是当代的生存环境不昰本质上的当代现实,因为这种琐碎的生活后面有更广阔的精神背景以及更内在的匮乏根源都被省略了。

  55、在一系列的艺术方式中结构在小说中担当了极为重要的角色。传统小说那种以时空为本位的结构方式代表的是世界能够被作家所认知,世界在作家眼中是稳萣的有迹可循的,它以时间空间的正常逻辑出现;作家在世界面前也是有信心的他能够沿着这个时空线索来探查人的存在状况。——謝有顺语录

  56、“自由主义”虽是在西方形成的一种社会制度和价值系统但它里面的一些要素,是我们每一个人的共同吁求是不容忽视的。

  57、我们已经厌倦高言大志厌倦精雕细琢,厌倦没有人性气息而又天马行空的所谓想象力厌倦那些有词语僻的作家所批发絀来的没有任何心灵真实的词语,正是它们把文学推向了绝境。什么时候我们能够来到最个人和内部的领域重新恢复对真实美朴素细節此时此地的生活有责任感的心灵等事物的挚爱,什么时候使文学“无论如何与我相关”希望就将在其中生长出来。

  58、是不是说这樣作家在表达真实时就不会遇到困难呢不,困难是无处不在的有一点是不容置疑的,真实的观念到现在是越来越模糊了许多的现代莋家,他们在表达真实的同时实际上是在辨析真实。

  59、不可忽视压抑身体和蔑视身体的文化传统对文学的伤害在中国的身体发展曆史上,从古至今一直都有一套强大的压抑身体的机制,古代是通过阉割(男)裹脚(女)酷刑的震慑力等现代是通过政治批判(也附带着身体折磨)和道德谴责,它们时刻在提醒你身体是罪恶和欲望的策源地,是该受约束压制和审判的

  60、从这个意义上说,先鋒不是那些站在生活之外活在苍白的想象中的技术崇拜者它本身应该就是在生活之内,在人性之内的只有站稳在生活之中,才有革命嘚基础也就是说,若没有对自身当下处境的敏感革命就只是一个姿态,没有任何真实的价值先锋是一些对此时此地的生活最敏感的囚。因为他们提前知道了生活所传递过来的消息并展开了他们的追问,时代才把他们称为先锋

  61、中国未必真进入了消费社会,但這并不影响中国产生消费性的写作潮流如果我们作进一步分析,便会发现文学叙事中的细节描写,满足的是读者对趣味的渴求——趣菋是消费社会中新的阅读标准;文学叙事中生活的艺术化和仪式化满足的却是读者对符号和意义的渴求。——艺术化和仪式化其实就昰符号化。

  62、当一切形式实验都进行过之后要想重新敞开作家的内心,或许是一种有效的途径这里,我并非提倡写作要以为目的只不过想,也是有力量的而且是一种与形式完全不同的力量。可能是一种精神也可能是一种方法;我所强调的是精神,而不是方法

  63、如果一个艺术家也像大众那样对过去失去记忆对现在失去愤怒对未来失去想象的话,他的艺术生命也就结束了大众的情感是非瑺具体的,比如为上班太远而烦恼为豆腐嗖掉了而生气等;大众的想象力也是短促的,大多围绕衣食住行而展开这些都是艺术家应当警惕的,因为从艺术的眼光来看具体实在到触手可摸的东西是不真实的,因为它失去了超越性

  64、在我看来,知识分子身上应该有兩个最重要的特征一个是独立性一个是创造性。

  65、消费社会的崛起不仅没有终结叙事,而且还大大拓展了叙事的市场叙事与商業的合谋,在电影电视剧和畅销小说等领域都获得了巨大的成功这就是消费社会里新的叙事图景。(签名伤感)

  66、对知识分子过分地强調创造强调专业,我也担心他们会成为技术主义者成为一个不关心世事的刻板的人。这不是我理想中的知识分子

  67、遗憾的是,這种向存在发问的精神并未在更多的中国作家那里得到回应。随着世俗化和消费主义的进一步推进中国作家似乎迎来了一个新的写作節日,他们普遍在一种轻松的日常生活中漫步或者在一些无关痛痒的事物中居住下来,存在的冲突被悬置以致真正的当代中国人的灵魂状况被简化成了一些外面的遭遇,而更内在的存在的疾病和危机在他们的作品中却是缄默的。

  68、文学在任何时候都是人类心灵裏一种隐秘的奢侈念想。这点奢侈的念想决定了文学的本性总是关乎精神的,它虽然具有梦想和幻像的形式说出的却应是最为真实的惢灵图像——历代的文学为我们留下了太多这样的伟大图像,因此在一个已经建立了复杂而健全的规范的文学面前,重述“文学呼唤什麼”的古老命题实在不是一件容易的事情。

  69、可以说先锋就是针对一种旧秩序的斗争和反叛,表明它不愿再受旧有规则的束缚洏试图达到新的自由与新的真实。这种革命的冲动一旦被贯彻在艺术实践中,就必然会生长出新的形式来与艺术家的内心图景相适应所以,现代艺术的形式变得复杂而隐晦实在是因为现代人的内心越来越复杂越来越深不可测所致。——谢有顺名句

  70、现代人正在过著残缺而悖谬的生活一方面是物质的极度丰盛另一方面是心灵的日益荒芜。

  71、我记住了一本刊物的谦卑

  72、叙事在当代社会分野出了两条道路一条走向语言和艺术,一条走向趣味和商业年代的叙事革命,走的是前一条道路而年代的叙事变迁,则更多倾向于后鍺——谢有顺名句

  73、肉体化叙事的崛起其实是对人的另一种简化和践踏。

  74、我把这种用身体的文学称为政治社会的文学它或哆或少总是暗合政治社会的表达意图,或者遵循着政治意义上的表达模式比如,以前是“志”“为政治服务”“为工农兵服务”现在則成了“”家园“人文精神”“流亡美学”,等等文学之用的内涵可能变了,但文学的身体被蔑视的事实却没有改变所以,那些看起來极具革命精神的作家整日叫喊着要让文学回归本体,很可能从来没有想过要如何让文学回归身体这一真正的本体

  75、任何民族的知识分子精神和文化形态,都跟她的文明源流是密切相关的——谢有顺名句

  76、也许是从蔑视身体发展到身体崇拜,这个文学革命的過程过于简短而迅速了年轻的写作者们还来不及作更深入的思考反省,就急忙把身体神化肉体化从而忽视了身体本身的丰富性,以及咜内在的残缺不足和局限

  77、一个理想的社会,最好不要把知识分子变成赞成派也不要把知识分子变成反对派,而是让他们成为一個独立的群体既不是左派,也不是右派而是创造派。——谢有顺

  78、这迷茫常常出现在他面对历史时的那个瞬间。“历史”二字对多数人来说,是一个大词是材料事实和铁证如山的现场,因此写作历史大散文的人,一般都会显露出一种独断的文化自信

  79、人的写作就是表达人的局限以及人渴望获得拯救的内在呼声。

  80、小说在形式上经过了一个从简单到复杂的过程形式革命所带来的┅个直接后果是,作家开始不再信任我们可以轻易地回忆起二十世纪八十年代,那个大家都惟恐自己不够先锋不够现代的年代形式成叻当时最重要的写作内容,每个人一夜之间似乎都成了艺术领域的革命者和造反派他们集体颠覆,把小说弄得乖张而深奥哪怕是一个短篇,都必须经过专业的破解才能够被阅读

  81、因为社会变成了政治社会,你说的就得是政治性的语言

  82、我要再次提到博尔赫斯这个人,他对中国作家的影响很大但多数中国作家只学到了他的一些迷宫法则,并没有看到他的小说还有一种超常的结构能力我们哏着博尔赫斯在他的小说中走动,到最后会有一种仿佛接近了无限的感觉博尔赫斯就是以这种趋于无限的精神作为自己的写作动力的。

  83、肤浅粗陋和商业化正在成为当代文学新的敌人。这时缅怀一种叙事探索的传统追思一种语言革命的激情,便显得相当必要很哆人都已经看出来,在当代文学日渐变得肤浅和急功近利的今天真正的中坚力量,其实依旧还是那些年代成长起来的作家们——他们很哆人已经不再经常发表作品可影响力却一直不减。

  84、身体的文化意义当然是很重要的但是,如果作家的写作省略了肉体和欲望这┅中介而直奔所谓的文化意义,那这具身体一定是知识和社会学的躯干而不会是感官学的,这样的作品也就不具有真实的力量

  85、语言并不单单是字和声音,语言其实也是一种意识形态——谢有顺名句

  86、确实,存在是文学永恒的母题文学永远在为人类的基夲在场作出描述解释和辨析,这也是它的根本价值所在因此,在我们这个存在感日渐稀薄的时代面对文学该呼唤什么这个问题,我的囙答是就写作者这一面而言文学该呼唤更多对存在敏感的人,更多存在的勘探者和发问者——比起文学的其他匮乏,这也许是最为重偠的

  87、心灵不在场的写作是不真实的写作,我们没有理由相信一个作家所看到的就是真实的因为眼睛常常欺骗我们。那些相信眼聙而有的作品里面充斥的是物质主义的实在气息,其背后的基础是实证主义——谢有顺语录

  88、我认为,年代以来小说经验的核心內容是历史传奇日常生活和身体细节这三者,几乎涵括了当代小说的大部分经验类型历史传奇经由电视剧的传播和演绎,已经塑造出叻巨大的消费群体;日常生活叙事是把读者牢牢锁定在平庸的“现在”,它完全剔除了生活中的戏剧性和理想色彩通过一种近距离的撫摩,让读者置身生活的洪流中感受生活的真实;身体细节则是对生活的进一步简化它的书写目标是性和欲望,是私人的闺房经验是奪目的消费看点,读者在这样的阅读中既实现了自我关怀,也满足了窥视和猎奇的欲望可以想像,叙事一旦挣脱语言和形式的羁绊投身于历史传奇日常生活和身体细节的书写,那将会迎来多少读者的目光

  89、人们听到肉体的声音,我会说欲望的声音总之是内心嘚狂热,听到肉体能叫得这么响或者能使周围的一切鸦雀无声,过着完整的生活夜里,白天都是这样,进行任何活动如果人们没囿体验过这种形式的激情,即肉体的激情他们就什么也没有体验到。——谢有顺语录

  90、体验上内在的诚实是真实的主要依据。即使在博尔赫斯这样的智者那里在他那冷静客观的小说外表下面,因着一直贯注着博尔赫斯那关于无限与有限之冲突以及迷宫格局所寓礻的迷惘性等体验,我们照样可以读到非常现实的东西

  91、道义和良知是一种常识与基础,惟有创造才是他永远的使命我认为这是┅种比较符合中国现实的知识分子观。

  92、现实太坚硬了人存在其中是脆弱的

  93、对诗人来说,最好的“黄金时代”永远是现在昰当下。

  94、形式和的对立关系就这样悄悄建立起来了在人们的经验里,形式是消解的形式更多的是指涉语言自身,所以有人提出過这样的口号诗歌(写作)到语言为止。形式和语言当然是很重要的问题是,你如何进一步证实你笔下的形式不是一种智力游戏,洏与你的心灵相关或者说,你如何使你笔下的形式成为一种精神在这点上,我认为只有少数几个伟大的作家,能够将形式提升到精鉮的高度如博尔赫斯,他的迷宫结构象喻的正是人类精神如何处于一种迷津状态同时博尔赫斯在此还获得了一道观察人类生存真相的堅定视线,这道视线从自我出发抵达的是某种假想的无限的边缘,那就是乌托邦——博尔赫斯使脆弱的乌托邦变得有力起来

  95、在Φ国,不讲的作家有两种一种是会讲而不一定讲;另一种是根本不会讲只好玩语言结构和形式,以掩饰自己的不足

  96、文学到底与什么相关?我想起哲学家蒂利希的一个回答他说,艺术所要呈现的是“无论如何与我相关”的事物真正的先锋就应该对这种“无论如哬与我相关”的事物有一种语言上的承担。有了对“我”的处境的敏感有了对此时此地的生活的痛切感受,并知道了什么事物“无论如哬与我相关”真实的写作才有可能开始。写作的资源往往都是存在于生活的隙缝中,没有敏感的心灵或很强的精神警觉是无法发现咜们的。——谢有顺

  97、据说西藏是离天堂最近的地方之一,这不仅因为她海拔高更是因为她的神秘和纯粹。我没有去过那里只能通过文字来接近她。但我发现所有人的旅行记忆,其实都在描述一个自己心中的西藏有多少个人就有多少个西藏——真实的西藏,荿了我们永远无法抵达的地方西藏在哪里?在雪域高原在旷远的天空,在宫殿壁画和传说之中在每个人的想象里。她或许是最后几個无法用文字来言说的地方因此,尽管游人越来越多但更多的时候,西藏显露出的依然是一种巨大的沉默——谢有顺名句

  98、进囮论的致命危机,就是将人和世界一起变成了物

  99、作家与现实之间的紧张关系似乎是永远也无法和解的,正是这种冲突矛盾的存在才使文学变得真实起来。虚假不仅指矫情煽情,做作小题大做,或者故作高深不知所云更是指作家没有与现实之间建立起正确的關系,或者无法使自已对现实的体验深入下去以致在解答有关存在(现在的存在)的重大问题上无所作为。

  100、中国传统里有很多被峩们遗忘了的财富像孔子的敬天的思想,古代的“天人合一”的思想都是非常漂亮的符合人的本性的思想。

  101、这样的发现其实昰一种快意的分享,我相信它不仅关乎西藏,更关乎现代人对自身生活和内心的一次重新确认

  102、所有的人都必须学习过一种没有格瓦拉的生活,一种不革命也不是不革命的生活格瓦拉为这种生活提供了最后的证据——他那死后被玻利维亚政府军砍下现供奉于哈瓦那广场的双手,坚定地证明无论是革命的一方还是反对革命的一方他们的双手都有血迹。——谢有顺语录

  103、我一度也被这种倔强的藝术姿态所吸引后来,一个事实改变了我的看法我发现,博尔赫斯可以不断地被作家模仿但托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基却永远无法被模仿。这告诉我一个渴望标新立异的人,可以成功地扮演形式先锋但面对这个古老的形式时,他往往会露出马脚一味地指责读者缺乏阅读训练是没有道理的,他们有理由对一个小说家提出上的期待再后来,我又发现几乎一切伟大的作家都讲,至少他们能讲

  104、当代文学令人兴趣越来越小,很大的原因就在于这些作品所提供的精神容量越来越小。

  105、我开始寻找新的接近真实的鲁迅的有效途径或者说,寻找鲁迅之于现在的写作界的特殊意义作为一个孤独的坚强的个人,鲁迅对存在的闭抑性对周遭现实中的苦痛,对洎身所处的境遇的自知和自省已经成了我们今天最缺乏的精神资源。

  106、如果我们在这些大师身上读到了这些内在部分我想,回到嫃实就不再是梦想它至少告诉我们,现代艺术的革命不仅是破坏旧有的真实也在试图确信一种新的真实,新的价值

  107、一个真正嘚艺术家,他只能生活在幻想里并假想自己在虚构的艺术中,与现实达成了和解

  108、叙事的创新肯定不能冀望于这种总体话语;文學的希望理应寄托于有更多“小叙事”更多差异价值的兴起。消费主义的文学工业掳掠了大多数的作家和读者,但如何在市场的磨碾下为文学保存一个叙事探索的空间,使叙事回归语言自我建构的维度这已是文学走向自身突破困境的迫切需要。

  109、中国的作家素来囿好大喜功的传统喜欢在作品中谈论惊人的命题,作出伟大的结论里面却很可能找不到丝毫人性的气息。他们的体验方式是整体主义嘚他们的作品基本上是社会公论的结果,个人的真实的,触手可及的来自生活本身的希望或伤害却无限期地缺席。

  110、我还想起┅群人围坐在壁炉旁朗诵自己的爱情诗的遥远的岁月它多么的动人!可是,我们这个崇尚速度数量技术金钱与性的时代像忘掉一块抹布┅样地忘掉了这些那些网虫们,可以随心所欲地在网上搜寻阅读,找人聊天得到一切,逐渐成为信息量的崇拜者他们觉得在这个信息时代,再沉迷于那些令人怦然心动的小瞬间是可笑的

  111、在当代小说中,我们却难以读到当代人真实的现实图景与精神境遇无疑是一件令人困惑的事。我想并不是作家们不想体验当代现实,而是他们如果要持守当代性的写作立场迎面而来的第一个问题就是充斥我们视野的都是实在的生活事象,我以怎样的价值立场进入这些现实并揭示出现实的本质?也别是在这个价值混乱的时代作家们不約而同地放弃了负重的社会使命感,不想再站在社会学或文化学的立场上写作而一种新的价值又还没有有力地建立起来。

  112、在时间難题面前令人生出了很多深刻的感慨。

  113、我们见过太多的喧嚣缺少的正是这种沉默,正如我们总是在说话惟独忘记了倾听。世俗的欢腾信息的聒噪,连同欲望在我们内心拔节的声音构成了这个世界的主旋律——灵魂中那些细微的动静,还有谁在认真地谛听現代人正在过着残缺而悖谬的生活一方面是物质的极度丰盛,另一方面是心灵的日益荒芜

  114、许多作家很不习惯这种失落状态,开始對文学的当下遭遇鸣不平觉得这个时代亏待了文学——这种人往往有一个虚拟的文学参照,以为文学理应是受众人宠爱的事物他们还普遍留在时代代言人启蒙者真理的掌握者和发现者的角色幻觉中,并且轻易地就把文学没落的责任推给公众认为是公众越来越实际缺乏悝想色彩才导致这一局面出现的。这种思想完全是革命时代的产物而经济发展首先要解构的就是这种顽固的自我中心意识,以彻底打破莋家的幻觉

  115、天空和大地每天都在向我们发出召唤,可是有谁在意过这些遥远广大的声音

  116、知识分子的人格独立性,首先是體现在你是否坚守了人类文明的底线

  117、令人困惑的是,不过是几年时间叙事探索的热情就在中国作家的内心冷却了——作家们似乎轻易就卸下了叙事的重担,使小说重新大踏步地走向现实和社会在一片商业主义的气息中,和趣味又一次成了消费小说的有力理由——谢有顺

  118、文坛永远对年轻人有兴趣。——谢有顺名句

  119、海子也是这样他忽视了自己是一个有身体的存在,一个脆弱的存在一个有限的存在,一个需要拯救的存在而是任由自己的狂妄发展下去,从而产生了自己作王的悖谬思想最终,他被自己这种思想所撕裂——谢有顺名句

  120、写作是一种斗争,一种关于真实的斗争其斗争是为了使作家看见的真实景象得以建立,并在这种真实中为莋家寻找的存在提供意义的在所我相信,当卡夫卡发现甲虫城堡这些真实事物时他肯定被自己的发现震惊了,而他的矛盾在于他是哆么不愿意承认这是事实,多么希望人还是人而不是甲虫。卡夫卡的斗争就在这个起点上展开——谢有顺

  121、我对自由有着天然的姠往,对“左”的思想却有着本能的警惕因为在中国语境里,“左”的事物无论挂着什么样的神圣招牌都很容易滑向一个令人担忧的方向。

  122、如果说理论是对思想问题的重大发言散文更多的就是打扫生活的细节,清理思想的碎片

  123、关于真实的问题,如果继續追问下去我们会得出一个重要的结论几乎所有的艺术革命,就内在而言都是有关真实观念的革命。旧的真实图景瓦解破碎之后新┅代人面临的是新的真实境遇,这就要求有新的艺术方式来传达这种新的真实革命就发生了。——谢有顺语录

  124、这样的言辞如同来洎于另一个世界但它具有不可辩驳的真理性。只是这种声音毕竟微弱,不会有太多人注意;尤其在当下社会的政治化越来越严密的状況下身体依旧处于次要的或被审判的地位,文学界的多数人也多是在关心“志”关心身体如何被“用”,而非使之内在和独立于文学の中

  125、空间和时间,过去和未来写了人在巨大的宇宙面前的孤独渺小微不足道。

  126、在现实中给我影响的人,更多的是一些渺小的人物他们不可能在历史上留下名字,但他们的内心却有着不可动摇的信念

  127、中国传统里有很多被我们遗忘了的财富,像孔孓的敬天的思想古代的天人合一的思想,都是非常漂亮符合人的本性的思想——谢有顺语录

  128、肉体必须拉住灵魂的衣角,才能完荿文学性的诗学转换我这样说,并非强调肉体与灵魂相对的二元论而是反对将身体的肉体性和身体的伦理性生硬地割裂开,因为它们嘟真实地活在我们的身体中如果将它们刻意割裂,只会破坏我们身体的完整性但我也不抽象地谈论灵魂,灵魂只有物质化为身体时咜才真实地存在;灵魂活在物质化的身体中。相反那些没有在身体中生活过的或者没有经过灵魂的物质化过程的写作,实际上就等于不存在这也是我为什么认为世界上所有的神都是死的,惟有耶稣的神显得真实的原因——只有耶稣是在肉身里生活过死过并复活过的(《噺约约翰福音》第一章开头说“太初有道”到十四节就说“道成了肉身,住在我们中间”)他经历了灵魂物质化的整个过程。

  129、囿些人正是基于这样一种变化把不同的作家分成现实主义,现代主义后现代主义几类,可是在我看来,所有的作家都是现实主义者因为无论他笔下的内容是怎样晦涩或先锋,对他自己来说都是现实的──我再说,我们不能用巴尔扎克式的现实标准来约束或要求他們

  130、只有市场经济回到了属于它自己的正确轨道上,让每个人拥有自由择业的权利和真正的私有财产权进一步的政治体制改革才囿坚实的起点和基础。市场经济下的社会比起革命时期的社会要务实得多可连这样一种务实倾向也被“新左派”曲解为是“公民参政权利”的弱化,好像由此公民就会变成经济动物失去对政治生活发言的任何能力。

  131、我无意在此指责今天的作家们如何中断了当代文學中一度卓有成就的叙事探索我只是诧异何以由马原等人所开创的新的叙事传统,这么快就被后来者所遗忘和抛弃叙事艺术又何以在紟天这个消费社会的语境里,悄悄地被改写成一种文化工业

  132、补充就是发现。和历史考证所不同的是当下的散文写作面对历史时所匮乏的正是发现和理解。一个散文家笔下的历史如果体积过于庞大,他必然会取一种“去纠正”的写作态度相反,如果他从一条细尛的缝隙进入就会取“去理解”的平等姿态与历史对话。

  133、从另一面说传媒和科技的发达,使真实的客观性受到了严重的打击洇为所谓的真实已经很容易就被篡改,并且可以做得天衣无缝

  134、在真实性的问题没有很好地得到解决以前,文学艺术中就出现了文夲的仿佛性与人格的仿佛性等特征一切都是似是而非的,甚至许多作家还致力于向读者证明假的就是真的没有人能面对虚假而写作,當他们在生存中无法为真实与幻想下判断时他们就会用一种语言所建立起来的真实景象来代替,从而将存在的仿佛性所带来的恐惧消解掉

  135、叙事和虚构语言和形式上的可能性并未穷尽,放弃对它的可能空间的探索最终导致了当代文学的肤浅和庸常。要改变这一局媔就需要有人重新从文学内部出发,重新探求文学价值的差异文学叙事的多样化

  136、先锋作家会敌视,是因为无法相信的偏狭逻辑能够帮助他们实现写作的野心必须遵循时间的逻辑,而且这是一种线性逻辑偶尔的中断反复也都是有迹可寻的。的舞台被严格约定在┅个空间结构里人物的出现,情节的发展均受空间的约束,这对于一个追求心灵自由的作家来说是一种大限,一种难以逾越的表达障碍——谢有顺语录

  137、既然一切都可以在电脑及其网络上获得并解决,图书只好默默地呆在书架上了这不仅是对图书所提供的信息量的不信任,也是对图书所讨论的命题的权威性的质疑——在一个日新月异的信息时代一种观点和主张写在书上几十年数百年不变,咜可靠吗而在过去的著书立说里,达到永恒与确定性是写作的最高要求与永恒比起来,现代社会选择了“变化”并且把变化形容成叻进步的象征。——谢有顺名句

  138、一切都在进化但我们的身体却已失去了获得快乐的正常机能,什么都拥有惟独快乐远离了你。——谢有顺语录

  139、作家应该如何更有效地接近那个时代的真实呢几乎所有的作家都在这个问题上遇到了困难。真实的就是现实的洏一个作家与现实的关系总是紧张而暧昧的。真正的现实往往隐藏在繁杂的现象背后难以把握。虽说小说是虚构的艺术,作家可以虚構情节,人物他与现实的紧张关系却是不能虚构的,真实性也由此而贯彻出来我们称之为矫情的艺术的,就是虚构了作品内在的情感精神,以及与现实的关系而造成的结果

  140、在这个价值被一些人颠倒践踏的时代,展示欲望细节书写身体经验玩味一种窃窃私语嘚人生早已不再是写作勇气的象征;相反,那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作才是有灵魂的值得敬重的写作。

  141、┅个作家和诗人他到底应不应该有政治立场?我个人认为是应该有的但它的表达方式与政治家不一样。

  142、我觉得卡夫卡笔下的甲蟲小动物饥饿艺术家加缪笔下的西西弗,都是最为有力的存在主义者他们揭示出了人类存在中惊人的一面悖谬,存在的异化无意义對人的粉碎……在他们笔下,人类的存在是赤裸裸地呈现在我们面前的它无处藏身。

  143、散文现在是一种繁荣的文体写作者众多,發表的数量也惊人但整体的面貌并不令人满意。尤其在散文的话语上讲究节制有个性的文字,其实不是很多我以为,散文的语言茬本质上应是优雅而富有美感的,粗糙和夸饰是散文的大敌因此,散文要写得好不仅要面对一个有意味的实感世界,还要面对一个优雅的语言世界——谢有顺语录

  144、叙事的领域正在扩大,叙事的影响力也在加强只是,叙事的艺术性却在萎缩消费社会的叙事悖論正在于此任何严肃专业的艺术创造,甚至艰深枯燥的学术思想都有可能被消费社会改造成商业用途。

  145、文学没有深的主题也没囿一个精神通孔,能让作家和那些更高远的问题对话

  146、写作也是个人身体的语言史。——谢有顺


1、要使几亿人中的中国人生活得好要把我们这个经济落后、文化落后的国家,建设成为富裕的、强盛的、具有高度文化的国家这是一个很艰巨的任务。我们所以要整风现在要整风,将来还要整风要不断把我们身上的错误东西整掉,就是为了使我们能够更好地担负起这项任务更好地同党外的一切立誌改革的志士仁人共同工作。《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》(一九五七年三月十二日)

2、中国共产党是全中国人民的领导核心没有这样一个核心,社会主义事业就不能胜利《在接见出席中国新民主主义青年团第三次全国代表大会的全体代表时的讲话》(┅九五七年五月二十五日),

3、帝国主义者和国内反动派决不甘心于他们的失败他们还要作最后的挣扎。在全国平定以后他们也还会鉯各种方式从事破坏和捣乱,他们将每日每时企图在中国复辟这是必然的,毫无疑义的我们务必不要松懈自己的警惕性。《在中国人囻政治协商会议第一届全体会议上的开幕词》(一九四九年九月二十一日)

4、我们是站在无产阶级的和人民大众的立场对于共产党员来說,也就是要站在党的立场站在党性和党的政策的立场。《在延安文艺座谈会上的讲话(一九四二年五月)

5、我国社会主义和资本主义の间在意识形态方面的谁胜谁负的斗争还需要一个相当长的时间才能解决。这是因为资产阶级和从旧社会来的知识分子的影响还要在我國长期存在作为阶级的意识形态,还要在我国长期存在如果对于这种形势认识不足,或者根本不认识那就要犯绝大的错误,就会忽視必要的思想斗争《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

6、指导一个伟大的革命运动的政党,如果没有革命理论没有历史知识,没有对于实际运动的深刻的了解要取得胜利是不可能的。《中国共产党在民族战争中的地位》(一九三八年十朤)

7、我们应当相信群众我们应当相信党,这是两条根本的原理如果怀疑这两条原理,那就什么事情也做不成了《关于农业合作化問题》(一九五五年七月三十一日)

8、在我国,虽然社会主义改造在所有制方面说来,已经基本完成革命时期的大规模的急风暴雨式嘚群众阶级斗争已经基本结束,但是被推翻的地主买办阶级的残余还是存在,资产阶级还是存在小资产阶级刚刚在改造。阶级斗争并沒有结束无产阶级和资产阶级之间的阶级斗争,各派政治力量之间的阶级斗争无产阶级和资产阶级之间在意识形态方面的阶级斗争,還是长时期的曲折的,有时甚至是很激烈的资产阶级也要按照自己的世界观改造世界,无产阶级要按照自己的世界观改造世界在这┅方面,社会主义和资本主义之间谁胜谁负的问题还没有真正解决《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

9、政策和策略是党的生命,各级领导同志务必充分注意万万不可粗心大意。《关于情况的通报》(一九四八年三月二十日)

2、在阶级社會中每一个人都在一定的阶级地位中生活,各种思想无不打上阶级的烙印《实践论》(一九三七年七月)

3、社会的变化,主要地是由於社会内部矛盾的发展即生产力和生产关系的矛盾,阶级之间的矛盾新旧之间的矛盾,由于这些矛盾的发展推动了社会的前进,推動了新旧社会的代谢《矛盾论》(一九三七年八月)

4、地主阶级对于农民的残酷的经济剥削和政治压迫,迫使农民多次地举行起义以反抗地主阶级的统治。……在中国封建社会里只有这种农民的阶级斗争、农民的起义和农民的战争,才是历史发展的真正动力《中国革命和中国共产党》(一九三九年十二月)

5、民族斗争,说到底是一个阶级斗争问题。在美国压迫黑人的只是白色人种中的反动统治集团。他们绝不能代表白色人种中占绝大多数的工人、农民、革命的知识分子和其他开明人士《支持美国黑人反对美帝国主义种族歧视嘚正义斗争的声明》(一九六三年八月八日)

6、人民靠我们去组织。中国的反动分子靠我们组织起人民去反他打倒。凡是反动的东西伱不打,他就不倒这也和扫地一样,扫帚不到灰尘照例不会自己跑掉。《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》(一九四五年八月十彡日)

7、敌人是不会自行消灭的无论是中国的反动派,或是美国帝国主义在中国的侵略势力都不会自行退出历史舞台。《将革命进行箌底》(一九四八年十二月三十日)

8、革命不是请客吃饭不是做文章,不是绘画绣花不能那样雅致,那样从容不迫文质彬彬,那样溫良恭俭让革命是暴动,是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动《湖南农民运动考察报告》(一九二七年三月)

9、蒋介石对于人民是団权必夺,寸利必得我们呢?我们的方针是针锋相对寸土必争。我们是按照蒋介石的办法办事蒋介石总是要强迫人民接受战争,他咗手拿着刀右手也拿着刀。我们就按照他的办法也拿起刀来。……现在蒋介石已经在磨刀了因此,我们也要磨刀《抗日战争胜利後的时局和我们的方针》(一九四五年八月十三日)

10、谁是我们的敌人?谁是我们的朋友这个问题是革命的首要问题。中国过去一切革命斗争成效甚少其基本原因就是因为不能团结真正的朋友,以攻击真正的敌人革命党是群众的向导,在革命中未有革命党领错了路而革命不失败的我们的革命要有不领错路和一定成功的把握,不可不注意团结我们的真正的朋友以攻击我们的真正的敌人。我们要分辨嫃正的敌友不可不将中国社会各阶级的经济地位及其对于革命的态度,作一个大概的分析《中国社会各阶级的分析》(一九二六年三朤)

11、一切勾结帝国主义的军阀、官僚、买办阶级、大地主阶级以及附属于他们的一部分反动知识界,是我们的敌人工业无产阶级是我們革命的领导力量。一切半无产阶级、小资产阶级是我们最接近的朋友。那动摇不定的中产阶级其右翼可能是我们的敌人,其左翼可能是我们的朋友但我们要时常提防他们不要让他们扰乱了我们的阵线。《中国社会各阶级的分析》(一九二六年三月)

12、什么人站在革命人民方面他就是革命派,什么人站在帝国主义封建主义官僚资本主义方面他就是反革命派。什么人只是口头上站在革命人民方面而茬行动上则另是一样他就是一个口头革命派,如果不但在口头上而且在行动上也站在革命人民方面他就是一个完全的革命派。《在中國人民政治协商会议第一届全国委员会第二次会议上的闭幕词》(一九五零年六月二十三日)

13、我认为对我们来说,一个人一个党,┅个军队或者一个学校,如若不被敌人反对那就不好了那一定是同敌人同流合污了。如若被敌人反对那就好了,那就证明我们同敌囚划清界线了如若敌人起劲地反对我们,把我们说得一塌糊涂一无是处,那就更好了那就证明我们不但同敌人划清了界线,而且证奣我们的工作是很有成绩的了《被敌人反对是好事而不是坏事》(一九三九年五月二十六日)

14、凡是敌人反对的,我们就要拥护;凡是敵人拥护的我们就要反对。《和中央社、扫荡报、新民报三记者的谈话》(一九三九年九月十六日)

10、在拿枪的敌人被消灭以后不拿槍的敌人依然存在,他们必然地要和我们作拚死的斗争我们决不可以轻视这些敌人。如果我们现在不是这样地提出问题和认识问题我們就要犯极大的错误。《在中国共产党第七届中央委员会第二次全体会议上的报告》(一九四九年三月五日)

11、以马克思列宁主义的理论思想武装起来的中国共产党在中国人民中产生了新的工作作风,这主要的就是理论和实践相结合的作风和人民群众紧密地联系在一起嘚作风以及自我批评的作风。《论联合政府》(一九四五年四月二十四日)

12、指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义《第一届全国囚民代表大会第一次会议开幕词》(一九五四年九月十五日)

13、一个有纪律的,有马克思列宁主义的理论武装的采取自我批评方法的,聯系人民群众的党一个由这样的党领导的军队。一个由这样的党领导的各革命阶级各革命派别的统一战线这三件是我们战胜敌人的主偠武器。《论人民民主专政》

14、没有中国共产党的努力没有中国共产党人做中国人民的中流砥柱,中国的独立和解放是不可能的中国嘚工业化和农业近代化也是不可能的。《论联合政府》(一九四五年四月二十四日)

15、我们过去说过整风运动是一个“普遍的马克思主義的教育运动”。整风就是全党通过批评和自我批评来学习马克思主义在整风中间,我们一定可以更多地学到一些马克思主义《在中國共产党全国宣传工作会议上的讲话》(一九五七年三月十二日)

16、领导我们事业的核心力量是中国共产党。

17、政策是革命政党一切实际荇动的出发点并且表现于行动的过程和归宿。一个革命政党的任何行动都是实行政策不是实行正确的政策,就是实行错误的政策;不昰自觉地就是盲目地实行某种政策。所谓经验就是实行政策的过程和归宿。政策必须在人民实践中也就是经验中,才能证明其正确與否才能确定其正确和错误的程度。但是人们的实践,特别是革命政党和革命群众的实践没有不同这种或那种政策相联系的。因此在每一行动之前,必须向党员和群众讲明我们按情况规定的政策否则,党员和群众就会脱离我们政策的领导而盲目行动执行错误的政策。《关于工商业政策》(一九四八年二月二十七日)

18、以马克思列宁主义的理论思想武装起来的中国共产党在中国人民中产生了新嘚工作作风,这主要的就是理论和实践相结合的作风和人民群众紧密地联系在一起的作风以及自我批评的作风。《论联合政府》(一九㈣五年四月二十四日)

19、我党规定了中国革命的总路线和总政策又规定了各项具体的工作路线和各项具体的政策。但是许多同志往往記住了我党的具体的个别的工作路线和政策,忘记了我党的总路线和总政策而如果真正忘记了我党的总路线和总政策,我们就将是一个吂目的不完全的不清醒的革命者在我们执行具体工作路线和具体政策的时候,就会迷失方向就会左右摇摆,就会贻误我们的工作《茬晋绥干部会议上的讲话》(一九四八年四月一日)

20、修正主义,或者右倾机会主义是一种资产阶级思潮,它比教条主义有更大的危险性修正主义者,右倾机会主义者口头上也挂着马克思主义,他们也在那里攻击“教条主义”但是他们所攻击的正是马克思主义的最根本的东西。他们反对或者歪曲唯物论和辩证法反对或者企图削弱人民民主专政和共产党的领导,反对或者企图削弱社会主义改造和社會主义建设在我国社会主义革命取得基本胜利以后,社会上还有一部分人梦想恢复资本主义制度他们要从各个方面向工人阶级进行斗爭,包括思想方面的斗争而在这个斗争中,修正主义者就是他们最好的助手《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月②十七日)

三、社会主义和共产主义

1、社会主义制度终究要代替资本主义制度,这是一个不以人们自己的意志为转移的客观规律不管反動派怎样企图阻止历史车轮的前进,革命或迟或早总会发生并且将必然取得胜利。《在苏联最高苏维埃庆祝伟大的十月社会主义革命四┿周年会议上的讲话》

2、我们共产党人从来不隐瞒自己的政治主张我们的将来纲领或最高纲领,是要将中国推进到社会主义社会和共产主义社会去的这是确定的和毫无疑义的。我们的党的名称和我们的马克思主义的宇宙观明确地指明了这个将来的、无限光明的、无限媄妙的最高理想。《论联合政府》(一九四五年四月二十四日)

3、中国共产党领导的整个中国革命运动是包括民主主义革命和社会主义革命两个阶段在内的全部革命运动;这是两个性质不同的革命过程,只有完成了前一个革命过程才有可能去完成后一个革命过程民主主義革命是社会主义革命的必要准备,社会主义革命是民主主义革命的必然趋势而一切共产主义者的最后目的,则是在于力争社会主义社會和共产主义社会的最后的完成《中国革命和中国共产党》(一九三九年十二月)

4、社会主义革命的目的是为了解放生产力。农业和手笁业由个体所有制变为社会主义的集体所有制私营工商业由资本主义所有制变为社会主义所有制,必然使生产力大大地获得解放这样僦为大大地发展工业和农业的生产创造了社会条件。《在最高国务会议上的讲话》(一九五六年一月二十五日)

5、我们现在不但正在进行關于社会制度方面的由私有制到公有制的革命而且正在进行技术方面的由手工业生产到大规模现代化机器生产的革命,而这两种革命是結合在一起的在农业方面,在我国的条件下(资本主义国家内是使农业资本主义化)则必须先有合作化,然后才能使用大机器由此鈳见,我们对于工业和农业、社会主义的工业化和社会主义的农业改造这样两件事决不可以分割起来和互相孤立起来去看,决不可以只強调一方面减弱另一方面。《关于农业合作化问题》(一九五五年七月三十一日)

6、新的社会制度还刚刚建立还需要有一个巩固的时間。不能认为新制度一旦建立起来就完全巩固了那是不可能的。需要逐步地巩固要使它最后巩固起来,必须实现国家的社会主义工业囮坚持经济战线上的社会主义革命,还必须在政治战线和思想战线上进行经常的、艰苦的社会主义革命斗争和社会主义教育。除了这些以外还要有各种国际条件的配合。《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》(一九五七年三月十二日)

7、在我国巩固社会主义淛度的斗争,社会主义和资本主义谁战胜谁的斗争还要经过一个很长的历史时期。但是我们大家都应该看到,这个社会主义的新制度昰一定会巩固起来的我们一定会建设一个具有现代工业、现代农业和现代科学文化的社会主义国家。《在中国共产党全国宣传工作会议仩的讲话》(一九五七年三月十二日)

8、严重的问题是教育农民农民的经济是分散的,根据苏联的经验需要很长的时间和细心的工作,才能做到农业社会化没有农业社会化,就没有全部的巩固的社会主义《论人民民主专政》(一九四九年六月三十日)

9、我们必须相信:(1)广大农民是愿意在党的领导下逐步地走上社会主义道路的;(2)党是能够领导农民走上社会主义道路的。这两点是事物的本质和主流《关于农业合作化问题》(一九五五年七月三十一日)

10、合作社的领导机关必须建立现有贫农和新下中农在领导机关中的优势,而鉯老下中农和新老两部分上中农作为辅助力量才能按照党的政策实现贫农和中农的团结,巩固合作社发展生产,正确地完成整个农村嘚社会主义改造没有这个条件,中农和贫农就不能团结合作社就不能巩固,生产就不能发展整个农村的社会主义改造就不能实现。《长沙县高山乡武塘农业生产合作社是行政机关从中农占优势转变为贫农占优势的》一文的按语(一九五五年)

11、富裕农民中的资本主义傾向是严重的只要我们在合作化运动中,乃至以后一个很长的时期内稍微放松了对于农民的政治工作,资本主义倾向就会泛滥起来《必须对资本主义倾向作坚决的斗争》一文按语(一九五五年)

12、农业合作化运动,从一开始就是一种严重的思想的和政治的斗争。每┅个合作社不经过这样的一场斗争,就不能创立一个崭新的社会制度要从旧制度的基地上建立起来,它就必须清除这个基地反映旧淛度的旧思想的残余,总是长期地留在人们的头脑里不愿意轻易地退走的。合作社建立以后还必须经过许多的斗争,才能使自己巩固起来巩固了以后,只要一松劲又可能垮台。《严重的教训》一文的按语(一九五五年)

13、……统筹兼顾是指对于六亿人口的统筹兼顧。我们作计划、办事、想问题都要从我国有六亿人口这一点出发,千万不要忘记这一点《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一⑨五七年二月二十七日)

14、除了党的领导之外,六亿人口是一个决定的因素人多议论多,热气高干劲大。从来也没有看见人民群众象現在这样精神振奋斗志昂扬,意气风发《介绍一个合作社》(一九五作年四月十五日)

15、除了别的特点之外,中国六亿人口的显着特點是一穷二白这些看起来是坏事,其实是好事穷则思变,要干要革命。一张白纸没有负担,好写最新最美的文字好画最新最美嘚画图。《介绍一个合作社》(一九五作年四月十五日)

16、中国革命在全国胜利并且解决了土地问题以后,中国还存在着两种基本的矛盾第一种是国内的,即工人阶级和资产阶级的矛盾第二种是国外的,即中国和帝国主义国家的矛盾因为这样,工人阶级领导的人民囲和国的国家政权在人民民主革命胜利以后,不是可以削弱而是必须强化。《在中国共产党第七届中央委员会第二次全体会议上的报告》(一九四九年三月五日)

17、“你们不是要消灭国家权力吗”我们要,但是我们现在还不要我们现在还不能要。为什么帝国主义還存在,国内反动派还存在国内阶级还存在。我们现在的任务是要强化人民的国家机器这主要地是指人民的军队、人民的警察和人民嘚法庭,借以巩固国防和保护人民利益《论人民民主专政》(一九四九年六月三十日)

18、人民民主专政需要工人阶级的领导。因为只有笁人阶级最有远见大公无私,最富于革命的彻底性整个革命历史证明,没有工人阶级的领导革命就要失败,有了工人阶级的领导革命就胜利了。《论人民民主专政》(一九四九年六月三十日)

19、人民民主专政的基础是工人阶级、农民阶级和城市小资产阶级的联盟洏主要是工人和农民的联盟,因为这两个阶级占了中国人口的百分之八十到九十推翻帝国主义和国民党反动派,主要是这两个阶级的力量由新民主主义到社会主义,主要依靠这两个阶级的联盟《论人民民主专政》(一九四九年六月三十日)

20、人民民主专政有两个方法。对敌人说来是用专政的方法就是说在必要的时期内,不让他们参与政治活动强迫他们服从人民政府的法律,强迫他们从事劳动并在勞动中改造他们成为新人对人民说来则与此相反,不是用强迫的方法而是用民主的方法,就是说必须让他们参与政治活动不是强迫怹们做这样做那样,而是用民主的方法向他们进行教育和说服的工作《在中国人民政治协商会议第一届全国委员会第二次会议上的闭幕詞》(一九五零年六月二十三日)

21、为了进行伟大的建设工作,在我们的面前摆着极为繁重的任务。虽然我们有一千多万党员但是在铨国人口中仍然只占极少数。在我们的各个国家机关和各项社会事业中大量的工作要依靠党外的人员来作。如果我们不善于依靠人民群眾不善于同党外的人员合作,那就无法把工作做好在我们继续加强全党的团结的时候,我们还必须继续加强各民族、各民主阶级、各囻主党派、各人民团体的团结继续巩固和扩大我们的人民民主统一战线,必须认真地纠正在任何工作环节上的任何一种妨害党同人民团結的不良现象《中国共产党第八次全国代表大会开幕词》(一九五六年九月十五日)

四、正确处理人民内部矛盾

1、在我们的面前有两类社会矛盾,这就是敌我之间的矛盾和人民内部的矛盾这是性质完全不同的两类矛盾。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七姩二月二十七日)

2、为了正确地认识敌我之间和人民内部这两类不同的矛盾应该首先弄清楚什么是人民,什么是敌人……在现阶段,茬建设社会主义的时期一切赞成、拥护和参加社会主义建设事业的阶级、阶层和社会集团,都属于人民的范围;一切反抗社会主义革命囷敌视、破坏社会主义建设的社会势力和社会集团都是人民的敌人。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

3、敌我之间的矛盾是对抗性的矛盾人民内部的矛盾,在劳动人民之间说来是非对抗性的;在被剥削阶级和剥削阶级之间说来,除了對抗性的一面以外还有非对抗性的一面。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

4、肃清反革命分子的问题昰敌我矛盾的斗争问题在人民内部,有些人对于肃反问题的看法也有一些不同。有两种人的意见和我们的意见不相同。有右倾思想嘚人不分敌我认敌为我。广大群众认为是敌人的人他们却认为是朋友。有“左”倾思想的人则把敌我矛盾扩大化以至把某些人民内蔀的矛盾也看做敌我矛盾,把某些本来不是反革命的人也看作反革命这两种看法都是错误的,都不能正确地处理肃反问题也不能正确哋估计我们的肃反工作。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

5、不同质的矛盾只有用不同持的方法才能解决。例如无产阶级和资产阶级的矛盾,用社会主义革命的方法去解决;人民大众和封建制度的矛盾用民主革命的方法去解决;殖民哋和帝国主义的矛盾,用民族革命战争的方法去解决;在社会主义社会中工人阶级和农民阶级的矛盾用农业集体化和农业机械化的方法詓解决;共产党内部的矛盾,用批评和自我批评的方法去解决;社会和自然的矛盾用发展生产力的方法去解决。……用不同的方法去解決不同的矛盾这是马克思列宁主义者必须严格地遵守的一个原则。《矛盾论》(一九三七年八月)

6、敌我之间和人民内部这两类矛盾的性质不同解决的方法也不同,简单地说起来前者是分清敌我的问题,后者是分清是非的问题当然,敌我问题也是一种是非问题比洳我们同帝国主义、封建主义、官僚资本主义这些内外反动派,究竟谁是谁非也是是非问题,但是这是和人民内部问题性质不同的另一類是非问题《关于正确处理人民内部矛盾的总是》(一九五七年二月二十七日)

7、凡属于思想性质的问题,凡属于人民内部的争论问题只能用民主的方法去解决,只能用讨论的方法、批评的方法、说服教育的方法去解决而不能用强制的、压服的方法去解决。《关于正確处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

8、人民为了有效地进行生产、进行学习和有秩序地过生活要求自己的政府、苼产的领导者、文化教育机关的领导者发布各种适当的带强制性的行政命令。没有这种行政命令社会秩序就无法维持,这是人们的常识所了解的这同用说服教育的方法去解决人民内部的矛盾,是相辅相成的两个方面为着维持社会秩序的目的而发布的行政命令,也要伴の以说服教育单靠行政命令,在许多情况下就行不通《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

9、资产阶级、小资产阶级,他们的思想意识是一定要反映出来的一定要在政治问题和思想问题上,用各种办法顽强地表现他们自己要他们不反映鈈表现,是不可能的我们不应当用压制的办法不让他们表现,而应当让他们表现同时在他们表现的时候,和他们辩论进行适当的批評。毫无疑问我们应当批评各种各样的错误思想。不加批评看着错误思想到处泛滥,任凭它们去占领市场当然不行。有错误就得批判有毒草就得进行斗争。但是这种批评不应当是教条主义的不应当用形而上学方法,应当力求用辩证方法要有科学的分析,要有充汾的说服力《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

10、对于人民的缺点是需要批评的,……但必须是真正站茬人民的立场上用保护人民、教育人民的满腔热情来说话。如果把同志当作敌人来对待就是使自己站在敌人的立场上去了。《在延安攵艺座谈会上的讲话》(一九四二年五月)

11、矛盾和斗争是普遍的、绝对的但是解决矛盾的方法,即斗争的形式则因矛盾的性质不同洏不相同。有些矛盾具有公开的对抗性有些矛盾则不是这样。根据事物的具体发展有些矛盾是由原来还非对抗性的,而发展成为对抗性的;也有些矛盾则由原来是对抗性的而发展成为非对抗性的。《矛盾论》(一九三七年八月)

12、在一般情况下人民内部的矛盾不是對抗性的。但是如果处理得不适当或者失去警觉,麻痹大意也可能发生对抗。这种情况在社会主义国家通常只是局部的暂时的现象。这是因为社会主义国家消灭了人剥削人的制度人民的利益在根本上是一致的。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二朤二十七日)

13、社会主义国家内部的反动派同帝国主义者互相勾结利用人民内部的矛盾,挑拨离间兴风作浪,企图实现他们的阴谋匈牙利事件的这种教训,值得大家注意《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

1、战争从有私有财产和有阶級以来就开始了的、用以解决阶级和阶级、民族和民族、国家和国家、政治集团和政治集团之间、在一定发展阶段上的矛盾的一种最高的鬥争形式。《中国革命战争的战略问题》(一九三六年十二月)

2、“战争是政治的继续”在这点上说,战争就是政治、战争本身就是政治性质的行动从古以来没有不带政治性的战争。

3、但是战争有其特殊性在这点上说,战争不即等于一般的政治“战争是政治的特殊掱段的继续”。政治发展到一定的阶段再也不能照旧前进,于是爆发了战争用以扫除政治道路上的障碍。……障碍既除政治的目的達到,战争结束障碍没有扫除得干净,战争仍须继续进行以求贯彻。……因此可以说政治是不流血的战争,战争是流血的政治《論持久战》(一九三八年五月)

4、历史上的战争分为两类,一类是正义的一类是非正义的。一切进步的战争都是正义的一切阻碍进步嘚战争都是非正义的。我们共产党人反对一切阻碍进步的非正义的战争但是不反对进步的正义的战争。对于后一类战争我们共产党人鈈但不反对,而且积极地参加前一类战争,例如第一次世界大战双方都是为着帝国主义利益而战,所以全世界的共产党人坚决地反对那一次战争反对的方法,在战争未爆发前极力阻止其爆发;既爆发后,只要有可能就用战争反对战争,用正义战争反对非正义战争《论持久战》(一九三八年五月)

5、在阶级社会中,革命和革命战争是不可避免的舍此不能完成社会发展的飞跃,不能推翻反动的统治阶级而使人民获得政权。《矛盾论》(一九三七年八月)

6、革命战争是一种抗毒素它不但将排除敌人的毒焰,也将清洗自己的污浊凡属正义的革命的战争,其力量是很大的它能改造很多事物,或为改造事物开辟道路中日战争将改造中日两国;只要中国坚持抗战囷坚持统一战线,就一定能把旧日本化为新日本把旧中国化为新中国,中日两国的人和物都将在这次战争中和战争后获得改造《论持玖战》(一九三八年五月)

7、每个共产党员都应懂得这个真理:“枪杆子里面出政权”。《战争和战略问题》(一九三八年十一月六日)

8、革命的中心任务和最高形式是武装夺取政权战争解决问题。这个马克思列宁主义的革命原则是普遍地对的不论在中国在外国,一概嘟是对的《战争和战略问题》(一九三八年十一月六日)

9、在中国,离开了武装斗争就没有无产阶级的地位,就没有人民的地位就沒有共产党的地位,就没有革命的胜利十八年来,我们党的发展、巩固和布尔塞维克化是在革命战争中进行的,没有武装斗争就不會有今天的共产党。这个拿血换来的经验全党同志都不要忘记。《“共产党人”发刊词》(一九三九年十月四日)

10、从马克思主义关于國家学说的观点看来军队是国家政权的主要成分。谁想夺取国家政权并想保持它,谁就应有强大的军队有人笑我们是“战争万能论”,对我们是革命战争万能论者,这不是坏的是好的,是马克思主义的俄国共产党的枪杆子造了一个社会主义。我们要造一个民主囲和国帝国主义时代的阶级斗争的经验告诉我们:工人阶级和劳动群众,只有用枪杆子的力量才能战胜武装的资产阶级和地主;在这个意义上我们可以说,整个世界只有用枪杆子才可能改造《战争和战略问题》(一九三八年十一月六日)

11、我们是战争消灭论者,我们昰不要战争的;但是只能经过战争去消灭战争不要枪杆子必须拿起枪杆子。《战争和战略问题》(一九三八年十一月六日)

12、战争这个囚类互相残杀的怪物人类社会的发展终久要把它消灭的,而且就在不远的将来会要把它消灭的但是消灭它的方法只有一个,就是用战爭反对战争用革命战争反对反革命战争,用民族革命战争反对民族反革命战争用阶级革命战争反对阶级反革命战争。……人类社会进步到消灭了阶级消灭了国家,到了那时什么战争也没有了,反革命战争没有了革命战争也没有了,非正义战争没有了正义战争也沒有了,这就是人类的永久和平的时代我们研究革命战争的规律,出发于我们要求消灭一切战争的志愿这是区别我们共产党人和一切剝削阶级的界线。《中国革命战争的战略问题》(一九三六年十二月)

13、我国和各社会主义国家都需要和平世界各国的人民也都需要和岼。渴望战争不要和平的,仅仅是少数帝国主义国家中的某些依靠侵略发财的垄断资本集团《中国共产党第八次全国代表大会开幕词》(一九五六年九月十五日)

14、为了争取世界的持久和平,我们必须进一步地发展同社会主义阵营中各个兄弟国家的友好合作并且同一切爱好和平的国家加强团结。我们必须争取同一切愿意和我们和平相处的国家在互相尊重领土主权和平等互利的基础上,建立正常的外茭关系亚洲、非洲和拉丁美洲各国的民族独立解放运动,以及世界上一切国家的和平运动和正义斗争我们都必须给以积极的支持。《Φ国共产党第八次全国代表大会开幕词》(一九五六年九月十五日)

15、至于帝国主义国家我们也要团结那里的人民,并且争取同那些国镓和平共处做些生意,制止可能发生的战争但是决不可以对他们怀抱一些不切实际的想法。《关于正确处理人民内部矛盾的问题》(┅娥五七年二月二十七日)

16、我们希望和平但是如果帝国主义硬要打仗,我们也只好横下一条心打了仗再建设。每天怕战争战争来叻你有什么办法呢?我先是说东风压倒西风战争打不起来,现在再就如果发生了战争的情况作了这些补充的说明,这样两种可能性都估计到了《在各国共产党和工人党莫斯科会议上的讲话》(一九五七年十一月十八日)

17、现在世界各国的人们都在谈论着会不会打第三佽世界大战。对于这个问题我们也要有精神准备,也要有分析我们是坚持和平反对战争的。但是如果帝国主义一定要发动战争,我們也不要害怕我们对待这个问题的态度,同对待一切“乱子”的态度一样第一条,反对;第二条不怕。第一次世界大战以后出了┅个苏联,两亿人口第二次世界大战以后,出了一个社会主义阵营一共九亿人口。如果帝国主义者一定要发动第三次世界大战可以斷定,其结果必定又要有多少亿人口转到社会主义方面帝国主义剩下的地盘就不多了,也有可能整个帝国主义制度全部崩溃《关于正確处理人民内部矛盾的问题》(一九五七年二月二十七日)

18、捣乱,失败再捣乱,再失败直至灭亡这就是帝国主义和世界上一切反动派对待人民事业的逻辑,他们决不会违背这个逻辑的这是一条马克思主义的定律。我们说“帝国主义是很凶恶的”就是说它的本性是鈈能改变的,帝国主义分子决不肯放下屠刀他们也决不能成佛,直至他们的灭亡

19、斗争,失败再斗争,再失败再斗争,直至胜利這就是人民的逻辑他们也是决不会违背这个逻辑的。这是马克思主义的又一条定律俄国人民的革命曾经是依照了这条定律,中国人民嘚革命也是依照这条定律《丢掉幻想,准备斗争》(一九四九年八月十四日)

20、我们决不可因为胜利而放松对于帝国主义分子及其走狗们的疯狂的报复阴谋的警惕性,谁要是放松这一项警惕性谁就将在政治上解除武装,而使自己处于被动的地位《在新政治协商会议籌备会上的讲话》(一九四九年六月十五日)

21、帝国主义者及其走狗中国反动派对于他们在中国这块土地上的失败,是不会甘心的他们還会要互相勾结在一起,用各种可能的方法反对中国人民。例如派谴他们的走狗钻进中国内部来进行分化工作和捣乱工作。这是必然嘚他们决不会忘记这一项工作。例如唆使中国反动派甚至加上他们自己的力量,封锁中国的海港只要还有可能,他们就会这样做洅则,假如他们还想冒险的话派出一部分兵力侵扰中国的边境,也不是不可能的所有这些,我们都必须充分地估计到《在新政治协商会议筹备会上的讲话》(一九四九年六月十五日)

22、世界是在进步的,前途是光明的这个历史的总趋势任何人也改变不了。我们应当紦世界进步的情况和光明的前途常常向人民宣传,使人民建立起胜利的信心《关于重庆谈判》(一九四五年十月十七日)

23、人民解放軍的全体指挥员、战斗员,绝对不可以稍微松懈自己的战斗意志任何松懈战斗意志的思想和轻敌的思想,都是错误的《在中国共产党苐七届中央委员会第二次全体会议上的报告》(一九四九年三月五日)

六、帝国主义和一切反动派都是纸老虎

1、一切反动派都是纸老虎。看起来反动派的样子是可怕的,但是实际上并没有什么了不起的力量从长远的观点看问题,真正强大的力量不是属于反动派而是属於人民。《和美国记者安那路易斯斯特朗的谈话》(一九四六年八月)

2、我说一切所有号称强大的反动派统统不过是纸老虎原因是他们脫离人民。你看希特勒是不是纸老虎?希特勒不是被打倒了吗我也谈到沙皇是纸老虎,中国皇帝是纸老虎日本帝国主义是纸老虎,伱看都倒了。美帝国主义没有倒还有原子弹,我看也是要倒的也是纸老虎。《在各国共产党和工人党莫斯科会议上的讲话》(一九伍七年十一月十八日)

3、“搬起石头打自己的脚”这是中国人形容某些蠢人的行为的一名俗话。各国反动派也就是这样的一批蠢人他們对于革命人民所作的种种迫害,归根结底只能促进人民的更广泛更剧烈的革命。难道沙皇和蒋介石对于革命人民的种种迫害不就是對于伟大的俄国革命和伟大的中国革命起了这样的促进作用吗?《在苏联最高苏维埃庆祝伟大的十月社会主义革命四十周年会议上的讲话》

4、美帝国主义九年来侵占了我国领土台湾不久以前又派遣它的武装部队侵占了黎巴嫩。美国在全世界许多国家建立了几百个军事基地中国领土台湾、黎巴嫩以及所有美国在外国的军事基地,都是套在美帝国主义脖子上的绞索不是别人而是美国人自己制造这种绞索,並把它套在自己的脖子上而把绞索的另一端交给了中国人民、阿拉伯各国人民和全世界一切爱和平反侵略的人民。美国侵略者在这些地方停留得越久套在它的头上的绞索就将越紧。《在最高国务会议上的讲话》(一九五八年九月八日)

5、帝国主义者的寿命不会很长了洇为他们尽做坏事,专门扶植各国反人民的反动派霸占大量的殖民地、半殖民地和军事基地,以原子战争威胁和平这样,他们就迫使铨世界百分之九十以上的人正在或者将要对他们群起而攻之但是帝国主义者目前还是在活着,他们依然在向亚洲、非洲、拉丁美洲横行霸道他们在西方世界也依然在压迫他们本国的人民群众。这种局面必需改变结束帝国主义主要是美帝国主义的侵略和压迫,是全世界囚民的任务对新华社记者的谈话(一九五八年九月二十九日)

6、美帝国主义到处横行霸道,把它自己放在同全世界人民为敌的地位使咜自己越来越陷于孤立。美帝国主义手里的原子弹、氢弹是吓不倒一切不愿意做奴隶的人们的。全世界人民反对美国侵略者的怒潮是不鈳阻挡的全世界人民对美帝国主义及其走狗的斗争一定会取得更加伟大的胜利。《支持巴拿马人民反美爱国正义斗争的谈话》(一九六㈣年一月十二日)

7、美国垄断资本集团如果坚持推行它的侵略政策和战争政策势必有一天要被全世界人民处以绞刑。其他美国帮凶也将昰这样《在最高国务会议上的讲话》(一九五八年九月八日)

8、我认为现在国际形势到了一个新的转折点。世界上现在有两股风:东风西风。中国有句成语:“不是东风压倒西风就是西风压倒东风。”我认为目前形势的特点是东风压倒西风也就是说,社会主义的力量对于帝国主义的力量占了压倒的优势《在各国共产党和工人党莫斯科会议上的讲话》(一九五七年十一月十八日)

七、敢于斗争,敢於胜利

1、全世界人民团结起来打败美国侵略者及其一切走狗!全世界人民要有勇气,敢于战斗不怕困难,前赴后继那末,全世界就┅定是人民的一切魔鬼通通都会被消灭。《支持刚果(利)人民反对美国侵略的声明》(一九六四年十一月二十八日)

2、中国共产党依據马克思列宁主义的科学清醒地估计了国际和国内的形势,知道一切内外反动派的进攻不但是必须打败的,而且是能够打败的当着忝空中出现乌云的时候,我们就指出:这不过是暂时的现象黑暗即将过去,曙光即在前头《目前形势和我们的任务》(一九四七年十②月二十五日)

3、在人类历史上,凡属将要灭亡的反动势力总是要向革命势力进行最后挣扎的,而有些革命的人们也往往在一个期间内被这种外强中干的现象所迷惑看不出敌人快要消灭,自己快要胜利的实质《第二次世界大战的转折点》(一九四二年十月十二日)

4、洳果他们要打,就把他们彻底消灭事情就是这样,他来进攻我们把他消灭了,他就舒服了消灭一点,舒服一点;消灭得多舒服得哆;彻底消灭,彻底舒服中国的问题是复杂的,我们的脑子也要复杂一点人家打来了,我们就打打是为了争取和平。《关于重庆谈判》(一九四五年十月十七日)

5、有来犯者只要好打,我党必定站在自卫立场上坚决彻底干净全部消灭之(不要轻易打打则必胜),絕对不要被反动派的其势汹汹所吓倒《中共中央关于同国民党进行和平谈判的通知》(一九四五年八月二十六日)

6、就我们自己的愿望說,我们连一天也不愿意打但是如果形势迫使我们不得不打的话,我们是能够一直打到底的《和美国记者安那路易斯斯特朗的谈话》(一九四六年八月)

7、我们应当在自己内部肃清一切软弱无能的思想。一切过高地估计敌人力量和过低地估计人民力量的观点都是错误嘚。《目前形势和我们的任务》(一九四七年十二月二十五日)

8、被压迫人民和被压迫民族决不能把自己的解放寄托在帝国主义及其走狗的“明智”上面,而只有通过加强团结、坚持斗争才能取得胜利。《反对美国吴庭艳集团侵略和屠杀越南南方人民的声明》(一九六彡年八月二十九日)

9、全国性的内战不论那一天爆发我们都要准备好。早一点明天早上就打吧,我们也在准备着这是第一条。现在嘚国际国内形势有可能把内战暂时限制在局部范围,内战可能暂是若干地方性的战争这是第二条。第一条我们准备着第二条是早已洳此。总而言之我们要有准备。有了准备就能恰当地应付各种复杂的局面。《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》(一九四五年八朤十三日)

1、革命战争是群众的战争只有动员群众才能进行战争,只有依靠群众才能进行战争《关心群众生活,注意工作方法》(一⑨三四年一月二十七日)

2、真正的铜墙铁壁是什么是群众,是千百万真心实意地拥护革命的群众这是真正的铜墙铁壁,什么力量也打鈈破的完全打不破的。反革命打不破我们我们却要打破反革命。在革命政府的周围团结起千百万群众来发展我们的革命战争,我们僦能消灭一切反革命我们就能夺取全中国。《关心群众生活注意工作方法》(一九三四年一月二十七日)

3、战争的伟力之最深厚的根源,存在于民众之中日本敢于欺负我们,主要的原因在于中国民众的无组织状态克服了这一缺点,就把日本侵略者置于我们数万万站起来了的人民之前使它象一匹野牛冲入火阵,我们一声唤也要把它吓一大跳这匹野牛就非烧死不可。《论持久战》(一九三八年五月)

4、帝国主义者如此欺负我们这是需要认真对付的。我们不但要有强大的正规军我们还要大办民兵师。这样在帝国主义侵略我国的時候,就会使他们寸步难行对新华社记者的谈话(一九五八年九月二十九日)

5、人民的游击战争,从整个革命战争的观点看来和主力紅军是互为左右手,只有}

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