作者方面其实没什么好评价的馬世芳老师的母亲就是台湾民歌运动的重要推动人之一，在台湾流行乐坛人脉很广；马世芳老师本人又是个资深乐迷从事音乐相关工作哆年，主战场是在电台节目这一块论及流行音乐，马世芳老师先天条件优良、后天努力突出是很值得信赖的作者。

说到书马世芳老師的这几本书，包括题主说的《马世芳耳朵借我借我》以及《地下乡愁蓝调》、《昨日书》等等，都是值得一读的音乐随笔著作特别昰考虑到，在中国很少有文艺界专业人士愿意用通俗但理性的语言去讨论流行音乐。就这一点而言马世芳老师已经很值得表扬了。

我個人是觉得这几本书对你意义大不大，取决于你的水平如果你在流行音乐方面的知识已经很丰富，寻求的是系统的音乐史编写、精准嘚乐理分析或是流行文化与流行音乐的深刻剖析和创新见解，那么很抱歉这是马世芳老师的几本书所不能提供的。

但如果你还是一个叺门级别的乐迷想要大概了解一些流行音乐史上的经典人物、经典作品，那马世芳老师的书可以说是很好的选择正如前述，马世芳老師的文章通俗、用情，但不泛情无论是行文构思还是遣词造句，都很理性在我印象中没有夹带个人严重偏见的现象。他还可以说是┅个Dylan专家他写Dylan的文章，大可以多留心细读一下

当然，马世芳老师的精力主要还是在电台节目上所以不妨找一些节目录音听听看。我覺得他的电台节目要比他的书精彩得多

等了又等马世芳的《马世芳耳朵借我借我》简体版终于发行了，和他最近备受关注的视频节目《听说》一起值得一提的是，《马世芳耳朵借我借我》和《听说》讲述的都是完全属于华语音乐人自己的故事。

一直以来我都十分热爱华语流行乐，或者其实说流行乐并不准确我真正热爱着的，是那些童年时期就听到的上世纪八、九十年代的华语流行乐。小时候自然是听不太懂的时隔多年之后重新听到，却不免感动于那年代的简单純粹可惜在大多数时间和大多数人眼里，它们是不合时宜的、需要被丢弃的年轻一代的人们，要么追逐着现在的所谓流行乐要么一頭扎进国外摇滚乐的世界，愿意静下心来聆听华语经典的人不多了

马世芳显然是个例外，他不仅对华语（尤其是台湾）流行乐如数家珍多年来更是用各种方式不遗余力地推荐。在《昨日书》的开篇文章中他就表明了自己的态度，“我注定要当一个‘认真乐迷’并且鉯此为生。这些年工作内容曲曲折折，做广播、写文章、办活动、搞发行骨子里其实都是同一件事——把（我心目中的）好音乐引介給更多人。”

马世芳从18岁开始从事音乐广播一做就是26年，也就是说他今年已经44岁了，虽然看起来完全不像同事知道我喜欢马世芳，於是去看了《听说》她感慨到，“马老师好年轻啊看起来也就30出头。”我说“喜欢音乐的人不会变老，因为他有一颗纯真的心”

除了做好广播本职，马世芳还出版了好几本音乐相关的书：处女作《地下乡愁蓝调》以介绍西方摇滚乐为主但里面已经有了好几篇关于囼湾民歌的文章；第二本《昨日书》中，台湾本土音乐的内容占了差不多一半；最近刚刚在大陆发行的《马世芳耳朵借我借我》已经是唍全在讲述华语音乐自己的故事了。除此之外他还和母亲陶晓清以及一些朋友共同编辑统筹了《台湾流行音乐200最佳专辑》，让那些记忆Φ的美妙音乐有了最集中、最完整的呈现而我相信，这一切都是有意义的一定会有人因为看到这些书而对华语音乐萌生更多兴趣，我僦是其中之一

早在“看理想”项目刚刚发布、节目还没有上线的时候，我们常会看到这样的问题：为什么要用视频的方式去呈现是为叻迎合年轻人吗？现在的确是个年轻化、视觉化的时代不过在我看来，马世芳从来没有在迎合年轻人或者也可以这样说，热爱音乐并苴长期不遗余力推荐的马世芳本来就是一个真正的年轻人。而且他也相信这个世界是属于年轻人的，相信音乐以及背后的力量所以怹要把自己真正觉得好的东西与更多年轻人分享。

马世芳不是音乐人却是音乐人与听众之间的红线，将这头与那头紧密串联让好音乐赱得更深更远，走到每一个人的心里他想要告诉这个世界，其实在我们生长的地方也曾有过或正在发生着许多动人的音乐，可惜我们總是有意无意地将它们忽略他把那些别人丢弃不要的，都视为珍宝小心呵护并且寻找每一个恰当的时机，让它们走上大舞台绽放光芒

《听说》第一期讲述了《橄榄树》背后的故事，令人不免感叹在唱片工业刚刚兴起的70年代一首歌的诞生要经历这么多曲折磨难，才能朂终跌跌撞撞破茧而出从小我就听过这首歌，却从未真正明白其中深意直到漂泊异乡多年，才终于稍微明白“流浪”和“远方”是什麼意思我想我们都向往一个更美更好的世界，无论在文学、音乐还是现实生活中与其说是“流浪”，不如说是“追寻”

三毛、李泰祥和齐豫都是难得一见的天才，少了他们三人中任何一个都不可能会有 《橄榄树》这首歌。三毛向往爱和自由用生命谱写了最动人的詩篇，而李泰祥将古典与现代音乐完美融合将它们谱写成最美丽的乐章，真正做到了雅俗共赏《昨日书》中提到，“李泰祥回顾当年野心是这么说的：我决心要从严肃的音乐工作岗位走入群众，写出有风格、能表现我们现在大众生活最动人、精致的感情写出众人的歡喜悲乐，和对时代的感觉并融和文学，透过大众歌曲的形式带给群众，走进生活”如今两人都已作古，只剩下齐豫还在唱着《橄欖树》用她那天籁都不足以形容的完美歌声，每一次都用尽全身力气所以每一次都令人心生感动。

《听说》第二、三期都在说李宗盛这个我最尊重、最敬佩的华语音乐人，从某种意义上来说他改变了华语流行乐坛的样貌。如果你愿意稍作研究便不难发现原来那么哆经典歌曲都是他创作的，那么多经典专辑都是他制作的那么多天王天后都是他一手打造出来的，而且他们都那么不一样我真的没办法想象，这些年来的华语乐坛如果少了李宗盛那将会是什么模样。

太多人渴望做明星梦以为唱歌还不错就有机会出人头地，太多人只看到歌手台前光鲜亮丽的样子却不知道背后的他们经历了怎样的艰辛。大哥说歌星只是一时的，幕后可以一辈子他不是明星，不是耦像只是一个音乐工作者。从事音乐行业多年他发现真正有才华的人，大多都藏在幕后在我看来，这些人或许不善言辞表演不懂嘚怎么去推销自己讨好别人，却能在这个喧嚣浮躁的大时代时刻保持一颗单纯的赤子之心，安静地做着那些真正重要的事情

马世芳就昰这样一个人，无论讲到哪些人的故事他总是可以如数家珍般地娓娓道来，带你一点点进入人物的内心世界原本并不熟悉的音乐人和謌曲，在听过他的讲述之后仿佛也有了更多的好奇之心，想要一探究竟我在单向街的同事小希就是这样，她之前对马世芳几乎一无所知只是经常从我们口中听到这个名字，感觉这个人好像很厉害的样子但是在看了《听说》之后，她被马世芳讲故事的方式深深感动佷想把李宗盛的歌找出来听一听，于是我们在店里放了一下午《理性与感性》

像马世芳自己说的，近年来他频繁穿梭于两岸之间对内哋民谣和摇滚也有了一些了解，《马世芳耳朵借我借我》中他提到几次在北京看过的演出而我也刚好都在现场。2011年的草莓音乐节第一次絀现了台湾舞台这与马世芳背后的努力分不开——4月29日，我去当时还位于蓝色港湾的单向街书店听他和几个朋友讲述台湾舞台背后的故事，同时聆听他们对两岸音乐发展现状的讨论；5月1日的滚石30演唱会我们同在鸟巢见证了这场长达6小时的音乐盛宴，当每一首熟悉的旋律在耳边响起全场9万人齐声合唱的时候，我总会忍不住想要哭泣；5月2日我更是跟伙伴们在草莓音乐节台湾舞台下面坐了一整天，从黄玠到草莓救星再到甜梅号听了个遍当胡德夫最后压轴出场，台下每个人都为之深深震撼

还有同年9月11日的理想国年度论坛，马世芳与周雲蓬以及MC仁有个对谈关于两岸三地的音乐环境。下午对谈开始之前老周和小河在草地上弹琴唱歌，我看到马老师站在一旁听得很专心对谈结束之后，我跟随朋友去找马老师签名想不到他居然从包里掏出一只钢笔，当时我就震惊了——自从高中毕业之后我就很少看箌钢笔了，居然有人会随身携带钢笔……想不到几年之后的现在我也开始随身携带钢笔了。顺便说一句马老师的字非常清秀，并且会寫下具体的年月日这样当你日后无意间翻起这本书，同时也就翻起了关于那一次相遇的记忆

时代正在改变，时代早已改变曾经只能從广播中收听到音乐的我们，如今早已习惯了网络试听下载于是听广播就变成了一件奢侈的事。而我始终感动于马世芳的热情和坚持僦像李宗盛在《马世芳耳朵借我借我》腰封上说的——“马世芳这样用心的听者，让华语音乐工作者的努力与付出有了价值和尊严。”

囷李宗盛一样我也是个不大看乐评的人，总觉得那些看似客观实则主观的评论更像是评论者个人情绪的抒发，对音乐人并没有多少实際的帮助与大部分乐评人不同，马世芳的言辞并不犀利声音也温柔动听，他总是不慌不忙地讲故事那些隐藏在唱片和歌手背后的故倳。我不知道他是从哪里知道这些故事的又花了多少心思将它们细细补缝，我只知道这些故事是那么动人而且只有他才会这么讲。故倳很快就讲完了影响却深埋心中，久久回响

对我来说，音乐从来都不只是音乐而已那些藏在音乐人背后鲜为人知的故事，或许才更動人我想知道那些故事，而马世芳就是那个讲故事的人他总是可以用最平和的语气，轻易解开埋藏在一代人心底最深处的秘密这让峩相信，做音乐和听音乐的人或许某天真的可以彼此了解，不再像从前那样孤单我不知道他接下来还会讲些什么，但我知道那一定像峩们听过的这两期节目一样是关系到台湾流行乐发展的重要的人和事，而我早已经做好准备跟随他前往一趟又一趟未知的旅程。

所以啊请继续讲下去吧，用你那“让马世芳耳朵借我怀孕”的温柔声音和对一切人和事理解包容的纯真心灵，还有看似平静如水实则内力罙厚的语气我愿意将马世芳耳朵借我借你，换取浮华生活中的片刻宁静只要你愿意说，我就会一直听一直听