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北京演艺集团推出
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由北京演艺集团主办的“动漫Q口袋”——北京首届动漫剧场演出季将于8月的5个周末，分别在北京4家剧场，举办12台、31场动漫戏剧展演。
原标题：北京演艺集团推出你可能看过喜羊羊，知道黑猫警长，喜欢美人鱼，崇拜铠甲勇士，但有谁能让小朋友近距离与这么多动漫伙伴共享快乐暑期呢？在这个8月，装了一肚子动漫形象的Q口袋嗨爆来袭，让每位小朋友的暑期超级有“戏”。十二台大戏十二宗“最”由北京演艺集团主办的“动漫Q口袋”——北京首届动漫剧场演出季将于8月的5个周末，分别在北京4家剧场，举办12台、31场动漫戏剧展演。最诚实——《木偶奇遇记》中国木偶剧院经典保留剧目之一。守信、勇气一直伴随着孩子们的成长。(8月2日10:30、14:30中国木偶剧院)最梦幻——《绿野仙踪》舞台上超过3米高的奥茨王偶型和高难度表演让观众们惊叹不已。(8月10日10:30、14:30中国木偶剧院)最欢乐——《是真的吗？》之《狐狸叫》首映式上，林妙可与小朋友们跟随着剧中神秘人物“真相妹”，一起互动求真。（8月16日10:30、14:30中国木偶剧院）最经典——《黑猫警长》熟悉的动漫影视作品，真正的合家欢式经典大戏。(8月23日10:30、14:30中国木偶剧院)最唯美——《美人鱼》由国家级演员表演，在感受唯美剧情的同时，也将被传统木偶艺术所感染。(8月30日10:30、14:30中国木偶剧院)最熟悉——《喜羊羊与灰太狼之记忆大盗》全场大合唱的主题曲，交汇成快乐的大Party。(8月31日10:30、14:30中国木偶剧院)最惊险——《天地宝藏》中国杂技团巧妙地将杂技项目以游戏闯关方式进行展示。(8月9日、10日19:15天地剧场)最温暖——《你看起来好像很好吃》剧中温暖真挚、平实深沉的父子情深深打动每一位观众。（8月16日15:00、19:、15:00京演·民族文化宫大剧院）最时尚——《巴啦啦小魔仙2：星梦派对》最现代的舞美设计、最潮流的音乐剧元素。（8月23日10:30、15:00、19:30；24日10:30、15:00京演·民族文化宫大剧院）最神奇——《洛克王国之神宠传说》两亿儿童的偶像魔法师“洛克”和全民萌宠“迪莫”2014全新出发。（8月2日10:30、15:00京演·民族文化宫大剧院）最威武——《铠甲勇士》这是一个关于热血和正义的故事。由聚橙网出品，花重金制作的演出服饰将让孩子们感受到最震撼、最具现场感的超级铠甲大战。（8月9日15:00、19:30，10日10:30、15:00京演·民族文化宫大剧院）最个性——《绿野仙踪·奥兹城堡》全剧用一种介乎电影与戏剧两者之间的叙事方式进行着独特的个性表达，并得到王学圻、小陶虹等众多影视界名人的热烈推荐。(8月30日15:00、19:30京演·民族文化宫大剧院)
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演艺集团公司借东风唱大“戏”
伴随着急切的锣鼓点，10月29日，青海省演艺集团有限责任公司（以下简称演艺集团公司）下属的京剧团，全体演职人员在紧锣密鼓中拉开现代京剧《七个月零四天》紧张有序的排练。十几天后，这台从全国各地申报的近50台剧目中脱颖而出、代表青海京剧艺术发展水准的《七个月零四天》，将赴天津接受第7届中国京剧艺术节的检验。为了这出剧目，上至主管单位省文化新闻出版厅，下至演艺集团公司，再具体到京剧团，每位或间接或直接的参与者，都像拧紧的发条毫无怨言地参与连排。三个多月下来，《七个月零四天》被雕琢得有棱有角、有板有眼，所有人劳苦之余欣慰不已。正是文化体制改革的东风，拂去了大锅饭时代“请我演”“等我演”的优越感，让“铁饭碗”时代干多干少一个样的局面有了变化。在保证社会效益的前提下，演艺集团公司的全体演职人员积极主动寻找演出市场，顺应时代发展要求，掀开了青海文艺发展的新篇章，呈现了满园春色的喜人景象，彰显了文艺百花齐放、为人民服务的根本宗旨。转企改制序幕拉开日，青海省文化和新闻出版厅下属的青海省演艺集团有限责任公司正式挂牌成立，将原青海省民族歌舞剧院和青海省戏剧艺术剧院的剧团囊括其中，开始了大刀阔斧的重组改制。在政府的主导和支持下，一些专家进入研究机构，政府每年兜底拨款900万元。任何改革都不会风平浪静。当部分人员的身份即将从端铁饭碗的事业编制，转变为自负盈亏的企业时，有些人坐不住了。对此，省文化新闻出版厅多次召开大会，为涉及人员详解文化体制改革制度，打消大家的顾虑。最终，演艺集团公司实行“老人老办法”，退休了390多人；“中人全分流”，分流到省文化新闻出版厅下属的群众文化部门任职；“新人新办法”，2013年3月，全员实行竞争上岗，打破职务、职称界限，从省外请来专家进行严格考试，根据不同岗位聘任，兑现不同的薪酬待遇。思路一变天地宽演艺集团公司成立后，各演出部门一边稳定人员队伍，加强管理，一边强抓基本功训练，不断提高自身业务技能，以适应新阶段对演出的新要求。演艺集团公司下属的平弦剧团团长沈德成说，改制后，所有演员每天都要进行基本功训练，两年多时间，大家的基本功上了台阶，演出水平大大提高。“集团集民族歌舞、青海平弦戏、京剧、杂技、‘花儿’演唱为一体，艺术品种齐全，所创剧目具有浓郁的民族风格、高原特色和西部风情。演出在国内外各种比赛中获过大奖，还曾代表青海出访过几十个国家和地区，为青海经济建设、文化建设的发展，弘扬民族文化和促进中外文化交流作出了积极的贡献。”演艺集团副总经理王国林说，为考虑不同观众群体的需求，演艺集团公司想方设法组织多种样式和风格的剧目。改制后的演艺集团公司，全体演职人员积极面对市场，活跃在我省各个文艺舞台上，先后承接并圆满完成了青洽会、国际唐卡艺术节、清真食品节、中国西北音乐节、国际射箭节开幕式等演出项目和专项活动。两年多的时间，他们交出了一份令人骄傲的答卷：演艺集团公司自成立至今，共完成各类演出2115场，实现演出收入1545万元……社会责任不能丢“白天黑夜加班加点地排练，仅三个多月时间，就完成了大型现代京剧《七个月零四天》的创排，大家心劲特别足。”对于改革后院团焕发的勃勃生机，演艺集团公司的所有领导看在眼里，喜在心上。王国林说，目前，演艺集团公司共有304名演职员工，这支年轻而富有活力的演出队伍，所演出的剧（节）目都具有浓郁的民族风格、高原特色和西部风情。随着文化市场发展潜力的不断扩大，演艺集团公司针对不同年龄段不同群体的观众文化需求作了调整，这样做，一方面体现文艺为谁服务的宗旨，一方面，增加了演艺集团公司的收入。京剧团演员小雨说，改制前，因为拿的是死工资，大家的工作积极性并不高；改制后，因为实行多劳多得的分配制度，所有人的积极性都高了，拿她自己来说，现在每个月比改制前能多拿一千多元，可以拿到5000元，有些演员拿得还要多一些。与其他文化企业相比，演艺企业更具有特殊性，除关注经济效益外，其作品更要注重社会效益。王国林说，“我们的目标不是单纯发展演出产业、换取经济效益，而是要为社会、为时代鼓与呼，把高品位的精品奉献给普通百姓。”借东风寻求突围为弘扬青海民族文化，继承发展广大群众喜闻乐见的青海地方平弦戏，演艺集团公司于2007年在西宁以及湟中、湟源、大通等地通过考试，招收了41名学员组成平弦学员班，学员中年龄最小的9岁，最大的15岁。这些学员先后被送往青海省文化艺术职业学校、西安市艺术职业学校、陕西省艺术职业学院进行委培学习平弦戏表演6年。日至28日，学员们在省艺术学校礼堂举行了为期3天的毕业汇报演出，演出赢得有关领导、专家和广大观众的好评。借助文化体制改革的东风，演艺集团公司从出人才、出作品、出效益方面寻求突围路径，走出了一条从“要我演”到“我要演”的适应市场需求的发展路子。他们邀请国内有名的艺术家指导排演新戏，排演了多媒体舞台歌舞剧《藏舞京典》《世界风情歌舞秀》、大型音画舞蹈史诗《秘境青海》等；儿童京剧《藏羚羊》获得“文华剧目奖”，大型音画舞蹈史诗《秘境青海》亮相深圳文博会，获得好评，青海平弦戏《未婚妈妈》在第七届西北五省区秦腔艺术节上，荣获“优秀剧目奖”，通过这次展演，《未婚妈妈》被评为全国地方戏重点扶持剧目……文化体制改革正极大改变着我省文化领域的面貌，调动了广大文化工作者的积极性。演艺集团公司把传承地域文化、弘扬地方特色作为切入点，不断挖掘和整合本省文化资源，打造精品剧（节）目，以创新的思路和机制，积极推动青海文艺舞台的大繁荣、大发展。
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我有话要说响应“中国梦”号召 北京演艺集团将推八台演出
来源：搜狐娱乐
　　北京演艺集团将于5月2日开始在北京京演?民族文化宫大剧院举办“梦想成真――北京演艺集团组建五周年演出季”。
　　“梦想成真”――北京演艺集团组建五周年演出季是京演集团响应习近平总书记提出的“中国梦”的号召、精心打造的系列演出，落实用艺术表达国家富强、民族复兴、人民幸福的中国梦想。八台演出以不同的艺术形式，表达了不同人物对梦想的追求。从娃娃的梦演起，到少年梦、青年梦、为国争光之梦、让百姓欢乐之梦，到北京圆梦、世界追梦、神州续梦，系统地反映了京演集团整体对实现“中国梦”的追求。梦想成真之一童话剧《虎娃娃的梦》，用儿童喜欢的童话艺术形式，告诉孩子们从小要养成良好的生活习惯，长大才能成为有出息的人。梦想成真之二《想飞的孩子》讲述了北京山区的孩子有一个想飞的梦想，并在大人的帮助下，实现了这个梦想。该剧已经演出上百场，并入选年度国家舞台艺术精品工程。梦想成真之三《我的音乐梦》由廖勇亲自讲述，一个放牛娃如何怀揣音乐梦想，并努力打拼实现了这个梦想。梦想成真之四《曲艺之梦》是何云伟、李菁为今年合作十周年而精心打造的一台曲艺晚会，他们的梦想就是永远给观众带来笑声。梦想成真之五《金小丑的梦》是中国杂技团有限公司精心打造5年的杂技剧，剧中有5名演员、两个节目获得世界杂技比赛最高奖“金小丑奖”。梦想成真之六歌舞晚会《北京圆梦》分四个篇章：我从塞北草原来、我从陕西高原来、我从江南水乡来、我从辽东海边来，分别由歌唱演员云飞、王二妮，舞蹈家朱晗、孙晓娟，音乐组合玖月奇迹领衔演出，讲述他们如何在梦想的引领下，经过努力，在北京圆梦的故事。梦想成真之七《世界追梦》是吴春燕在美国洛杉矶奥斯卡柯达剧院成功举办独唱音乐会后，回到北京的一次汇报演出，她表达了一个民歌演员要把中国民歌唱响世界的梦想。梦想成真之八《神州续梦》是丁毅带领他的学生演出的音乐会，丁毅曾是澳大利亚悉尼国家歌剧院首席男高音、中国著名男高音歌唱家，功成名就的丁毅最大的梦想，就是带出更多好的学生，让普通的中国百姓也能欣赏和喜爱古典、高雅的音乐艺术。本场音乐会将从演唱方法、演出形式上进行创新，让观众感受高雅与流行的美妙和谐，这是丁毅对祖国和人民最好的回报。
　　北京演艺集团董事长康伟表示，实现“中国梦”是习总书记向全国人民发出的伟大号召。文艺工作者就是要将培育和践行社会主义核心价值观的职能和使命，通过自己的创作积极地表达出来、宣传出去，推进中国特色社会主义伟大事业，实现中华民族伟大复兴的“中国梦”。京演集团五周年系列演出，既要统一全体员工对“中国梦”的思想、统一五周年演出季的创作思想，又要把“中国梦”和社会主义核心价值观融入故事中，同时还要展示五周年的改革发展成果。“中国梦”主题的演出，至少有一半是成熟的演出，其中《想飞的孩子》、《金小丑的梦》都是获奖剧目。系列演出的主要演员何云伟、李菁、廖勇、丁毅、王二妮、玖月奇迹等，都是叫好又叫座的优秀演员。
　　京演集团组建的时候，可谓房无一间、地无一垄，经过5年发展，集团的资产、演出、主营业务收入都翻了几番，屡获殊荣。来自各界的认可确立了京演集团在文化体制改革中的成绩和地位，特别是在北京市的行业领头羊地位。“京演集团每走一步，定位和发展目标都非常清晰。集团和二级单位各司其职，集团的主要任务是把握好发展方向，实行集团化管理，二级院团则面向市场，搞创作、抓演出。”康伟说，在下一个5年，京演集团要做大做强，资产、主营收入、利润都要翻几番，所有这些都要用数字说话，出精品、出票房、出市场占有率。
　　京演集团的“中国梦”就是创作出更多更好的演艺作品、丰富人民大众精神生活，用优秀的作品讴歌富强、民主、文明、和谐的社会主义核心价值目标，引领自由、平等、公正、法治的社会价值取向，倡导爱国、敬业、诚信、友善的个人价值准则，用艺术向全社会传递积极向上的正能量和实现中国梦的美好理想。参演演员丁毅、王二妮、吴春燕、廖勇等分别表示，有梦想，才能飞翔！在这次北京演艺集团举办的“梦想成真”演出季中，他们要向首都人民汇报自己坚持不懈努力、实现梦想的过程，同时要感谢在各个时期、各个方面帮助过自己的人，向观众呈现自己最新的艺术成果，用自己的努力回报社会，一起为实现习总书记提出的“中国梦”而共同努力。
　　（来源：中国文化报 ）
　　票务代理：永乐票务
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(责任编辑：崔延)
原标题：响应“中国梦”号召 北京演艺集团将推八台演出
主演：范冰冰/张丰毅/李治廷/张庭/周海媚/张钧甯
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：孙红雷/海清/孙茜/秦卫东/翟小兴
主演：张艺谋/姜文/李保田/瞿颖/赵本山
威尔•史密斯/汤米•李•琼斯
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【人民网访谈实录】中国东方演艺集团董事长、总经理顾欣谈中国演出市场发展现状发布人： 时间：点击量：1472次 【】 【】【】
&[主持人]:各位网友大家上午好，这里是人民网娱乐频道的&娱乐面对面&节目，今天是我们&2013国家艺术院团演出季&系列访谈的第三场。来到频演播室的是来自中国东方演艺集团董事长、总经理顾欣。顾总，首先请您先和各位网友打个招呼。[10:43]
[顾欣]:各位网友大家好。[10:44]
[主持人]:顾总，这次参演的三部剧里面有两部歌舞剧，有一部原创的民乐，是否先给我们介绍一下这三部剧为什么选择在这样的契机推给观众来欣赏呢？[10:45]
[顾欣]:今年我们参加国家院团的演出季是三台，一台叫《民乐也时尚&&天下一家》，第二台是《水墨中华&雅》，第三台是《天涯若比邻》。《民乐也时尚》是我们推出的新品牌，把民乐和电声乐结合起来，把全世界各地的民族音乐，运用这样一种形式的反映出来，尤其中国的民族音乐，加上一些西洋的配器，去年推出以后受到观众的好评，我们就继续把它升华、升级，今年的《民乐也时尚》这台叫《天下一家》，把全世界好的音乐用各种形式，有的是用中国乐器演奏，比如贝多芬的名曲，电声乐演中国的名曲等等，今年这台节目也受到了市场比较好的反响。另外一台就是《水墨中华》。我们前年推出了《水墨中华&风》，是把中国各民族的风俗，通过歌舞的形式推出来。经过了精心包装以后，受到市场比较好的反响，我们把它作为一个系列，今年推出的是《水墨中华&风》升级的《水墨中华&雅》，今后再进行修改，进行市场的探索以后，我们会作为一个《水墨中华&颂》，这是一个系列，这是我们的品牌。尤其要提到这台《天涯若比邻》，它是一个舞蹈晚会，继承了原来东风歌舞团的一个好的传统，我们把外国的歌舞集中在一起，在这台节目里面，有中国、印度、非洲、阿拉伯、韩国、西班牙六个国家，跟以往不同的是，我们更加海纳百川，每一个节目的编导都是当地的，都是印度人、西班牙的。这里面也有非洲的演员、印度的演员、西班牙的演员。这样就使得整个当地的文化更加地道的呈现在我们的舞台上，而我们的演员学当地的演员，也学得更加地道，跟以往学好学坏不同的是，因为今天的中国和当年的中国不一样了，我们更加海纳百川，天涯若比邻，是这样一种胸怀。[10:46]
[主持人]:正所谓海内存知己、天涯若比邻。《天涯若比邻》这样一个剧推出之后，很多网友非常的喜欢，他们想问一个问题，这个剧这次推出来以后还会在什么场合可以欣赏到这样一部优秀的歌舞剧呢？[10:47]
[ 顾欣]:从今年10月3日开始，这个节目进行全国的巡演，一百场，已经卖掉了。10月3日将在大会堂，作为一百场的首演。9月1日晚上，我与全国各地的演出商一直谈到晚上三点多钟，抢这台节目。通过这台节目看到市场的反响，近些年没有这么强烈，基本上是抢手。[10:47]
[ 主持人]:融入这么多元素在这里头。看过这剧的很多观众反映，这部剧没有说特别炫的一些灯光，特别漂亮的一些舞美包括大制作，顾总对这样一部剧我们做出来的时候，到底用什么来吸引受众的？[10:48]
[ 顾欣]:应该说前些年我们国家舞台艺术逐渐地走到另外一条路上，追求一些大的包装、大的制作，可以说形式大于内容。在这种时候，作为东方演艺集团，艺术本体比较强的演出团体，在今年年初就开始追求这个对象，就是回归艺术本体。舞蹈就应该把舞蹈做得更精致一点，唱应该唱得更地道一些。《天涯若比邻》是在这样一个大的背景下面应运而生。所以，从《天涯若比邻》本身制作成本比较低，但是要求更高的是这十几个舞蹈演员，真叫身怀绝技，他们在台上可以把印度的舞蹈跳得出神入化，把西班牙的舞蹈跳得让西班牙人看得惊讶，我们非洲朋友看到后说跳得真好，对他们的要求非常高。[10:48]
[ 主持人]:里面很多内容非常吸引人，踢踏舞、肚皮舞，都融入进去了。[10:49]
[ 顾欣]:这是靠艺术本体吸引住，而不是靠豪华包装。今年9月1日在剧场里面，让我们得到了一些反响以后，让我们更加增添了信心，今后还会追求这个。[10:49]
[ 主持人]:还会做类似的剧目。[10:50]
[ 顾欣]:不管做什么剧目，首先要本体、地道、艺术，这三个是我们要追求本体、追求地道、追求艺术，这三者是我们将来要追求的。[10:51]
[ 主持人]:说到这个剧还要提一个剧就是《水墨中华&雅》，《水墨中华&雅》这个剧给人的感觉也是大气磅礴，特别的优美。我知道这部剧在8月26日的时候在北京世纪剧院首演，您当时亲自指挥，能否说一下当时的感受是怎样？[10:51]
[ 顾欣]:《水墨中华&雅》本身这台剧的结果以各民族的舞蹈为结构的，中国的文化资源太丰富了，我们把这些好的文化资源用一些非常好的艺术手段把它包装，当然会受到观众的好评。这次演出的时候又是现场的交响乐团伴奏，以往也很少，以往演出都是用录音、伴奏带，这样的形式，显然它和现场的乐队感动人的程度是完全不一样的。为了观众，为了追求观众能够进到剧场得到最满足的享受，就用交响乐团伴奏，从演出效果来讲，显然和录音带、伴奏带不一样。[10:52]
[主持人]:效果肯定完全不一样。刚才说到两幕剧特别好的地方，也涉及到一个比较敏感的地方，刚才说的第一幕剧《民乐也时尚》，把所有的民乐和电声乐和西洋乐器融合在一起，这样一幕剧推出来之后，我们想到的是背后民乐人，大家都知道民乐人遇到一些困境和现状，我知道中国东方演艺集团也有自己的民乐团，我们这些民乐团的民乐现状和情况是怎样的呢？[10:53]
[顾欣]:要讲收入的话，他们的收入比其他民乐人的收入高。我不认为是一种收入的尴尬，是市场的一种尴尬。如果我是一个名人的话，我是不是有号召力，开一个民族音乐会，有这么多人看，这可能是一个大问题，不光是一个收入的问题。 有没有人承认你的地位。这可能是民乐的尴尬。我个人认为在文化体制改革方面多动脑筋，我们体制改革的目的是为了解放生产力，解放生产力中间有一条很重要的，就是你的产品最后是为谁服务的问题。如果我们的眼睛真的看到的是观众的话，我相信这样的尴尬很快会过去。有了受众群体以后，收入不会有什么问题。另外要承认说的民乐人，我们才几百块钱工资，这应该从自身找，你的专业水平是不是很低。现在我们混淆了。一弄一个专业出来说话，才挣几百块钱，我相信专业非常好的人不可能遇到这种尴尬的境地，这是不要回避的问题。我们在一个专业团队，这个专业团体是事业单位，饿不死、吃得饱，我就继续在这里，这种尴尬还会在这里面。首先要有过硬的专业水平，就是到现在，观众不买你的账，我不认为今天民乐的人不是收入的问题，而是寻找中国市场，让年轻人能来听音乐，这是一个大问题。 中国东方演艺集团现在积极的探索，把我们一些民乐，可能年轻人听，这个曲子不爱听了，一加时尚元素，把曲子宣传出去了，一方面宣传中国的传统文化，一方面让现在的年轻人更能接受，它是一种新的音乐语言，这比较好一点。[10:54]
[主持人]:顾总刚才说的这些，让我突然想到前两年特别活的《女子十二坊》，他们推出全新的模式，让大众从另外一个层面接受了他们。[10:54]
[顾欣]:应该说《民乐也时尚》这台节目比《女子十二坊》涉及的面更广一些，但是同样它受到现在年轻观众对民族音乐的认同。[10:55]
[主持人]:今年中国东方演艺集团还成立了国内首个股份制的交响乐团，我不太明白股份制交响乐团和我们现在平时所说的大家能看到的概念上的交响乐团有什么不一样吗？[10:55]
[顾欣]:它的体制不一样，首先我们国家目前大多数还是公益性文化为主的一个事业单位。据我所知，这个团在成立的时候，在全国是第三支企业性质的。珠海有电影集团，是企业的，江苏演艺集团是企业的，其他是事业单位，据我所知，事业单位比较多一些，完成一些公益性的文化。这是企业，企业是什么概念？以市场为主体，首先你的产品在市场经得住考验。再加上完全是企业是一股独大单一投资的企业的话，最后运行不畅，因为是股权多元的单位，大家都要为股东负责，首先这个团的定位就要考虑，我要为受众，我要为观众提供日益增长的文化需求要满足它。这就是我们的团和其他的团不一样的地方。要拼命提高你的专业水平，要创新你的节目。我们刚成立，9月8日有一个演出季，今年的剧是中国的交响乐的作品，下一个演出季可能是正规的交响乐作品。还有东方特有的一些亚非拉的乐器、亚非拉的乐曲这样一些音乐会，我觉得是多元。[10:56]
[主持人]:说了这么多了，可能更多观众想赶快看一看，正好赶上音乐季，但是我们更多担心的是票价的问题？[10:56]
[ 顾欣]:中国东方演艺集团面对市场改革，对于票价一直在探讨，作为企业，收入越高越好，另外也希望有一个成熟的市场。中国的演出市场，应该说前面几年都是虚假的。虚假的演出市场，更多是用一种公款消费，来做的一种演出市场。因为企业包场、政府买单、政府包场，慢慢的，大晚会越来越多，和我们有些引导有关系，比如《同一首歌》，到最后老百姓实实在在想看的还是艺术的东西，你唱要把它唱好，跳要把它跳好，大家受到这样一种熏陶了以后，这样一些晚会出去以后，老百姓真的让它花钱买票，成本很高，他不可能买，变成公款，一方面我们要普及文化，让人民群众看到演出，另外一方面用非市场行为，用了一个非常破坏市场行为的一种方法，或者说政府公款来包场这样做，这样的演出市场，我个人认为是虚假的，是不好的。应该说是很不正常。最大的一个问题就是票价虚高，因弄就是几千块钱一张票，人民群众不可能花这样的钱，我们虚高了以后，大家一起虚报，说我们这场演出最高票价卖到几千块钱，我们应该实实在在的高。如果是几千块钱一张票，按照中国现在人均收入的话，怎么可能一个月不吃不喝就看你一场演出，甚至还看不起，这个说法本身也不是正常的市场行为。我认为我们国家的演出，如果要真正的让人民群众走进剧场的话，首先这个演出市场应该回归理性，应该是真正的市场，而不是包场，政府公款来买这个演出，太多了。第二，票价应该实实在在的降下来，中国东方演艺集团在目前全国国有圆团中间唯一的转企改制的单位，愿意承担先行先试的作用，中国东方演艺集团带头把票价降下来。[11:06]
[ 主持人]:降多少？[11:07]
[ 顾欣]:降50%。[11:07]
[ 主持人]:那我们能顾及到成本吗？[11:08]
[ 顾欣]:可以。应该是把成本降下来，没有必要做那么大豪华的包装。人们群众真是想看这种东西。你是观众，还是想更好听的，还是想看灯光？我相信，我们更要追求的是艺术本体，就是从中国东方演艺集团来说，我们应该做这种践行者。首先反对豪华包装，回归艺术本体，追求更地道的艺术来做，然后把票价降下来，把人民群众真正的观众吸引到剧场来。[11:09]
[ 主持人]:降的幅度够大的，50%。这次咱们股份制交响乐团提出的是十元低票价，这也是太低了，很多人没有办法理解。[11:10]
[ 顾欣]:十元票价不是说虚的，弄几十张作秀的，弄了三百多张十元的票价。总体来说，也是降50%。[11:10]
[ 主持人]:您刚才说我们票价降了50%，又说到中国演出市场的票价是虚高的，不知道它虚高的成份，因为咱们中国东方演艺集团是转企改制将近4年了，据您了解，票价虚高的程度有多大？是50%吗？有这么大的水分在这里面吗？[11:11]
[ 顾欣]:应该有，50%。 还有中国的文化，艺术表演团体的话，我们有另外一个说法，很少有一个作为市场主体单位来进行面对谈话的，是我们事业单位，是政府供养的事业单位，所以很少有人说清楚我的成本到底是多少，我的演出是多少，才能保回成本，这个成本包括间接成本，人员工资、办公、经费等等，没有人去算，只是报一个，我应该很高，我的制作，单场的制作费用也偏高，这是不对的。 另外，从整个社会发展来看，就像中华民族倡导的是一种什么样的风气，不是去倡导追求奢靡、追求奢华，我们还没有到这一步，我们应该从艺术本体来说，应该更朴实一些，我们现在唱很多歌剧的演员，不会好好唱，就是包装。我们讲音准、节奏、音色，不讲究，讲究的完全是一种形式大于内容的东西，长此以往，对国民的素质教育，对我们下一代也不好，真正的文化素质教育并不好。我追求的是什么东西？我一上来，眼睛已经不习惯简单的灯光了，我一定要看复杂的、漂亮的，眼睛搞坏了，耳朵也搞坏了，潜移文化是润物细无声的，看了以后产生浮躁感，这更可怕。我们一定要回归艺术本体，更朴实一些。[11:11]
[ 主持人]:刚才说到我们不管是唱歌也好，或者是歌舞也好，最重要的是我们要回归到最本质的东西，我知道中国东方演艺集团下面有很多大家非常熟悉也喜欢的一些歌唱家，比如李谷一老师、刘秉义老师，他们有没有可能在以后的时间里面参与到歌舞晚会的形式下，有他们独唱的音乐会。[11:12]
[ 顾欣]:我们集团帮着这两位，还有王昆老师，我们都帮他们主办过，有一些演艺他们也可以参加。[11:12]
[ 主持人]:也就是他们有可能出现在歌舞晚会里面。[11:13]
[ 顾欣]:根据不同的，不可能在《天涯若比邻》，这不合适，在合适的节目都会选择他们参加。[11:14]
[ 主持人]:您可能除了企业家的身份，还有一种身份就是男高音歌唱家，虽然这个身份离您稍微远了一点，在那一段时间，您可能走访过很多国家，比如美国、法国、德国，看过很多歌舞剧，如果把中国的歌舞剧推向世界的话，我们还需要具备哪些条件，或者说我们到底差在哪里？[11:14]
[ 顾欣]:从另外一个角度讲这个问题，文化资源是一回事，文化产品是另外一回事，应该说，中国是文化资源极其丰富的，可以说全世界很少有一个民族像中国一样文化资源如此之丰富的，但是我们必须很清醒的看这个问题，我们中国文化的影响力和文化资源相比较的话还远远达不到的，我们的产品在国外的影响还没有那么大。这里面有很多原因，中国传统文化是比较含蓄，比较内敛，很少用高调来宣传。这是一个方面的原因。 另外，我们前些年不得不承认，我们受了很多很多其他的干扰，我们在世界上的文化影响力也还是不够。现在这些年，中央号召文化走出去，我们要把中国的传统文化推出去，情况有了比较大的改观。但是，公正的说，和美国的文化影响力相比较，我们还有很大的差距，这个差距，一方面是我们的文化人还没有完全的醒过来，电影这方面已经做得开始好一些了，演艺方面，应该说还是有比较大的差距。从表现形式上有一些差距。另外一方面就是体制决定了，因为我们不是市场主体，老是做一种对外文化交流的形式，不是一种贸易的形式，这里面就会有比较大的不同。最根本的一个问题，中国文化人的一种责任，我们现在很少有一种理直气壮的宣传中国文化的责任。[11:15]
[ 主持人]:我们现在是什么态度？[11:16]
[顾欣]:我们现在的态度是介于保护传统文化，怎么传统保护，还没有找到一个非常好的方法。另外一方面要走市场，在市场上也没有真正地作为市场主体去找，还处于一个尴尬的境地。我相信今年全国的思想工作会议以后，包括现在整个艺术表演团体整个体制改革以后，会有比较大的改观。中国文化产生巨大影响力的日子也不远。但是，应该公正的说，现在和欧美是有比较大的差距。我讲的这个差距不是文化资源方面的差距，是水平。[11:16]
[主持人]:水平有很大的差距。[11:17]
[顾欣]:对。[11:17]
[主持人]:如果我们要加强的话，除了在人才上面包括在技术上，还需要在哪些方面加强。[11:17]
[顾欣]:是体制机制。政府不要干预太多的市场，有些市场行为不应该是政府做太多了。[11:18]
[主持人]:刚才咱们说到一个就是文化资源，可能我们想到的就是人才培养上。[11:18]
[顾欣]:我说的文化资源还不是文化人才，而是老祖宗给我们留下的资源。[11:19]
[主持人]:老祖宗留下我们可以利用的这些资源。我想说的是，人才培养上，我们还需要在哪些方面去加强。我身边有一些网友，他们会提出这样的问题，包括歌舞演员，他们觉得他们自己在舞台的寿命特别的短，可能跳十几年、二十年，等他们年龄偏大的时候就要转行，这是他们遇到的比较实际的问题，这个问题在中国东方演艺集团或整个歌舞市场来讲是否也存在着？[11:19]
[顾欣]:当然这里面有一个客观的自然规律，可能是舞蹈这个专业到一定的年龄，可能不像二十多岁，跟运动员有一样的同工异曲。但是，我认为我们现在过度地夸张了舞蹈演员的艺术生命。实际上好的舞蹈演员，如果说作为一个舞蹈家来培养的话，他的艺术生命应该比现在更长一些。我相信大家知道的杨丽萍，不是说那么年轻就改行的人，这里面由于我们的大晚会太多了以后，我们的舞蹈机会在台上是伴舞，伴舞就希望是二十岁左右，到四十岁上去，作为伴舞人，作为一个背景，形象也不好看，但是作为舞蹈家来说的话，我不认为舞蹈艺术就这么年轻的改行。当然，作为舞蹈演员，作为一个群体来说，我们是要考虑到这些演员艺术生命比较短，让他充分在这个年龄段发挥到极致，把艺术生命，长度不能延长的话，厚度一定要增加。我们现在舞蹈演员不是长度的问题，不是说二十岁、三十岁，十年就改行了，二十岁到三十岁是否发挥了真正的作用，我们现在大多数舞蹈演员就是伴舞，这个厚度是远远不够的，我今天的身份还有一个董事长的身份，这是我要思考的问题，不能让我手下的舞蹈演员再过十年青春荒废，有这样的情况。[11:21]
[主持人]:他们到底缺少的是培训的机制，还是他们自身的问题，还是一个机会，或者是一个平台呢？[11:21]
[顾欣]:和我们艺术审美定位有一定的关系，这个话题就比较专业了。最根本的问题，我认为不在于个人，而是在整个行业，这需要舞蹈人好好思考，包括舞蹈学院的老师，包括专业的舞蹈工作者要好好思考，我们的舞蹈到底怎么发展。[11:22]
[主持人]:从8月21日《民乐也时尚》到现在可能已经11天了，三部剧推出来以后，您觉得给您感悟最深的是什么呢？或者哪一部剧让您感动最大？[11:22]
[ 顾欣]:《天涯若比邻》。[11:23]
[主持人]:为什么是这部剧，是因为现场观众的呼应吗？[11:23]
[顾欣]:现场观众的掌声和对艺术吸引的反响，和演出商，当天晚上就来抢。所以，为什么说10月3日一百场，当天晚上就谈判成功了。这种现状，已经很多年没有看到了。包括剧场里面对《天涯若比邻》在演出时候的那种反响。[11:24]
[主持人]:很多观众当时留下眼泪，说好久没有看到这样炫的剧了。[11:24]
[顾欣]:我想今后的艺术团体，只要心里装着观众，只要真的是守住艺术本体，只要是追求地道，只要是艺术品味更高一些，更加市场、更加艺术、更加本体、更加地道，我相信我们的演出市场会非常好，或者说越来越好。[11:25]
[主持人]:我们访谈发出之后，也征求了一些网友的问题，我看有一个网友问了这样一个问题，说中国东方演艺集团之下除了有歌舞的一些乐团，还有包括演出公司、经纪人公司和出版影视公司，其实我们知道现在影视方面可能让大家有一些堪忧，不知道您作为行内的人士来讲，您是怎么看影视这方面的发展市场呢？[11:25]
[顾欣]:我更看好今天的中国电影市场。[11:26]
[主持人]:电视呢？[11:26]
[顾欣]:前些年好过，最近一般，电视剧市场，其实大家一窝蜂的追求一种题材，没有更多的创意。比如抗日题材，前一阶段，一看到电视，大家一窝蜂的去拍这样的电视，可能走偏掉了，应该更多有自己有创意的东西。但是电视剧这些年的发展是非常好的，只是这一两年，我感觉有点走到又要重新回归的问题了。 电影市场，我更好一些。总体来说，中国的电影人经过这些年的沉淀，进入低谷以后，现在题材也多元化了，更会讲故事了，老百姓更喜欢看了。从现在的票房数据来看，电影市场是发展得比较迅猛的。我是更看好一些。我们也会设一些更符合中国东方演艺集团的作品，比如歌舞电影。[11:27]
[主持人]:这可以和旅游结合在一起。[11:28]
[ 顾欣]:结合的方面更多一些。我们现在叫东方演艺集团，它作为文化企业来说，应该在文化产业各个领域，或者文化的延伸产品各个领域和旅游和商业结合，应该做得更大一些、做强一些。上次我在人民网说到关于文化体制、文化产业，今天就不占用大家更多的时间。[11:28]
[ 主持人]:刚才正如您所说的，无论是我们中国的演出市场还是人才的培养，可能现在都面临着很多的问题，也需要我们有一段时间去真正地沉下来去思考，但是更重要的是一个回归，回归到我们艺术的本身，利用我们的艺术资源来真正地找到我们自己的一个定位，让老百姓真正地能够看得起歌剧，看得起歌舞剧，看得起交响乐，我想这不仅是东方演艺集团需要做一个排头兵、领头人的作用，可能还需要联合其他的演艺集团，包括院团，来进行这样一系列的动作，能够真正地让老百姓走进剧院看他们自己喜欢和心里面的那些经典序幕。网友的问题比较多，由于时间的关系，我们不能一一的回答各位网友的问题，我们会在下面的时间给顾总发邮件，然后用其他的形式回复网友。 今天的访谈就到这里结束了，感谢各位网友的关注。再见。[11:29]
[ 顾欣]:谢谢。[11:29]
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