至16位高质量的混响/回声数字效果，以及7段图示；（1）谐波失真（通到话筒输入到立体声、编组输出/；+噪声），20Hz~20kHz@+14dB600；（2）频响范围（通到话筒输入到立体声、编组输出/；20Hz~20kHz+4dB600Ω（输入增益控；（3）噪声（20Hz~20kHz）阻抗为150Ω；等效输入噪声；-95dB残余输出噪声；68dB信；（4）对讲
至16位高质量的混响/回声数字效果，以及7段图示均衡器。特别适合中、小型场馆的扩声，其主要技术指标如下：
（1） 谐波失真（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）＜0.1%（谐波失真
+噪声），20Hz~20kHz@+14dB 600Ω。
（2） 频响范围（通到话筒输入到立体声、编组输出/辅助、效果发送）+1、-3 dB
20Hz~20kHz
600Ω（输入增益控制为最小）。
（3） 噪声（20Hz~20kHz）阻抗为150Ω式输入增益最大，输入灵敏度为-60dB；-128dB
等效输入噪声；-95dB残余输出噪声；68dB信号噪声比立体声输出-64dB。主控衰减器和单声道衰减器处于正常电平。通道分配开关为开；94dB信号噪声比立体声输出-94dB。主控衰减器处于正常电平。所有通道分配开关为关，所有编组到立体声开关为关；94dB信号噪声比编组输出-90dB。主控衰减器处于正常电平。所有通道分配开关为关；88dB信号噪声比辅助发送-84dB，效果发送。主电平控制处于正常状态，所有通道发送控制处于最小状态。
（4） 对讲
-70dB与1kHz时，相邻输入通道；-70 dB于1 kHz时，输入通道到输出（通
道输入）。
（5） 输入通道均衡 ±15 dB最大，高频10 kHz、2.5 kHz和低频100Hz。
（6） 幻像电源
使用+48V直流对电容传声器进行平衡输入（通过6.8 KΩ电流限制/分离
（7） 通道和立体声输入峰值指示器
当均衡后信号达到+17DB时，每个通道上的LED（红
色）点亮。
（8） 图示均衡器
125 Hz、250 Hz、500 Hz、1kHz、2kHz、4k Hz和8k Hz7段，±12dB
（9） 内部数字效果处理
16种程序。
YAMAHA MV12/6 调音台性能良好，具有图示均衡器和内部数字效果处理，是适合中小型演出的扩声调音台。
目前，大型扩声调音台，正在向智能化和自动化的方向发展。众所周知，在大型演出扩声中，需要两个独立的调音台，一个作为扩声（FOH），另一个作为返送（MON）。如果用一般的扩声调音台便同时肩任这两项工作。MIDAS调音台解决了这一问题，他的每一输入通道具有扩声（FOH）与返送（MON）的独立控制，包括独立的均衡和推子，这就给调音人员带来极大的方便。还具有功能强大的场景自动控制系统，可以记录和调用500个场景纪录。在大型扩声演出中，可以通过预排，设置好演出中各场景的基本参数，记录在自动场景控制系统。正式演出时，可以方便地调出各场景，进行细调，大大提高扩声的质量和现场效果，减少失误。
三、直播调音台
直播调音台专用用于广播电台、电视台，它首先要具有很高的电声指标，一般到要达到广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，能够长时间，不间断地工作，一般都配备双电源系统。某一通路出问题，不会影响整个调音台的工作状态；不必关机，就可以更换有问题的通道模板，确保高质量的安全播出。
直播调音台以高质量，操作简单方便，尽量减少操作失误为主要目的。因此，在功能设置上要简单，明确。另外，还有一些特殊的功能设置，如主、备电源自动切换对外接声源设备的遥控功能，热线电话系统和保障安全播出的延时系统等。
四、外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音，采访和影视剧同期声音响的录制，结构简单、轻便，体积小，牢靠。虽然输入路线少，如4路、6路、8路等，但电声指标要求达到专业级，性能要稳定。附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。
五、DJ调音台
专门用于迪斯科舞厅的调音台。这种调音台结构简单，有较多的输入接口和一些特殊的功能单元。迪斯科舞厅一般都要配备两套完整的音源设备（如CD、唱机），这样就可以在一台设备上播出的乐曲即将结束时，开启另一台设备上的乐曲，其过程要淡入淡出控制，并将这两路乐曲的节奏加以调整，得以同步。另一个特点是可以对音源进行数码采样，实现声音的变速、变调。
二、调音台的使用
第一节、扩声调音台
调音台是扩声系统中的核心设备，作为多功能厅、音乐厅、剧院、歌舞厅、各体育场馆内所用，为满足不同场合声源的需要，通常用12路可以满足一般扩声的需要；大型演出扩声，需16路或24路以上的输入通路；传声器输入到调音台为卡农XLR插座平衡输入，同时设有48V幻像供电。线路输入是独立的大三芯或大二芯6.25mm插座平衡或不平衡输入。接着是把各输入通路的信号通过常4~8路编组送至总线输出，用来控制舞台返送和监听等。总线主输出具有2~5路，其中包括立体声主输出1~2对核单声道输出1路。输出电平由VU音量表或Vp-p表指示，每个通路都设有声像调节旋钮，可以把通路输入信号按需要的比例分配到左、右两路立体声输出。
一、数字效果处理
一般歌舞厅、迪斯科、多功能厅以及巡回演出时，考虑到价格和流动性，在调音台内设置数字效果器，以满足此类场所房间面积小、声学结构不合理、自然混响不显著等缺陷，而施加人工声音效果处理之需要。对于非专业场所，大多数调音人员未经过专业学习，要求使用起来既方便又简单，操作时配以工作状态下的必要显示。
二、操作要点
熟悉掌握面板上的各旋钮、按键、开关以及插口的用途和功能，在众多类型调音台中声像定位、频率均衡、音量推子、辅助接口、输入、输出插口等基本功能部件均是相同的，也有一些特殊功能的旋钮、开关和插口，须根据技术说明书了解。
1. 熟悉设备及演出环境
要掌握所用的各类设备如传声器的特点，包括无线传声器的发射与接收部分，怎样通过卡农XLR插座、平衡输入调音台，音频信号如何通过线路输入调音台。
了解所使用的电子乐器的性能，正确送入调音台输入通路；熟悉掌握各类放音设备；正确连接调音台周边设备；了解演出环绕的声学特征，布置好功放和扬声器系统；声像电位器的控制要与舞台上的声源位置一致，不能使听众感受到声音的错位。
2. 输入通路电平调整
扩声系统正确连接完成后，需要对系统设备进行调整，使其重视良好的声音质量标准，充分发挥系统设备的功能和效率。首先是对声源信号的电平调整，包括各传声器的输入信号、各放音设备的输入信号、各类电声乐器的输入信号等进行幅度调整。
调音台的输入通路都设有GAIN增益控制旋钮，“口子”开得过大会导致声音信号过载，引起削波失真，开得过小会增加系统的本底噪声，输出音量上不去，声音的动态处理会受到
影响。通常的调整方法是将主输出FADER推子推到0DB位置上，输入通路FADER分衰减推子推到0DB为止，调节GAIN增益控制旋钮由小至大同时监视VU音量衰减或Vp-p表，使输入的平均电平在正常工作位置。注意过载指示灯PEAK在输入大信号时不应该被点亮，如果瞬间被点亮，应该将增益控制旋钮略微降低一点，以确保声音质量的良好。
3. 音色调整
在输入通路电平调整之后，可以进行各个通路的音色调整。扩声调音台都设有2~4段的参量均衡器，应根据各类乐器的特点，人声的优劣等对不同的信号进行不同的处理。调整前应确保传声器拾音位置的正确，其安放位置十分重要，各类乐器的拾音位置有不同要求。位置正确，EQ频率均衡调整就比较方便，既能保证原声音的特点，又能通过适量的调整美化声音；位置不正确，光靠EQ均衡调整是出不了好的声音的。
EQ频率均衡，包括中心频率点的选的，提升衰减量的控制，频率宽度品质因素Q值得选择等参量。使用参量均衡对声音信号进行处理，对每个调音人员来说都是一个不断提高的过程。调音人员应根据节目的需要，各类乐器声音的特点，不同频率的提升和衰减的主观听音等，来提高美化音色的能力。还要不断总结一些常见的规律性的指示，如增加齿音可以将7kHz ~10kHz提升，消除鼻声可以将500Hz~800Hz衰减等。
音色调整的目的是美化和修饰声音，满足艺术作品的需要，但必须在保证原有声音特点的基础上进行，不要调的“四不像”而得不偿失。
三、动态处理的控制
主通道上压限器的作用主要是限制过强信号，使电平自动控制，保护功率放大器和扬声器系统。现在绝大部分是模拟设备，动态处理在80Db，而音乐节目如交响乐动态处理可达120db，若用于手控制衰减推子，往往力不从心的。压限器的调整，可以从噪声门开始，现降低系统的本底噪声在进行信号动态处理。
噪声门门限电平的设定非常重要，调的太高会造成声音断续或去尾现象，听起来不舒服；调的过小，噪声门起不到消除噪声的作用。应设定在让较弱输入信号安全通过的电平值上，也就是恰好在输入信号动态下限于噪声电平相接的电平值上。
在系统中压缩比通常调整在2：1或3：1左右，不宜过大。其阈值得确定应以最终处理后的信号电平，正好不超出设备允许最大动态范围为依据，也就是既充分利用设备的动态余量，又达到压缩的目的。
启动时间和恢复时间可以改变声音进入压缩后的软硬程度，一般慢启动快恢复，声音较硬；快棋东慢恢复，声音较软。启动时间应该选择短一些，有助于音头的动态和自然度，恢复时间应选择长一些，有助于声音的衔接。
一般传统古典音乐、民族管弦乐、轻音乐等可以不用或少用压限器，而电声乐器使用较多，如迪斯科舞厅等场合，可以达到较好的效果。
各输入通路电平、音色等调整好后，节目声音的整体平衡是现场扩声的重要环节。挑银员要熟悉演出节目的内容，操作要跟得上乐曲的变化。这是针对声音通路推子的移动而言，当乐曲瞬间时出现高潮，为防止削波可适当移动推子，衰减音量；高潮过后，若音量推子扔出与原位，就显示不出整个作品的层次，应根据需要适当提高音量。乐队伴奏与人声的比例也不是一成不变的，应在现场扩声演出时，不断移动推子，以取得较好的效果。为此要求调音员熟悉演出节目的内容，有较好的艺术修养，不断移动推子，演出过程中还要注意力高度集中，便调整，边完善，且勿在一边袖手旁观，甚至干脆将音量推子固定在一个位置上，这是扩声中不允许的。
因此，同一场地、同样的设备、同样的演出人员，调音员的素质不同，扩声效果就会相差很大。这就要求调音人员不断学习，不断积累经验，做到眼明、耳灵、手快，心里有谱、反应敏捷。
四、声反馈控制
扩声时由于声源和放声的扬声器同处在一个区域内，来自传声器的声音经调音台、功放等电声系统再由扬声器辐射，由于室内各种表面反射，再次反馈到传声器，形成正反馈就会引起啸叫。解决声反馈是扩生系统正常工作的关键，通常比较有效的方法有5种。
1、合理安置扩声位置
利用传声器和扬声器的指向性并合理布置，使来自扬声器的声音在传声器的不灵敏方向，或者使传声器向着扬声器不灵敏的方向；将方向性强的传声器放至扬声器的后面，也就是主扩声扬声器组放置在演出舞台前面，使演出人员使用的传声器都处于扬声器组的后面，可以有效的避开扬声器传来的直达声和降低反射声的影响，避免声反馈，以期提高听众区的声压级。
2、对厅堂进行声学处理
对于正在建设或新建的厅堂进行必要的声学处理十分重要，降低过长的混响时间，有利于控制声反馈和提高声音的清晰度。
3、调整声场频率传输特性
利用房间均衡器通常有两种方法，一种是利用仪器测量进行调整，另一种是以控制厅堂的声反馈信号来进行调整。前者是选定调音台某一个通道输入，送以来源于音频信号发生器或扫频信号发生器的等幅频率连续变化的正弦波信号，在厅堂的中心部位用全方向传声器拾取扬声器发出的声音，转换为电信号，利用示波器或电平表进行频率响应测量，从而得出厅堂的频率传输特性，然后再调音台后、功率放大器之前接入房间均衡器进行多频点处理，使厅堂的最终频率传输特性平直；如果有专门的声学测量仪器就更方便了。后者，在没有仪器的情况下，首先把房间均衡器各频率点都设在0DB的平直为止，在扩声系统正常输出的增益基础上逐渐增大扩声系统的总增益，使其最大至反馈的临界点，即产生非常轻微的啸叫的临界点；利用房间均衡器将相应于反馈啸叫的频率给予衰减，若变为另一个频率则改变房间均衡器的衰减频率点，这样逐渐提高增益，利用房间均衡器衰减反馈的声音频率，可寻找出多个反馈频率。图示均衡器面板上推拉电位器位置就是厅堂的频率传输特性。这种方法简单易行，但较为粗糙，它仅能将厅堂频率传输特性的起伏给予平衡，对于下凹的则不易满足。
4、使用声反馈抑制器
声反馈抑制器是一种自动衰减频率点幅度设备，将要出现声反馈时，可以自动发现声反馈啸叫的频率，测出啸叫频带宽度，根据其强弱不同，将声反馈啸叫频率点的幅度恰如其分的衰减。通常声反馈抑制器可以抑制9~12个啸叫频率点，新型反馈抑制器还可以显示被抑制啸叫频率点的频率（20Hz~20kHz），频带宽度（1/2~1/60倍频程）和衰减量等参数。由于其滤波器的带通非常窄，只有图示均衡器的1/10，所以对原声音的影响比较小。
5、抑制频率响应
利用频率均衡器、滤波器抑制扩声系统频率传输响应的峰值，是一种小范围内的调整，不影响原声音的音质。
第二节、调音技巧
一、均衡调整
频率均衡器（EQ）用来突出不同乐器的特征，并使得声音在整体上更加平衡。音频频谱有一定的宽度，每一种乐器在整个频谱内占据一定范围，各个乐器声音组合到一起的时候，将充满整个音频频谱。当然，这还取决于乐曲的配器，均衡在其中起着一定的作用。
1、频段划分
使用调音台参数均衡器进行音色美化，首先要确保输入信号高保真、低噪声的送入本通路，根据节目需要选择合适的传声器、拾音位置和增益量，调整好本同路的电平和监听音量，
然后就可以进行EQ均衡调整。它把整个音频范围划分为7段。
（1）超低音
频率低于60Hz的声音，能使人产生沉重压抑或强有力的感觉，特别是在20Hz以下，可以加强空气振动感，这对于DISCO音乐以及通俗音乐最需要；提升这个音域的信号能使提琴、低音鼓、管风琴的声音以低沉和有稳重感的声音重现；如果调整过量，则使声音变得混浊不清。
频率范围在60Hz~150Hz范围内，能控制吉他、鼓、低音号等乐器的低音。
（3）中低音
频率在150Hz~500Hz范围内的声音，包含节奏声部的基础音，给人以圆润、有力地感觉。对它的调整会改变音乐的平衡，是音域丰满或单薄；提升太多，会使乐声发出“隆隆”声，不般不超过6db的提升量。
频率范围在500Hz~2kHz范围内的声音，包含大多数乐器的低次谐波，给人厚实、清晰地感觉，在男中音乐曲中衰减1kHz左右，会使歌手的歌声有来自远方或退到后方的感觉，从而大大地影响了林场效果。如果提升太多，则会导致音乐变成像电话声传出来的音质。提升500Hz~1kHz频段的电平，会使乐器的声音变成像喇叭似的；提升1kHz~2kHz频段时，会发出向铁皮似的声音，所以，调整量要小，否则会导致人的听觉疲劳。
（5）中高音
频率在2kHz~4kHz范围内的声音，人耳听觉最为灵敏，由金属性或生硬的感觉，从音色看来会使声音发扁，比较锐利；提升太多，会引起听觉疲劳，并对中高频的层次感有所破坏。
频率在4kHz~8kHz范围内的声音，使经常使用的频段，也是声音明亮与柔和的敏感区，可增加语音、音乐的清晰度或临场感；提升时会加强弦乐或管乐器，并可获得鲜明、多彩的效果；衰减时声音会显得平淡、无色彩，产生柔和稳健的感觉；提升过多会感到声音脆而细，音质发毛，背景噪声增加。
（7）超高音
频率在8kHz以上的声音，可控制整体声音的明亮和清晰度，使声音又扩展或细腻的感觉。以10kHz为中心频率，适量提升对弦乐和木管乐会加入辉煌亮丽的效果；对于铜管乐如小号、长号在10kHz~12kHz段可适当提升以增加金属感和细腻的色彩；过多提升可能产生“咝咝”声，加重齿音使之声音发破。
要调整好音色，关键是调音师对音乐的感觉、对各类乐器声的理解以及分辨率好的耳朵，需要通过不断地实践并总结规律。
2、均衡频段
各类乐器的均衡频段分别如下。
（1）小提琴
丰满度240Hz~400Hz，拨弦声1~2kHz宽度内，明亮度7.5~10kHz频率范围内。
（2）弦乐器
明亮度7.5k Hz~10k Hz，丰满度40 Hz左右。
临场感强25 Hz~8k Hz，共振与回响5 Hz~50 Hz。
（4）低音鼓
低音60 Hz~80 Hz，敲击声2.5 k Hz，波声8 Hz。
（5）小军鼓
声音饱满240Hz，响度在2 k Hz，鼓簧声5kHz。
（6）通通鼓
丰满度2kHz，硬度8k Hz，中间频率要衰减。
（7）立钗、调钗
铿锵声在200Hz，尖锐声在7.5k Hz~10 k Hz，镲边声12 k Hz。
（8）低音吉他
拨弦声提高700Hz~1k Hz。
（9）电吉他
丰满度240 Hz，明亮度2.5k Hz，拨弦噪声3 k Hz以上。
（10）木吉他
低音弦80 Hz~120Hz，琴箱声240 Hz，清晰度3kHz~8k Hz，随频率升高，声音发硬变细。
（11）电贝司
低音在80 Hz~250 Hz，拨弦力度700 Hz~1k Hz，拨弦噪声3kHz以上。
（12）小号
丰满度240 Hz~400 Hz，清脆感5kHz~10k Hz。
（13）手风琴
丰满度240 Hz，明亮度3kHz~5k Hz。
包含各类专业文献、中学教育、专业论文、生活休闲娱乐、各类资格考试、应用写作文书、文学作品欣赏、15调音台的操作和调音技巧等内容。　
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