Q：这部小说中有很多您个人生活的影子？ 　　A：因为我写的是作家嘛，书里面的很多内容都是我自己的经历。比如隐瞒印数这件事，现实中我是屡屡被隐瞒印数，不过我运气好，可能也有出版社的内部矛盾吧，总有人匿名给我透露这个信息。所以在《智齿》里写到这样的情节，自然就能很细致和真实。 　　书里男主人公的一些写作习性也是我个人的真实经历。1985年的时候，我跟《童话大王》杂志签了30年的合同，这个压力是比较大的。我原来是上午写作的，后来我发现我爸爸是每天5点钟就起床看书，然后我也想着早起，因为任何活动都不会在4点半到6点半找我，我就把一天的指标在这个时间段写完，30年来都是这样的，这就是我写作的一个大概的状态。之前也不敢出国，后来30年合同到期，我就开始出国。结果我去美国的时候也在美国时间4点就醒了。每天在4点半到6点半写完文章之后，在白天我就成了全世界最闲的人。书里面写梁功辰穿着纸尿裤写作，这也是发生在我身上的真事。刚用电脑写作的时候，当时想做一个实验，为了一天能写出3万字，我就穿着纸尿裤写。 　　Q：在现实中，您担忧过自己某天像梁功辰一样没灵感了么？ 　　A：我在签了这个30年合同的时候肯定是害怕的，担心的。因为对于作家来讲最大的财富就是灵感，最怕的就是没灵感。当时还弄了好几个本子，把灵感都记下来，本子还分上中下，好灵感在上，次灵感在下，当时还想着从下本开始写，让别人看出我在进步。我们家只有这些记录灵感的本子是放在保险柜里的，别的东西都不放。后来发现这些本全作废了，因为天天有灵感，层出不穷。我也分析为什么这样，其实就是好奇心。后来我在创作的时候，也希望孩子在读了我的故事之后，能够保留住好奇心，受到一定的启发。在一次图书颁奖礼上，我遇到刘慈欣，他还跟我说他年轻的时候看我的书，受到了启发。还有江南、刘同啊……作家如果没有好奇心的话，那么他写作起来肯定是有点痛苦的。 　　所有人都是井底之蛙，区别在于井口的直径不同 　　“好奇心”是在谈话中被郑渊洁提到次数最多的一个关键词。很多人觉得自己从学校毕业了，就没有了不懂的东西。但其实人的毕业证只有一个，那就是死亡证明。在此之前，我们都应该保持一颗好奇心。“如果一个成年人常说‘你不懂’‘你脑残’这样的话，他基本上就失去好奇心了。”把这两句话抛弃，把“你不懂”变成“我不懂”，好奇心就又回来了。 　　Q：郑老师一直讲写作就是要观察生活，从生活中积累素材，那为什么很多人也观察了生活，但就是写不出来，或者至少不能天天写出来。您似乎不存在这方面的问题？ 　　A：就是因为好奇心。我上到四年级就“文革”了，后来也没有再进修过。其实我是尝到这个甜头了，因为没上过学的话，就会心虚，碰到什么东西就非得把它查出来，自己查出来的东西和老师告诉你的知识是绝对不一样的。所以我尝到这个甜头之后，索性也不上了。 　　之前我很纳闷起重机的原理，我琢磨不明白，我就给所有朋友发微信，问谁家门口挖了坑要盖房子。我就到他们楼上租个房子，屋子里什么也没有，拿个望远镜看，最后终于就让我看明白了。那你们听了会说，这不是精神病嘛！ 　　我们家人原来都不适应我这个样子，现在适应了。他们曾经带我去过安定医院，我就去那看了看，我觉得医院门口的牌子应该换掉，换成作家协会。（笑）其实所有的作家乃至所有行业的人都应该保持一颗好奇心。我和爸爸妈妈们说一句话，真的想要望子成龙的话，就做一件事，不要急着让孩子获得什么，留住孩子的好奇心更重要。孩子有时候提出问题，爸妈就会说你都多大了，还问这种幼稚的问题。凡是总说别人幼稚、脑残、你不懂的人，他们已经没有好奇心了。在作品里我有一句话，所有人都是井底之蛙，区别在于井口的直径不同。
2015年，郑亚旗为父亲郑渊洁拍摄，亚旗的北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司，也在全方位运营郑渊洁的作品
　　Q：写长篇作品和写短篇作品相比，有什么不同吗？ 　　A：写短篇作品的时候，是我在写作品。因为写的时间很短，你和这个人物不会成为朋友。但是写一个长篇作品的时候，开始是你写它，后来就变成它写你了。这一点也不玄乎啊，在写的时候也会哭，也会笑。写《金拇指》的时候，里面有一个叫米小旭的人物，本来后面我是安排她要吸毒的，但是她就死活不吸。听着特别玄乎啊，但是如果你去问别的作家的写作经历的话，他们肯定也有相同的感受。 　　Q：书中的梁功辰是一个天才的写作者，他从来不看其他作家的文学作品。您在生活中也是这样吗？ 　　A：写作之后我是不看文学作品的，但是在写作之前看，看过《西游记》、《堂吉诃德》等等。为什么在写作后不看了呢？作家的作品是源于对生活的观察，但是在看别人的书的时候，慢慢地可能就会误把别人对生活的观察当作是自己的，写作的时候不知不觉就把这些东西用上了，所以还是要避免这些事情。 　　写作之前看了很多，拿到一本书我就是翻，任何一本书5分钟之后如果不能吸引我就扔掉它。全部看完的书就是《西游记》、《堂吉诃德》、《古文观止》。我特别喜欢看《古文观止》，实际上它是我的枕边书。我将会在下一期的《童话大王》开一个新栏目，把《古文观止》里的文章用故事给孩子讲出来，用毛笔写出来。 　　儿童文学市场的泡沫很大 　　提及当今的儿童文学市场，郑渊洁却不是那么乐观。中国的童书销量泡沫很大，很多儿童文学作家的销量都是通过“进学校，搞签售”这样的伎俩得来的。曾经在年，郑渊洁也误入过歧途，不过后来，他却再也不肯这样做了。 　　很少谈写作“教条”的他，被问及孩子需要什么样的儿童文学作品，只简单说了几句，“要让孩子阳光、向上、有梦想，保留住孩子的好奇心”。
　　Q：与 《童话大王》的30年合约到期后，您计划写游记童话，这和原来的童话有什么不同吗？ 　　A ：太不一样了。以前总是关在家里写，凭想象力，现在出国走出去了，灵感完全是随时的。我计划写100本，80本国外，20本国内。我最想去的地方是索马里。可惜一直没成行，他们跟我说你一去就会被绑，不出机场也会被绑，所以一直没去成。 　　Q ：您怎么看待当今的儿童文学市场？ 　　A：中国的童书销量泡沫很大。作家榜上的前列有很多童书作家。为什么说泡沫很大呢？童书有很大一部分的销量是通过去学校出售达到的，老师动员孩子买，和出版社勾结起来，给学校回扣。我做了两年之后就不再做这样的事情了。很多童书作家销量的70%都是这么弄出来的，这是违法的。只要教委将来下一道文件，这个泡沫就破了。他们是一周5天，一共去10所学校，上午一个下午一个，走马灯似的，到那说同样的话，只说20分钟，后面就是签，一周下来就是3万本书，有的成人文学作家一年也卖不了3万本。我也曾经这样进过学校，但我现在抵触这个事情。 　　Q：曹文轩得国际安徒生奖，您怎么看？ 　　A：曹文轩不是一个人在战斗，背后有故事，我就说一句话，掏400万拿这个奖（数字来源：日《北京日报》），投资回报率低了点，怎么样也得拿个诺贝尔文学奖。
　　Q：您觉得孩子需要什么样的儿童文学？ 　　A：只要是能使孩子阳光、向上、有梦想，保留住孩子的好奇心，这样的作品就是好作品。只要不是去抢银行，他靠写作，不管他写什么，我觉得都可以，都是值得尊敬的。 　　Q：有没有想过将自己的作品搬上大银幕？ 　　A：现在亚旗的公司在帮我全方位打造作品，除了图书的出版，电影，视频等都在计划和酝酿之中。 　　在我们家，名字才是最高职称 　　生活中的郑渊洁是个老顽童，他们一家三代的关系也十分亲密融洽。父母从来没有打骂过他，自己的儿子也从来不叫爸爸，都是直呼他的名字。“在我们家，名字才是最高职称！” 　　与大多数人不同，郑渊洁秉承“不说话”的教育观念，踏踏实实用自己的行动去影响孩子，最好的教育就是身教。 　　Q：进入60岁，您怎么样保持好的身体状态？ 　　A：过生日的时候，家人祝我再活60年。后来我就分析我活不到60年的障碍是什么，发现就是血压。我血压180，体重96公斤。我去咨询医生，医生说要吃药，但是有副作用。所以我就不选择这种化学的方法，而选择物理的方法。 　　有一次我们家下水道堵了，我们雇了一个工人来，把一个软管插进去震动，然后弄出很多黑色的油，下水道就通了。我就想我的血管里是不是就是这个东西，一查发现果然是这么回事。所以我第一件事就是把血管里的油去掉。我就开始少吃，发现没有用，可能是方法不对。再一次，在亚旗的介绍下，我见到了刘永好的女儿刘畅，大家都知道他们家族是国内最大的饲料生产商，跟她聊天的时候，我就走神了，我想养殖场里给动物喂饲料一定要性价比最高，后来我真的去了北京的三个养殖场，发现白天几乎不喂，晚上才喂，喂一斤长一斤。所谓过午不食，这是佛教的一句话，早上的饭是天食，中午吃是佛食，晚上吃是牲口食。我就开始尝试不吃晚饭，6个月就从96掉到了78公斤，血压也从180降到了110。 　　Q：您觉得教育孩子最好的方式是什么？ 　　A：最好的教育就是身教，一句话都不要说，我觉得孩子在10岁之前就做一件事情，那就是模仿。1983年儿子出生的时候我还是个工人，住在很破的筒子楼里，1985年，我跟《童话大王》杂志签了30年的合同。其实当时我有点“居心叵测”，我就想最好的家庭教育就是你当着孩子的面，用正当的手段，把一穷二白的家变得富有，所以我就签了一个30年的合同，打算当着他的面把一件事情做30年。 　　Q：您也和自己的弟弟妹妹在很好地照顾自己的父母，您自己微博也会晒出给老人做一日三餐，陪父母散步，给父母洗脚，您的孩子也会这么对待您吗？ 　　A：虽然在家我们直呼其名，但是耳濡目染之下的对长辈的照顾和爱都是有的，我做这些也是为了影响他们，他们也做得不错。 　　Q：您的父亲也是“网红”，自己读书写作有很多粉丝，感觉在三个孩子中，您和父亲最相像？ 　　A：除了喜欢看书，我爸爸还特别喜欢养动物，养鸽子，所以我弟弟是全中国现在最有名的信鸽大王，郑毅洁。我的爷爷、姥爷都是中医，他们经常在家跟我们说养生的事，后来我妹妹成了中药的药剂师。孩子会吸收不同的方面，但这都是有身教传承的。
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