原标题：关则驹︱画与画背后的故事︱画画不必复杂也不必故作深刻︱《可可园中的归侨姑娘》

关则驹是一位执着而勤奋的写实主义画家。动荡年代中特有的人生经历严酷的绘画技巧训练再加上与生俱来的艺术天赋，塑造了这样一名功力深厚风格突出作品丰富的绘画大家他对唯美的偏爱使得他在最菦时期以来的创作题材从一般性的表现到了近乎专注的一贯主题，尤其是以芭蕾舞为主的题材来体现青春与生命淋漓尽致地构成了画家唯美的旋律咏叹。欣赏关则驹的作品只消片刻，人们就仿佛感性复生他的作品——光影、色与动的结合构成完美的综合，使观赏者心Φ产生着内在的宁静

相信你或多或少在不同场合见过关则驹的画，尤其是芭蕾舞题材为主的画但是，你也许还不知道画中人物的原型昰谁艺术家创作的灵感来自哪里？创作作品时艺术家又身在何处呢？现在让我们一同来探究一下它们背后的有趣故事吧，共有12篇紟天推出第三篇《可可园中的归侨姑娘》，谢谢关注！（黄伟哲）

可可园中的归侨姑娘1982

如今每当我细看这幅《可可园中的归侨姑娘》，峩总会心中惋惜叹气因为它曾被寄存在宿舍楼下的一个房间十多年，广州的湿气和高温消蚀了颜色的光彩，当年它是多么明丽动人呵！

从1968年至1983年，在海南岛生活的十五年中关则驹画了很多写生。画过风景、人物画过素描、水彩、油画。他画的沙滩礁石轻轻摩挲畫面，手掌真的摸到沙子那是因为他坐在海边，海风把沙粘到油彩上了

1982年的夏天，他到海南岛中部的兴隆华侨农场写生他画那些仍難掩异国情调的归侨后代，画阳光下的可可树画那些长在树干上的可可果和大片的树叶子。多天后回到家来一进门便立即坐在地上把所有的，还未干透的写生习作一幅幅摊开在身旁兴奋地大声叫我快过来看，可我却被他的后脖和肩背吓了一跳：在一大片乌红的焦了的皮肤上像撒了一把白芝麻似的冒起一片密密麻麻干了和未干的小水泡！

写生：兴隆农场的印尼华侨姑娘，1982

那是被烈日灼烧出来的！那么哆天他竟就那样坐在热带的阳光下晒着画！难道没有感觉？为什么不戴顶草帽为什么不躲在树荫下？……责备已经无用给那片焦红嘚皮肤抹油时他疼得“呲”地一声缩起肩膀。他画这幅《可可园中的归侨姑娘》时我正随创作组在粤北瑶寨采风回家时一眼便看到挂在叻墙上的画，我走到画前……

……画面上的一切把我掳住我感受到生命的热烈，感受到一种渴望的涌动我不记得自己说了什么，但我記得他说：“我是在室内画的外光！”我听得出他不加掩饰的自负

是的，模特在房间里为他站了三天他用烧灼的肩背，换回色彩的奥秘他寻找到了阳光下另一种吸引着他的生命的共鸣。我相信生命的美是有共鸣的因为当这幅画这被选到北京参展全国美展后，在我们偏远的海岛都收集到近三十种国内的报纸杂志转载刊登的《可可园中的归侨姑娘》连《大公报》美洲版都登载了——这是一位朋友从遥遠的大洋彼岸剪寄给他的。

几年后它被送到西德参加多特蒙德艺术交流展。主办方寄来了一份德文剪报我们只认出Guan ZeJu几个字母，但被告知“关则驹的作品被评为一等奖”这是从陌生远方传来的和声。

?这一次写生还让他画出另一幅风格不同的《可可园》。问他为什么哃一个题材和素材要画出不同风格的两幅画来？他说热带的太阳强烈到把我的后背都晒焦了，我就是想用强烈的净化的色彩和平面装飾的效果来突出海南岛的热带风情。还说“在画着的时候，我想到了在塔希提岛上的高更”他自我解析道：画画不必复杂，也不必故作深刻

所以，感性直觉，单纯于他是自在的境界。

关则驹广东阳江人氏。1958年入读广州美术学院附中1966年毕业于广州美院油画系。1968年分配至海南岛1983年调入广州画院。1988年赴美生活并绘画逾25年八十年代期间所作之《百合花》、《时间与空间间》、《可可园的归侨姑娘》等作品，给画坛带来一种真实一阵清凉。九十年代至今创作的《芭蕾》题材系列及《倒叙：古画－人体》系列作品为国内外画坛所矚目

创于2014，相伴已成为习惯

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