油画底料有哪些做法？_百度知道
油画底料有哪些做法？
请问各位高人，油画底料有哪些处理方法？各种方法怎么做，注意些什么？
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　　油画底料的特点及画布的制作方法 为什么要做底子？　　以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。所谓“处理”就是“做底子”。理由是：
（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。　　（2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。　　（3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。　　（4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。　　（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。　　古典油画的底子类型：　　古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。　　（1）胶底。古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。　　（2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。　　（3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。　　（4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。　　（5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。　　（6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。　　（7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。　　（8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。　　做油画底子的材料有哪些？　　（1）胶类　　用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。　　（2）油类　　用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。　　（3）支承材料　　软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。　　硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。　　（4）填充材料　　大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。　　铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。　　石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。　　钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。　　立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。　　（5）GESSO成品底涂料　　“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。　　（6）辅助材料　　甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。　　明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。　　甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。　　有色底子的特点及制作方法：　　制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握。　　鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果。　　下面介绍两种有色底子的制作方法：　　（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。　　（2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果。　　（3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。　　有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为了保证画面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。　　（1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能*彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色”，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡·代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。　　（2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔。　　（3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。　　胶质底子的特点及制作方法：　　胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。　　胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。　　古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。　　乳胶底子的做法：　　乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。　　乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。
采纳率：48%
...楼上这个家伙不厚道！他抄袭，真不要脸......目前最普遍的做法是：乳胶和立德粉。乳胶底子的做法以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。方法：1.刷乳胶对水，比例1：12.第一道干后刷乳胶对水对立德粉，比例1:1:13.一直重复的刷乳胶对水对立德粉，我是刷4道，估计不会漏油了。4.最后一道刷乳胶对水，比例1：1注意：要刷之前一定要等前面那一道干后再刷如果嫌麻烦，直接买马利牌生产的瓶装底料就行。注：根据基底需要的不同，比如油性底或半油性底，也有其它制作方法：以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。所谓“处理”就是“做底子”。理由是：（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。（2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。（3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。（4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。（1）胶底。古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。（2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。（3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。（4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。（5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。（6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。（7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。（8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。做油画底子的材料有哪些？（1）胶类用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。（2）油类用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。（3）支承材料软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。（4）填充材料大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。（5）GESSO成品底涂料“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。（6）辅助材料甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。有色底子的特点及制作方法制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握。鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果。下面介绍两种有色底子的制作方法：（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。（2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果。（3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为了保证画面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。（1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能*彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色”，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡·代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。（2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔。（3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。胶质底子的特点及制作方法胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。
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画油画需要准备哪些材料
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中国画：简称&国画&，在本世界美术领域内自成都市独特体系。它用毛笔、墨，和中国画颜料，在特制的宣纸或绢上作画。在题材上有人物画、山水画、花鸟（卉）画动物画等之分。在技法上又可引为工笔画和写意画两种，各有蹊径，互有特色。在人物画方面，从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。到五代、两宋、流派繁多，为高度发展阶段。明、清和近代，大体录袭前规。在各个时期中，都出现了不少革新造性的画家。在描绘物象上，主动运用线条、墨色来表现形体、质感，有高度的表现力，并与诗词、款赋、书法篆刻相结合，达到&形神兼备&气韵生动的效果。 油画的产生 15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前 身。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子， 或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子。已解决问题
给油画刷底，白乳胶用加水吗?
之后还要再刷马历底料呢，乳胶还用加水吗?
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不用加水&&白乳胶本来就挺稀的&有时还需要刮两三遍&&刷底料就不用刷乳胶&如果你有需要再刷底料&&还有&&现在有卖定型膏&可以很快刷好油画底&不过叫粘稠&慎用&
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server is ok衣服上丙烯颜料怎么洗 五招轻松除丙烯颜料痕迹
发布时间： 14:12:33
编辑：红红
丙烯颜料不溶于水，又可以方便的溶于油画，是一种非常好的手绘颜料，深受着许多画家欢迎。但是在绘画的时候，有时难免会沾到丙烯颜料。那么衣服上丙烯颜料怎么洗呢?一起来看看吧。
大家都知道丙烯颜料是绘画颜料，可用于手绘墙画的绘制上。可是，当使用丙烯颜料不小心弄到衣服上时，该怎样清洗掉呢?下面就随小编一起来看看衣服上丙烯颜料怎么洗，分享给大家五个妙招，快来看看吧。
&【小编推荐】&
衣服上丙烯颜料怎么洗
最普遍清洗掉丙烯颜料的第一种方法：
丙烯颜料干了以后有点像橡胶、塑料皮之类的东西。如果不小心弄到衣服上的话，要在干之前洗掉，但是不会完全洗干净。如果已经干了，只能用工业或是丙酮清洗。因为丙烯颜料都是有机物，因此在洗的时候要注意不要接触有机溶剂，一些含酶的也要慎用，最好单独洗，只用少量的洗衣粉，时间也不要过长，否则洗衣粉里的表面活性剂会造成颜料部分脱落。
清洗掉丙烯颜料的第二种方法：
1、可以用浓度为 10% 的氨水 4 份、苏打(碳酸钠) 1 份、上等白肥皂 2 份、酒精 4 份与水 100 份进行混合，用布块沾上该混合液将污迹湿润后，擦拭至污迹去除，再用清水冲洗干净。
2、放上衣服和醋，用温水泡2小时左右，就完全可以洗掉，另外可以用汽油洗 .酒精 ;丙烯可以溶解在酒精里 。
清洗掉丙烯颜料的第三种方法：
用松节油把脏的地方洗一下，再用洗衣粉洗。
清洗掉丙烯颜料的第四种方法：
在衣服没有湿的情况下，在污渍上滴点儿(或、花露水、白酒等)，过一会儿再往上滴点奶，再过一会儿用洗衣粉或肥皂清洗即可。
清洗掉丙烯颜料的第五种方法：
用锌钠水、香蕉水(或汽油)冲洗后，再用肥皂清洗晾干即可。
如果以上的方法还是清洗不掉的话，也不用担心。因为丙烯颜料颜料当上色到衣服上之后, 丙烯颜料会粘连在纤维上,但不会刺激我们人体。如果是担心不美观的话，可以考虑在衣服上再增添一些丙烯颜料的颜色作为修饰，这样既不失美观又凸显了个性。
丙烯颜料的用途
丙烯颜料可用于手绘墙画的绘制上，以及其他的装饰绘画，丙烯颜料即溶于水，又可以方便的溶于油画，是一种非常好的手绘颜料。
3丙烯颜料的不同点是：
(1)可用水稀释，利于清洗;
(2)速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间;
(3)着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶;
(4)颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有&脏&&灰&的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象;
(5)作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄;
(6)丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用;
(7)丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便;
(8)丙烯颜料有轻微的毒，但对人体不会产生伤害。只要小心不要误食就行了。在使用丙烯颜料时要注意，丙烯画应在丙烯底涂料(GESSO)制作的底子上绘制，不要用油质底子作画。材料专家也不主张丙烯与油画色混合使用，尤其不要在丙烯底子上画油画，这主要是为了作品的永久性保存。丙烯与油画颜料之间并没有不良反应，交替使用时，其附着力有待于时间的检验。油画可以用丙烯做底子吗？_百度知道
油画可以用丙烯做底子吗？
我有更好的答案
你好，我是一名油画的研究生，刚毕业任教。 1，油画颜料有灌装的，我以前用过的连峰牌子的就有。不过不好，很粘。最好用马利牌的锡管装的那种，好用，色相也准。 2，最好是把画布绷好在框上作画。 3，画前要做底，可以用立德粉加白乳胶在画布上做底子，先涂一遍，干了后用砂纸磨平再涂，一般要四五遍。干了后将画布对着阳光，看不到布上的孔了才行。 4，可以加松节油。 5，松节油是用来作画的，可以用它来洗笔。 6，也可以，不过效果不好，没有弹性。 丙烯不是油画颜料，不过加上松节油可以用来画油画，效果和油画差不多，干的比油画颜料快。 油画刀可以用来将你认为画面中不好的部分刮掉重画，也可以代替画笔画大的块面。
可以，丙烯颜料干得快，可以拿来做底子。但是切记不能颠倒顺序，油彩上面是不能 用丙烯的。
一般来说不行 如果丙烯用油调可以 干的速度慢
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