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可是好多收藏家甚至是画家本人，经常花高价购买过来的字画却是赝品，等发觉上当受骗、后悔莫及矣！毕竟如今市场上惟利是图的书画商多啊！他们为了牟取暴利，往往不择手段地造假。所以笔者认为，那些爱好者在购买之前，多了解一些书画鉴定方面的理论知识，对书画的鉴定及辨伪有着最直接的帮助。笔者以下就书画鉴定方面道出几点自己肤浅的认识！
书画鉴定本属于美学和历史两种内涵，因此需要学习者掌握多方面的理论知识。特别必须深刻了解中国的历史和文化，知道书画家的字号、籍贯和生卒时间，历代帝王的称谓、礼制、天干地支等方面的常识等。比如，我们看到一幅古书画，上面的画家是创作于明代朱元章时期，而画中落款作者署名的时间却是崇祯年间，那作品必假无疑。
另外注意避讳。避讳就是在封建时代，晚辈对长辈、臣下对皇帝不能直书、直呼其名，以改字、缺笔或空字等方法代替。如清代&四王&之一王鉴，因其字号为&玄照&，为避康熙皇帝&玄烨&之名，他作品落款时都将&玄照&改成&元照&。或把&玄&字写成缺笔、来避讳。若遇到该避讳却没有避讳的款字，当属假品。
还有，要留意同一画家不同时期的绘画风格不会一样；举例；我们看到一幅所谓张大千彩墨相交融的大写意山水作品，上面笔墨精丽绝伦、丰厚浓重让人难辨真假。但细瞧题款是作于一九四五年之前，且款字&爰&字字形头小底大。毋庸置疑，这幅肯定就是赝品。为什么？因为泼墨山水是张大千晚期的作品，他早年是以传统的山水和精工细描的工笔画为主。且&爰&字后期写法已无头小尾大之形态。
这些只是综述，具体结合以下几点；
第一；艺术风格与笔墨
1，黄宾虹说过；&画中三昧，舍笔墨无由参悟&。风格笔墨是书画的核心，也是鉴定的关键。每一个书画家都有自己不同的艺术风格流派与用笔用墨特点。鉴定时切忌单凭笔墨的优与劣来评判真伪，因为有时假的作品水平比真品还要高，关键是要摸清那是不是画家本人的笔墨。鉴定界就有这样的一句俗语；&真的不一定好，假的不一定坏&。还有看风格，也非常重要。比如我们看到一幅署名为清.郎世宁的写意山水画，或一幅明代的书画作品，里面却蕴涵着清人的风格。那就不需要再瞧下去了！作品必假无疑。为什么？行内之人都知道，郎世宁原籍是意大利，他来华后才用中国的笔墨开创出不中不洋极其写实的工笔画（象油画似的，很强调所描绘物体的光感），所以他根本就没有画过写意作品，那样作品明显是张冠李戴，凭空仿造的。而风格继承方面只可能是后人沿承前人，是不可能出现前人承继后人这颠倒的事。
当然，这些是不能单靠鉴定者的颖悟、天资就行的通，需要的是知识与经验的不断积累，才能练就一双火眼金睛。
2 展开画轴用鼻闻一下，若年代久远的古画上面墨迹还出现味道，必假无疑（且是新品）。还有看画心上面的颜色，如果不是用仿古宣作画，纸色又显得很黄旧，要详加观赏。上方旧色是否均匀，若有迹痕或纸面毛茸感，可能就是用颜色、茶水、烟熏等加工的。
第二；纸质、照片、著录书
1，各个不同的朝代使用的纸张均不一样。晋唐多是用麻料，宋代多用熟宣、绢等。如一幅宋代初年的作品，用的是单竖横双，丝线粗细均匀，密度整齐的绢。且裂纹处丝丝毛毛，那可以推断那幅作品是后人仿制的。因为，宋代初年的绢，横竖皆是单丝，横丝稍粗。且，古绢上面出现的碎纹，多随轴势为鱼口形，是不会出现毛样。
2，不同的画家便用的纸张不会相同。比如鉴定傅抱石的作品，首先要看他所使用的纸张，非常重要。他素喜在表面粗糙厚实的皮纸上纵横涂抹，求得水墨淋漓、苍茫浑厚之变化。在抗战前后他大多使用贵州、四川产的土纸。并常常在画完之后将作品一揭为二，难怪经常在画册中出现两幅几乎一模一样的作品，不了解的人还以为其中一幅肯定是赝品。山水画家李可染同样用纸非常有讲究，晚期俱用特制的安徽优质宣纸，透光看，上面有&师牛堂&三个记号。若他晚年的作品不是用此纸，当属赝品。
3，做假者用旧纸作伪。选用的旧纸、旧墨、旧材料去仿制与旧纸相同的朝代一些大名家。他们先画好画心，然后将另一幅也是当时朝代的无名头的作品画心揭下，再把假书画嵌裱进去，让那幅原来普普通通的字画变得价值连城。这样，如果仿制者的笔墨功力一流，又在款字、印泥上处理得当，是很容易得逞。或者将一些本无署名的旧画，题上当时代大名家的款字，这样也会让人防不胜防。
4，如果是近现代名家的作品，制假者甚至利用现代先进的技术，将画家本人的肖像与仿造作品的照片进行电脑合成，十分逼真，或制作假的鉴定证书来蒙骗。 手机
5 ，很多造假者，为了证明赝品的真实性。他们在销售或送到拍卖行之前，不惜花上重金在新闻媒体、报刊杂志、特别是出版画册等一系列炒作。这样即让收藏家误信那是真迹的同时，也无形中提高作品的价位。
第三；装裱
1，无论是条幅、中堂、四屏、手卷、圆光、册页、对联等等，除了特别之外，大凡是当时地位显赫的名家字画装裱无不考究与精细，而草根画家则相反。如南宋宫廷装裱书画有相当严格的等级，装潢的材料、尺寸比例与作品的级别很有关联。一般内府的书画以鸾鹊绫牙轴为饰，有皇帝题跋者更饰有金花绫。
2，在作品展开之时，要看是新装裱或是原裱的。若以旧裱出现，那要注意它的款式、材料，因为各个朝代装裱都有鲜明的风格。如明代之前的长卷是没有引首，至明代时才出现。
3，更注意的是，看作品里外两头的颜色有何不同。若色泽无差异，则有可能是新作的。因为没有哪个收藏家会舍得将名家字画一直悬挂着，他必定是收藏起来，年代久了纸面内外自然会出现色淡而匀，表旧里新的颜色。
4，看天杆、地轴和上面镶嵌的铁线丝，若这几样俱是崭崭一新，又是以旧裱的面目出现，那必是赝品无疑。字画不要说年代如何久远，就是几年时间上面铁线丝也会生锈，天杆地轴有灰尘和污秽。若地轴是用纸卷成，也属伪品。
5，看裱纸甚至画心上方的各个虫驻的破洞，注意是真虫驻或人工挖的。若虫驻的地方多集中在裱纸上（包首除外，因其本身就在外面），或画心不重要的空白地方，这画就很值得怀疑。可能是人工做的，他们怕破坏画面而小心谨慎地选次要的位置来驻。
第四；款字、题签、名章
1，作品上面题跋的年月与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，可认定为作伪的佐征之一。五代以前的绘画，基本无款（若有定是后人的加题上去）。北宋时期绘画个别有简单的穷款（就是画家题上自己的名字，但没有长题）。到了元代才开始出现了题句，并加跋自己的外号。如明朝唐伯虎的山水作品，上面可见大量的诗句。但是若在明代之前看到作品上款题有；XX仁兄、XX大人，雅正、雅属等字样，且款字是作画者自写的，那此幅作品必假无疑。因为，这样的称呼是明后期才出现的，之前根本没有。若是画家亲题款，书法风格与他本人不一样就更不用说了！
2，还有，有些作品上面出现多个题款，有画家本人，有他朋友或上司加跋，也有收藏或鉴定家写上的。这样我们就需要认真逐查每一个款字，若其中任何一个出现毛病，就疏忽不得。比如；我们即使看到上面某个鉴定家的题跋是真的，但也不能因此就确定这幅作品就是真迹。有可能是借题跋来造假，其中有两个方面；一，因鉴定家的疏忽或因其眼力和学识的局限，误判是真品。二，可能那个鉴定家利欲熏心，不惜帮作伪者证假。三，造假者为牟取暴利，来个移花接木、挪移拼配，就是将一幅真迹给一分为二，在原作上配伪题跋，在假作品上配真题跋。这样真真假假，需要细心判断。
3，但在如今制版非常先进的时代，锌版制造出来的印章能与原印一模一样，给鉴定者带来了很大的麻烦。所以鉴定印章一样与否，意义已经不大了（盖出来的效果难辨真伪）。但是，我们可以分析那作品是作于何年间，再根据那时段画家常用的印章种类来判断真伪（因为不同的时期使用的印章不会相同）。
4 ，鉴定印泥、印色。用一张白宣纸或卫生纸，覆在作品的名章上方，用指甲背面来回磨压，然后观察纸与印章接触的位置是否印有红颜色，若有肯定仿制品，且是刚画不久。 手机
5，如今很多赝品上方铃有XX省文物总店、或XX博物馆的鉴定印鉴，这些也根本不可轻信，很多是造假自己叫人刻的。既然是文物店或博物馆收藏的又岂能那么容易在市面流通！若认为那幅作品真迹的可能性很高，那去文物店证实一下为好！
书画鉴定本身就是一门极其深奥的知识，所以鉴定时一定要手、眼、心并用，进行深刻入微的观察。收藏者若遇到自己喜欢却心中无数、价格昂贵的古画时，还是要多加谨慎为好。毕竟形形色色高明的假画有时就是大名家也会看走眼。就如1998年拍卖一幅《张大千仿石溪山水图》，经两位俱是中国国宝级的书画鉴定大师的；&南谢&、&北徐&鉴定，得出的结论却是截然相反，而成为中国书画鉴定界的一大奇观。
还有，我们也不能一昧认为鉴定出来是赝品就毫无价值。第一要看作假者是谁，比如我们看到一幅石涛的假画，但作假者却是张大千。那此幅作品虽是赝品同样有极高的收藏价值，因为张大千本身就是国画大师呢！又如齐白石的一幅写意花鸟鱼虫，上面内容是他徒弟画的，白石只在最后补添一两笔，再题上自己的名款。那么，这代笔的作品可以以假当真了！ 第二要看赝品水平的高低与制作的年代，就如以上所讲作假者本身就是赫赫有名的大名家，那赝品可以代表作伪画家的作品了。还有如果一幅作品是元代画家的，作伪者也是同时代或明代。那么只要仿制者水平不至于大差，同样，也有一定的古收藏价值。
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