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服务很好，下次还会去的。
这家的服务很不错的，价格也很低的，去过一次，感觉挺不错的，而且也挺正规的，以前一直不太喜欢这样的场所，但去过一次，却感觉和别人说的一点都不一样
这家店的服务态度蛮好的，我同事经常去，听他说里面环境还蛮好得，工作效率比较高，哪天也让我BF去尝试一下，呵呵。
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室内设计必修知识
设计中的人员分工
　　在美国，社会分工很细，每方面的工作都会有专门的人员从事，基本没有中国这种建筑师身兼多职的情况。建筑师事务所只负责把握大的方向，以及总体协调工作，至于结构与设备都交由专门的事务所去解决。设备工程师的分工远比中国的复杂，建筑师甚至可以向专门的灯光工程师咨询各种灯光的艺术效果，这是中国的电气工程师远远办不到的。就连表达建筑师意图的设计说明，在美国也交由专门从事设计说明业务的公司去完成。在Internet高度发展的今天，这样做丝毫不会妨碍各专业之间的配合，图纸通过互联网相互传输，就如同在同一单位工作一样。 　　在中银大厦的设计中，整个设计由贝氏建筑师事务所（PEI PARTNERSHIPARCHITECTS）总承包，业主只对贝氏支付设计费。贝氏再自己出钱去请结构、设备工程师，也就是说它在把设计中的各部分分包给专业事务所。 　　中银大厦工程总概算为1,477,355,770元人民币，设计费按8.5%收取，为124,800,000元外汇人民币，由贝氏统筹分配。结构工程师为威德林格工程师事务所（WEIDLINGERASSOCIATES），设备工程师为JB&B工程师事务所（JAROS BAUM & BOLLES），他们与贝氏均有较长的合作关系。中方设计单位为中国建筑科学研究院综合设计研究所，他是由贝氏经过招标决定的，其设计费也由贝氏支付。这样做使设计费大量流失，所以，美国一些超大规模的设计公司，比如在S.O.M.中，还是各个专业齐备。这种细致的社会分工，建筑师、结构工程师、设备工程师分别开业的方式与国内是大不相同。它使建筑师、结构工程师、设备工程师之间有了双向选择的机会，从而在众多的结构、设备工程师事务所中产生了竞争。优秀的事务所脱颖而出，使高难度的结构、设备问题的解决成为了可能，从而为建筑师实现其大胆的构想铺平了道路，为高水平的设计创造了条件。 　　模数的应用 　　在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。这个尺寸为，是2／1的比例关系。而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。建筑的门高为2300，是，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。 　　这已不是一般意义上的装修，建筑与装修真正融为了一体。其实在古代西方，建筑都由石材建造，结构、建筑、装修本来就是一回事儿，贝氏正是要追求与之相同的效果。而我们一般意义上的装修，是在建筑、结构都做完之后，再附加上的一张皮。 　　贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系――无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用的柱网。车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。 　　卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。所有卫生间的开间、进深、净高都为其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。天花、铺地的分格也严格遵循这个模数。所以，卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方向转360度都可以回到原位。装修效果非常完美。在吊顶的设计中，采取两套模数。主要空间为，办公空间为575×575，两个575×575又正好是日光灯槽的尺寸。 　　贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。在设计节点之前，先打好575×575的方格，即所谓的“模数线”。用统一的模数以不变应万变，只是贝氏惯用的手法之一，在他以前的作品中也经常采用。比如新加坡的华侨银行，采用的是的模数，也是2／1的比例关系，它正好符合门的高、宽。卫生间采用200×100的模数。 　　但是，这种2／1模数体系也给贝氏在中银大厦的设计中带来了麻烦。方案中东南角的玻璃尖塔不是很好看，显得不够挺拔。这是因为2／1的比例关系，决定了尖塔方锥的侧面与底面的二面角只能是45度，最完美的方锥造型的二面角恰恰不是45度，而是贝氏在卢浮宫金字塔中采取的角度――50.7106度，贝氏在卢浮宫中所用的不是这种2／1的模数体系。但贝聿铭也有它的解释：他考虑到北京的限高，要降低高度。 　　总之，贝氏的模数体系还是非常精彩的，用寿震华总建筑师的话说，是“技术与艺术的完美结合”。 　　计算机辅助设计 　　在贝氏建筑师事务所中，有一半以上的职员对电脑十分精通，这就使真正意义上的计算机辅助设计成为了可能。从他们的图纸中，可以体会到电脑所起的关键性作用。 　　AutoCADR12的使用并算不上世界领先，但他们充分发挥计算机的优势，图纸大、小样合一，不存在节点大样与图纸对不上的问题。图纸中大量使用“Xref.（外部引用）”，使大、小样都引自共同的源文件，这样就大大节省了较对图纸所花费的时间。比如1:200的平面，各个核心筒从分别的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了楼梯、电梯、卫生间，所以要把一些过于细节化的图层关掉。至于楼梯、电梯、卫生间的详图，也引自核心筒平面。这样一来，如果要做什么改动，只修改核心筒平面就行了，由于所应用的Xref.由即时更新的特点，1:200的平面及详图不经修改，自己更新。于是，许多重复的工作量就可以节省了。Xref.的应用常常使一张图的图层多达二百多层，对于不熟悉的人应用起来困难很大。另外，象属性、纸空间、模型空间这些我们平时不太使用的命令，在贝氏的图纸中也经常使到，确实带来了不少方便。 　　还必须提到的，就是网络的使用。在中银大厦的设计过程中，无论是国际互联网，还是各单位、事务所的局域网，都为大规模的协作起到了举足轻重的作用。办公效率大幅度提高，带来的是极高的设计质量。&&　　建筑师全面的业务 　　在中银大厦的设计过程中,建筑师承担的是“设总”的角色，他们的业务非常全面。美国建筑师学会（A.I.A.）将建筑设计过程分成八个主要阶段，建筑师的正常业务包括方案设计、设计发展或详细设计（DesignDevelop）、施工文件（Construction）、招投标及施工合同管理等五个阶段。 在施工图阶段，建筑师对所有的细节都要进行深入的推敲、比较。在施工过程中对选材极其严格，要实地考察生产厂家的设备、能力，以确保设计意图的完美实现，不轻易被工期、材料等因素所左右。 　　在中银大厦的设计中，所有非承重墙采用的是混凝土砌块轻墙，美国的做法与中国的大不一样。在美国，标准做法是砌完砌块之后直接做喷涂，而不用作抹灰层。这是因为在美国，厂家生产出来的混凝土砌块尺寸非常精确一致，而且施工精度很高，并且用一种专门的封条把砌块之间的缝隙填上。这样，在上面直接做喷涂，也可以保证表面的平整。而国内的砌块，经贝氏考察之后，认为是非常粗糙、并且尺寸不规则的。所以砌筑完成之后，必须进行抹灰。这样一来，对砌筑时的施工精度要求也就不用很高。为了确保墙面的平整度、光滑度同样达到要求，贝氏要用中国的实际材料做足尺的模型，来研究具体的做法。在施工的选材中，贝氏要求进行国际招标。每一项招标要至少允许三个以上厂家进行投标，以形成竞争的环境。而且参加投标的厂家要递交由实际材料制作的大比尺模型，以便贝氏进行比较、研究。 　　对于许多应交由厂家去完成的地方，贝氏也都做了深入的考虑。比如电梯，为了体现建筑师的意图，贝氏为此绘制了许多详图。对于人们接触最多的按钮，甚至作了1:1的详图。为了消除电梯外表镜面不锈钢板转角处的园角，获得挺直的效果，不锈钢板的厚度是一般电梯的十倍。这样一来，电梯两扇门可以做到严丝合缝，它们之间的黑缝就消除了。 对于施工中的细节情况，贝氏都做了详考虑到旗杆的长度，应用什么样的交通工具运输；在运输中应做怎样的包装；到工地后如不能马上施工，应怎样安放；在工地放置超过多少天之后，包装有可能损坏，又要如何处理…… 　　中银大厦的暖通、给排水、以及电器、消防等设备比较复杂，而且贝氏对工程要求很高，所有的洞一律预留，不能出现结构、建筑施工完毕，再凿洞的现象。建筑师为了协调同其它专业的关系,所有的设备留洞都要亲手画一遍，出一套专门的留洞图，以避免建筑和设备以及设备各专业之间发生冲突。 　　建筑师对待结构也一样，他们常常把应该在结构图中表达的东西画到建筑图中，以寻求更好的解决方案，并确保它们的一致。建筑师对结构工程师的积极配合，换来的是结构对建筑更好的配合。 　　正是这一系列的努力，才能够确保建筑师意图的完美实现。 　　建筑与结构 　　在贝氏的设计中，结构技术的含量一贯极高。以中银大厦为例，无论是面阔54米的入口，十一层的空中接待大厅，还是锥形逐渐向上收分的银行营业大厅，都是借助结构的非凡表现来达到撼人的艺术效果。贝氏在设计时，常常是在方案构思阶段，就把与他合作的结构工程师找来，与他们讨论构思的可能性。结构工程师从它的方案中寻求灵感，新型的结构体系往往在这一阶段产生；同时，他也为建筑师提供结构上的可能性，挖掘结构上的潜力。所以，贝氏的设计总是能如此充分的利用结构、表现结构。 　　在中银大厦的设计中，贝氏采用了严格的模数制，所有的模数都基于装修，所以在设计中采用了以建筑面作为设计面，结构后退这样一个方式：主要空间的轴线都与装修线对齐，而与结构没有任何直接的关系。 　　这样一来，建筑的图纸可以画得十分漂亮，但结构的图纸看起来却十分别扭：轴线与装修线相齐，与结构总是差着一个很小的距离。为此，结构工程师不知要付出多几倍的工作量。而以往我们的做法都是以结构的中线作为轴线定位的。 &&&&---简单的是设计，复杂的是生活。&&
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维纳斯是穿衣服美，还是不穿衣服美
如何评价维纳斯美
维纳斯的美很多人分析过，如曲线的优美、骨肉的匀称、比例的协调、气质的高雅等。高中课本第二册也说到一种看法，认为维纳斯失去双臂使她的美在层次上得到很大的提升。我觉得维纳斯的美主要有两点。
??一、表情美。表情美的核心内容是平静，维纳斯的平静就像一潭无声无息的湖水。我们见过许多人物画像、雕塑，一看就知道人物的心理活动，有的是沉思、有的是皱眉，有的是微笑、有的是企盼；有的喜、有的忧，有的是在从事某种活动。这此人物的表情大多能一眼看分明，也能在人世中找到相似的人生。而维纳斯的表情却与以上的这些不同，她既没有喜悦，也没有忧愁，既没有焦虑也没有渴望，没有得意洋洋，也没有失魂落魄，她是一种静，是一种看不出任何欲望的宁静，就像一座山，一条河一样，她也许就是山、河的人形化吧。这是物我两忘的静，这是圣的静，是神的静。很多人称赞过一副对联：“宠侮不惊，看门前潮起潮落，去留无意，看天上云卷云舒。”这副对联写出了一种静的心态，该有多少人追求这种境界，可修炼一辈子怕也难成正果，何况维纳斯的静远在这之上。对联中的静，是一种从尘俗中走出来的静，而维纳斯根本没有这种尘俗，她不是经过了努力才达到的静，是自然的静。这也许
维纳斯的美很多人分析过，如曲线的优美、骨肉的匀称、比例的协调、气质的高雅等。高中课本第二册也说到一种看法，认为维纳斯失去双臂使她的美在层次上得到很大的提升。我觉得维纳斯的美主要有两点。
??一、表情美。表情美的核心内容是平静，维纳斯的平静就像一潭无声无息的湖水。我们见过许多人物画像、雕塑，一看就知道人物的心理活动，有的是沉思、有的是皱眉，有的是微笑、有的是企盼；有的喜、有的忧，有的是在从事某种活动。这此人物的表情大多能一眼看分明，也能在人世中找到相似的人生。而维纳斯的表情却与以上的这些不同，她既没有喜悦，也没有忧愁，既没有焦虑也没有渴望，没有得意洋洋，也没有失魂落魄，她是一种静，是一种看不出任何欲望的宁静，就像一座山，一条河一样，她也许就是山、河的人形化吧。这是物我两忘的静，这是圣的静，是神的静。很多人称赞过一副对联：“宠侮不惊，看门前潮起潮落，去留无意，看天上云卷云舒。”这副对联写出了一种静的心态，该有多少人追求这种境界，可修炼一辈子怕也难成正果，何况维纳斯的静远在这之上。对联中的静，是一种从尘俗中走出来的静，而维纳斯根本没有这种尘俗，她不是经过了努力才达到的静，是自然的静。这也许就是神与人的区别吧。看一眼维纳斯，内心可以获得满足，立刻让人获得一种心理上、精神上的认同，这是一种灵魂的回归。人的心灵总是向往宁静的，向往热闹只是暂时的，是变态，向往宁静是永恒的，是常态。人在烦闷的时候总要说“让我一个人呆一会儿”。她的静能一下子拂去你心灵的尘埃，能止住你内心的喧闹，能冷却你沸腾的欲望，不过这种感觉来得太快，让人一下子难以反应过来。等到你深入那静的境界之中后，再来寻找被她俘获的原因，那可就无从寻找了，真是“欲辩己忘言”了，这也就是很多人知道她美却又说不出美在哪里的原因。
??我们见过富人的表情--眉开眼笑，穷人的表情--愁眉苦脸，见过学者的表情--执着，见过诗人的表情--热烈，见过官僚的表情--颐指气使，见过奴才的表情--点头哈腰。可她的表情我们从未见过。她有的只是典雅、高贵，但这种高贵并不逼人，只是让人羡慕不己，不会让人自惭形秽。因为她来自别一世界。
??二、体态美。如果胖了，容易看出享受的痕迹，如果瘦了，又给人以受苦的印象。她不胖不瘦，天然生成。
??她的身体微微侧身扭转，这一侧身扭转，使得她魅力四射，她的绝伦的美就在这一扭转的姿态上。扭转的角度过大的话，就是卖弄，会给人轻浮的印象，过小又显得拘束，小家子气太浓，她却恰到好处，既不卖弄风情，也不是毕恭毕敬，既不是玩世不恭，也不是懒懒散散。一切都是那么和谐自然，不矫饰，不做作，人世间，谁能做到。
??她轻轻地扭转，给她的双臂带来了无限的表现空间。她的双臂残缺而仍有美，关键就在这里。身体的扭转己暗示出了双臂运动的轨迹，双臂只是躯体运动的延伸，即使没有了双臂，人们仍可根据躯体的运动想象出双臂的运动的大致情形。具体摆放在何处，那就见人见智了。这也是一个让人永远也琢磨不完的问题。虽说资料己介绍了双臂的摆放情形，但要复原仍是难题。如右肘关节主离躯体倒底多远？右手的几个手指放在哪几个点上？手指抚衣的力度有多大？这些都很难把握。左臂更是变化无限，左臂上扬的角度有多大？与躯体的夹角有多大？上下臂的夹角如何？说她的左手掌伸过头顶，离头顶有多远？说她左手掌托一个苹果，手掌呈何形状？手指是直的还是曲的？单就手指而言就很难把握。手指伸得过直，则显得生硬，过曲又显得无力。处理稍有不慎给人的印象就是不和谐，要想把这一切都处理得同前面说到的美点高度统一，实在难啦。就是作者再生怕也难担此任了。艺术的灵感来自偶然，这些也许就是人们不敢把手臂复原的真正原因吧。况且这手臂该以何种姿态出现，人人的答案都不同，留给观众去补充，也是美事。
??维纳斯失去了双臂多少是个遗憾，硬说没有双臂才美，我看未必，如果有和表情的宁静、身体的扭转达到高度和谐的双臂，那才是美的极至，没有这样的双臂，当然还是空着好。
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