永宣青花除了“苏麻离青”外还有什么特征？_百度知道
永宣青花除了“苏麻离青”外还有什么特征？
在过去，人们往往不加区分，统称为“宣青”，故有“永宣不分家”之说法。随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究，现已基本摸清其各自的面貌特征，完全可以将两者区分开来。特征及鉴定要点。　　一般说来，永乐圈足矮浅，由于胎土淘炼精细，白沙底温润细密，有足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，呈糯米粉状，摸之细腻滑润。也有施釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青色，有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。琢器器足大多是边棱状，即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。永乐的胎体比较轻薄，修胎工整，器物腹部的胎体接痕处不明显。　　在用料上，永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。青花发色浓艳，犹如宝石蓝一般的光泽。由于采用了“苏麻离青”料这种含锰量低、含铁量高的青花料，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光。也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。　　永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。就青花瓷器的釉面而论，永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。　　永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有“永乐年制”的年款。但从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体；字体和写法也不一样。款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。所以凡以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上的多是后代仿品。　　永乐的纹饰疏朗秀丽、笔意自然。图画花纹多为双钩填色，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。器物上构图形式多样，丰富多彩，其纹饰无论是粗笔写意还是细笔描摹，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了，这在断代中是一个很重要的提示。　　仿品瓷胎厚薄均匀，而真品较薄，迎光可看见釉面有不均匀现象；永乐青花压手杯为历代所仿，明万历时所仿的产品青花色艳而不浓艳，且器型略大于真品；清康熙、雍正时所仿的产品酷似真品，然而在胎釉上仍然带有清代的风格；清同治、光绪时所仿的产品器型就要比永乐的大得多，并且胎体厚重，纹饰也比较粗糙。近现代的仿伪品往往忽略了其器足之外的一道贴地凸线。
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平等青：亦称“陂塘青”。国产青花料中的一种。明代成化、弘治、正德早期景德镇窑青花多用此料。平等青含铁量较少，烧成后，色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重，呈色淡雅青亮，与明初永乐、宣德浓重青翠的苏麻离青不同，成为这一时期青花瓷的特色。
平等青简介
之一。又称“”，明代成化到嘉靖中期景德镇使用的主要色料。产于今江西乐
平，呈色淡雅。平等青发色以淡雅著称。用平等青料，含铁量较少，烧成后，呈色蓝中泛灰青，清澈而明晰。《江西大志·陶书》：“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中，乐平格杀，遂塞。”[1]
平等青鉴别要点
成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。
色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化青花瓷，色泽淡雅，釉面肥润、抚之有玉质感；[2]
成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。
平等青原料成分
平等青，国产青料名．产，是制釉下彩瓷工艺中所用的青花料中的一种，亦称“”。明成化时用以描绘瓷器，呈色淡雅青亮，与明初永乐，宣德浓重青翠的苏麻离青截然不同，成为这一时期青花瓷的特色。《江西大志·陶书》中云：“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中，乐平格杀，遂塞。”
平等青是一种含有钴、锰、铁、铝的矿物，其中含钴2%，明朝成化()后期景德镇官窑采用的青花料。清《陶说》卷三说，明朝瓷器宣德窑，此明窑极盛时也。选料、制样、画器、题款、无一不精。青花用苏泥勃青，至成化，其青已尽，只用平等青料。此青料较少或不再出现宣德青花那种黑斑，由于经过精细加工，在适当的温度中，能烧成柔和、淡雅而又透彻的蓝色。在弘治()朝，青料仍以平等青为主。只是由于配料成分及烧成温度的不同，也仍有较浓和较淡的不同色调。已发现乐平县青花窑址有华家、匣厂和张家桥三处。出土的青花产品有粗细之分，细的青花色调清新明晰，粗的青花较淡，产品底款有“大明年造”，说明当时民窑也用陂塘青料。
平等青历史记载
《明实录》里记载了嘉靖二十年(1541)六月辛酉初，江西乐平在景德镇的瓷业工人和雇主之间的一场流血斗争说：“江西乐平县民，尝佣工于浮梁，岁饥艰食。浮梁民负其佣重，尽遣逐之，遂行劫夺。二县凶民遂各集党千余人，互相仇杀。”这场斗争的结果，影响很大，甚至使当时景德镇的瓷业暂停，使明代民窑主要青料——陂塘青的来源都断绝了。
．龙泉青瓷网[引用日期]
．中国经济网[引用日期]
．博宝艺术网[引用日期]
企业信用信息元青花瓷器的晕散现象_艺品网_天涯博客
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晕散是元青花早期特有的现象，不是所有时期的青花瓷器都有晕散，比如元朝中后期和清代的青花瓷器肯定没有这种现象，所以晕散现象和概念一定要清楚。
晕散一句话概括就是就是色料从着色区向非着色区扩散，表现在元青花瓷器上就是其画面上的线条轮廓不分明，这种现象称为&晕散&。
元青花瓷器产生晕散现象一是由于进口的苏麻离青含铁量高有关系，另一个原因是跟瓷器长石晶体钙的含量有关系。
元青花的瓷器的苏麻离青都是从外国进口来的，元代和明代早期的青花色料，其铁含量明显高于清代，在还原烧成条件下形成的PeO有一定助熔作用，会降低色料的熔融温度，就出现了&晕散&现象。而清朝的青花瓷器没有晕散现象是因为清代使用的是石子青料。其颜料底色即&色晕&态减弱，即向不晕态转化。这是由国产石子青料本身所具有的收敛性造成的。后表现：烧造瓷器过程中串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚，结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散，这是清代瓷器没有散晕的现象主要原因。
另一个造成晕散现象跟长石晶体含钙多少有关系。元青花晕散区反应层上的钙长石晶体发育得特别好，造成这一现象的原因是由于元青花色料中含有较多的钙，使反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高，因而有利于色料从着色区向非着色区扩散，造成晕散现象。而清代的青花色料中的钙含量较低，反应层附近釉的高温粘度较高，流动性差，因而不利于色料的扩散，没有造成晕散现象。另外，青料中铁含量的高低对晕散现象的产生也有一定的影响。
通过对元青花和清代青花瓷器的分析比较发现，只有元青花瓷器具有晕散现象，所以说晕散现象是元青花瓷器所特有的。分类： |}