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强烈推荐:豫剧词典(马紫晨).堪称豫剧百科全书!
还有没有别的书啊
把这个看懂就成豫剧大师了，豫剧在中国算地方戏，影响大但是没京剧出名，书籍也不太多,在有就是曲谱与剧本了。
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出门在外也不愁39台湾豫剧发展史-第3页
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39台湾豫剧发展史-3
龄，担纲演出《花木兰》一剧，造成极大轰动，当时被；二、民国56年（公元1967年），以《岳云》一剧；三、民国57年（公元1968年），新排《扬汉威》；四、民国58年（公元1969年）4月2日，以新编；五、民国58年（公元1969年）11月，阳明山「；六、民国59年（公元1970年），总政战部主任王；七、民国63年（公元1974年），豫剧《秦良玉》；八、民国6
龄，担纲演出《花木兰》一剧，造成极大轰动，当时被誉为神童。 二、民国56年（公元1967年），以《岳云》一剧，参加国军康乐竞赛，演出成功，风靡全国。 三、民国57年（公元1968年），新排《扬汉威》，参加康乐竞赛，获得长官一致好评，并于十二月，由张若鉴先生改编戏剧家俞大纲教授编撰之「绣]记」为《李亚仙》于台北「文艺活动中心」演出，佳评如潮，传为盛事。 四、民国58年（公元1969年）4月2日，以新编历史名剧《杨金花》于阳明山「中山楼」献演于先总统 蒋公伉俪观赏，先总统数次领先鼓掌致意，誉为教忠教孝之良剧，颁发奖金鼓励，同年再以杨剧献演于莒光会议晚会，经国先生任行政院副院长莅临观赏，对该剧赞誉有加。 五、民国58年（公元1969年）11月，阳明山「中山楼」，全国军事会议，演出《陆文龙》，获得长官一致好评。六、民国59年（公元1970年），总政战部主任王升上将，主持全国剧团观摩会，以《红线盗盒》一剧，供剧团同仁们观赏，对豫剧赞勉，誉为艺工团队之楷模。 七、民国63年（公元1974年），豫剧《秦良玉》，由中国电影制片厂拍摄为电影，呈献 蒋公，甚获赞赏，并令颁三军观赏。 八、民国67年（公元1978年），以《莒光雄师复山河》，参加国军艺工竞赛。 蒋总统经国先生亲临观赏，并至后台慰问，颁赠奖金肆万元。 九、民国69年（公元1980年），十一月十四日，三军官校暨政战学校结业晚会，以《四代请缨振国威》一剧献演。十、民国70年至75年（公元1981~86年），分别以《精忠报国》、《勾践复国》、《战项城》、《岳家军》、《大明英烈》、《新平辽东》等，参加艺工团队竞赛及成果验收，均获得热烈的回响肯定。 十一、民国75年（公元1986年）11月10日，参加纪念先总统 蒋公百岁冥诞，全国戏剧联演，由两代豫剧皇后张岫云老师，王海玲小姐携手演出纪念性的《杨金花》一剧，张老师饰畲太君，王小姐饰杨金花，配以秦贯伍之寇准，何景泉之包拯、刘海霞之狄青、朱海珊之宋王、珠联璧合，博得满堂观众热烈采声。 十二、数度出国宣慰侨胞，推行国民外交，曾赴韩国、美国、新加坡、法国、西德、英国等地，以《唐伯虎点秋香》、《王魁负桂英》、《抬花轿》、《花好月圆》、《挂画》等演出，到处受到无比的礼遇，英国前首相撒切尔夫人，亦到场观赏，赞誉有加，外籍友人，莫不以能与豫剧演员合照留念为荣，诚可谓，天涯若毗邻，海外存知音。 陆：陆光豫剧团戍守在马祖的陆军官兵，部队长杲明哲上校，因感军中弟兄生活枯燥，逐研议成立小型康乐队－豫剧－集合热爱豫剧的弟兄，排练演出，指派副连长芮文炳为队长兼司鼓，差许坤友返台制装（行头）藉以鼓励士气，调剂精神之所需，确也收到良好之效果，返台后，住于林口，特请徐桂英小姐，请调张荣干先生，由笔者排了一出《樊梨花征西》，后由周清华老师，率徒许贵云，小生李淑君，重新组成豫剧队，原班人员，集中在大甲营区，取名「虎贲」、队员袁美兴、罗春礼、李克湘、许坤友、王广连、史玉亭、王传道、刘子田、李洪中、王显亭等，排练剧目：《日月图》、《桃花庵》、《蝴蝶杯》等，亦曾在凤山，小港等地公演，颇得当地眷村的老人家喜爱，终于在民国52年（公元1963年），正式成为「陆光豫剧团」，陆续延聘「空军业余豫剧团」毕业的第一期学生封君平、胡台英、第二期王翠兰、须生乔正杰、以及「飞马」退休的张岫云、田翠仙、丁本文、魏成钧、宋玉华、陆军训练的传瑞云等，确曾排过几出好戏，如《杨金花》、《红娘》、《老羊山》、《花木兰》、《钗头凤》等，国军康乐竞赛，两年排出戏码，一是《凤仪亭》，由傅瑞云饰貂婵、胡台英饰吕布、乔正杰饰王允、罗春礼饰董卓、魏成钧饰李儒，二是《打金枝》，由拜寿起，一场七子八婿满堂笏统统上场，纱帽官衣，凤冠霞被，亮丽美观，傅瑞云饰金枝、胡台英饰郭暧、乔正杰饰唐王、王翠兰饰国母、罗春礼饰郭子仪，张青莲饰郭夫人，堪称珠联璧合，菁英尽出，在文艺中心，演了一场非常漂亮的豫剧。 以后，也曾招收学生，但终因剧本缺乏，难有创作佳剧，宣告解散，民国59年（公元1970年），周清华老师，傅瑞云小姐、王秀英、张青莲母女，以及现在当红小生朱海珊（当时尚是学生）均至「飞马」服务。 柒：凤麟豫剧团及其它民间成立由毛兰花领军之「凤麟豫剧团」，（「凤麟」为毛兰花之本名）聘请离开「飞马」的许贵云，田翠仙、于玲花、魏成钧、丁本文等，曾在台北市「今日公司麒麟厅」演出，成绩不错，但仍入不敷出，难以维持尽是聘雇人员的庞大开支，终于悄悄的停止活动了，所以按当时的情况，就要靠国家来培置，否则私人剧团，是无法生存的，豫剧如此，国剧亦然。其它如「黄龙」、「捷豹」、「四四兵工厂」，以及刘海燕主管的「捷音豫曲团」等，均因经费、时间、演员、衣箱等问题，在先天不足，后劲失调，更缺乏有力的支持后盾，烟销云散，无疾而终了，如今，硕果仅存的，是「飞马」改隶后的「国立国光剧团豫剧队」，在为中原文化的精粹而蓬勃发展，竭尽所能的创新，绵延、维持豫剧在台将近五十年的荣耀，祈爱护豫剧的人士，多予指导，鼓励及支持。 捌：豫剧联演一、民国43年（公元1954年）冬，「飞马」成立年余，举行联合公演，经多方协调，请来「空军业余豫剧团」毛兰花女士（青衣）杜玉珂先生（琴师）陆军秦贯伍先生（大生）杨桂发（司鼓）澎湖宋清元先生（琴师），「六十兵工厂」徐桂英小姐（花旦）于高市苓雅区（当时称苓雅寮）「声宝大戏院」公演六天，推出戏码为《桃花庵》、《卖苗郎》、《洛阳桥》、《抱琵琶》、《大祭椿》，以及《摇钱树》、《对花厅》（曲子）《汾河湾》三出折子戏、六天爆满，楼上楼下，座无虚席，造成极大的轰动，也因此发生数项有趣的小插曲。1.一位住在基隆的陈先生，乘火车南下看戏，至高雄「声宝戏院」买票进场，看了二十分钟散戏了，陈懊恼不已，噜嗦不休，坐了一天车，花了车钱，买了票钱，都不要紧，看了不到二十分钟戏，这是弄i嘛，幸张岫云老师之夫李久涛先生，安排陈住进旅馆，第二天免费看戏，看毕返回基隆，行前千恩万谢，念着：「不虚此行，不虚此行。」 2.恒春镇「三六九饭馆」老板，在门上贴着红纸告知，「家有要事，歇业五天，请谅」，至高雄看了五天戏，心满意足，转回恒春。 3.台南一位林先生，奉太座之命，上街买米，正欲回家，遇朋友告知高雄有河南梆子，毛兰花、张岫云同台演出－你去不去。林先生雀跃不已，连说去去去，扛着米上车，至高雄看完戏返回台南，家中人饿了一天，受到太太的抱怨，林先生连连道歉。 4.其它如：屋漏待修、雇人看店、请人喂鸡、夫妻吵嘴等各种情况，不一而足，总之，万事不如看戏急，可见当时对热衷乡音高涨的情绪。 二、在阳明山「中山楼」，「飞马豫剧」与「空军豫剧」联演，海军演《凯歌归》、空军演《二度梅》，恭请先总统 蒋公御览，此为 蒋公来台后，第一次观赏传统戏曲，由当时任参谋总长王叔铭将军策划安排，实属难得。 三、「空豫」、「飞马」两剧队第一次合演一出《战洪州》，分前后演出，前「空豫」，毛兰花演穆桂英、吴建意演杨宗保，后「飞马」、张岫云饰穆桂英，刘海燕饰杨宗保，其它角色、「空豫」常可举饰寇准、「飞马」杨诗荣饰赵德芳、「空豫」秦贯伍饰杨六郎，「飞马」丁本文饰白天佐、「空豫」封君平饰杨环香，「飞马」刘海霞饰杨思乡，「空豫」李薇萍饰余太君，「飞马」陈金海饰军曹，「空豫」邱忠臣饰鞘水、「飞马」魏成钧饰中军，「空豫」吴鼎新饰杨洪，「飞马」惠芳林饰报子，动员双方男女演员，两队学生班，龙套、下手、女兵，将近两百人，红花绿叶，相得益彰，平常两个半小时的戏，那时足足演了四个小时，共在台北空军「新生厅」、台北海军「康乐厅」、台中「中山堂」、左营「中山堂」，演出四场，造成极大的轰动。 四、由在台河南同乡会主办，年度同乐，于台北「中山堂」两包含各类专业文献、外语学习资料、生活休闲娱乐、专业论文、中学教育、39台湾豫剧发展史等内容。　
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解读中国豫剧的发展史
来源:《魅力中国》2010年5月第1期文/何雪林
[导读]豫剧虽然崛起于中原，但在其最繁荣的时期曾流布于全国22个省、直辖市、自治区，因其专业剧团数量、从业人数、观众数量、流传地域在全国所有地方戏中排行第一
（河南省信阳市豫剧团，河南 信阳 465000）
　　中图分类号：I236.61&& 文献标识码：A&&& 文章编号：（12-02
　　豫剧虽然崛起于中原，但在其最繁荣的时期曾流布于全国22个省、直辖市、自治区，因其专业剧团数量、从业人数、观众数量、流传地域在全国所有地方戏中排行第一，所以不能再简单地、狭隘地称之为河南豫剧，应该很自豪、很全局地称谓中国豫剧。
　　早期豫剧称作河南梆子、河南高调。因那时候的演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带&讴&，又叫&河南讴&。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为&靠山吼&。因为河南省简称&豫&，解放后定名为豫剧，是河南省的主要剧种之一。
　　豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为&梆罗卷&。豫剧音乐分有四个地域性流派：即以开封为中心的&祥符调&；以商丘为中心的&豫东调&，又称东路调；以洛阳为中心的&豫西调&，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的&沙河调&，又称本地梆。其中，祥符调为豫剧的母调。
　　关于豫剧的起源。一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收&弦索&等艺术成果发展而成。清朝乾隆年间（），河南省已流行梆子戏。据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是&当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。于道光年间（）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存&，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。这些记述与艺人间的传说相符。据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的&内十处&，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今并入开封）、尉氏、中牟、通许、仪封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和&外八处&即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑，明清区代即流行&河南讴&。河南梆子在流传过程中，在不同地域形成不同的演唱和表演风格。
　　豫剧的班社最早始于何时何地，今无可考。据老艺人传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的&老三班&：义成班、公议班和公兴班，传说都经历了明、清两个朝代。义成班，据日《河声日报》载：&省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建，历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名。&义成班于1926年，在开封相国寺的火神庙内建立了永安舞台。舞台的组织管理分前、后台、前台，主要负责管理剧院内的各种杂务，如售票，接待观众，供应茶水；后台，主要负责演出方面的事务，如确定演出剧目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。天兴班原是封丘办的科班，历史比较悠久，不少豫剧名演员出自该班。清末民初曾不断到开封演出。知名演员有李剑云（小名壮丑，工旦）、阎彩云（工旦，1982年去世），其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。杞县的&六班&、&捕班&（县衙办的）以及马、武、郑、郝、刘、常六姓联办的&六姓家班&等，均为辛亥革命后的著名班社，演员水成、一阵会、田苟、何运、金成等，均为当时名角。 辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南梆子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。 20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《义烈风》、《霄壤恨》、《涤涂血》等剧目。抗日战争爆发后，于1938年，采&醒狮怒&之意，改学社为狮吼剧团。 常香玉在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》。《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。与此同时，永安舞台的王润枝、马双枝、鼓海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社。还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧团前身）等。 建国后，于1956年成立了河南豫剧院。豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有杨兰春等。杨兰春（1921年生，2009年去世，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《小二黑结婚》、《人往高处走》、《刘胡兰》、《朝阳沟》、《冬去春来》、《朝阳沟内传》等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏，如《血泪仇》、《赤叶河》、《志愿军的未婚妻》、《秦香莲》、《唐知县审诰命》等。这个时期，河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了&豫剧流派汇报演出&，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。 在豫剧的空前繁荣期，形成了以演员表演艺术风格为标准的中国豫剧十大流派：即旦行中的陈（素真）派、常（香玉）派、马（金凤）派、阎（立品）派、崔（兰田）派、桑（振君）派；生行中的唐（喜成）派和王（素君）派；净行中的李（斯忠）派；丑行中的牛（得草）。这里还要特别提出来的是，河南豫剧院三团，以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、魏云、柳兰芳、马琳、王善朴等，三团为豫剧创演现代戏闯出了一条路子，并形成了以整个团体为标志的艺术风格，并且王善朴还在整体风格中形成了自己独特的流派艺术&&即&善调&。另外，当中国豫剧的车轮在上世纪八九十年代涌现出了豫东调刘（忠河）派艺术，本世纪初涌现出了豫西调李（树建）艺术流派。
　　豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，吐字清晰易为听众听清，表演风格朴实，感染力强。豫剧音乐丰富多彩，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。唱腔结构为板式变化体。唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。豫剧的角色行当分：四生；四旦；四花脸。俗称：&四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌&。四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做&外八角戏&。豫剧原有老传统2000多个，1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。 1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目等。其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。
　　中国豫剧发展至今，虽说也出了一些好演员、好剧目，但与以往相比，那是有天壤之别的。现在中国豫剧的现状堪忧：专业院团锐减、流布地域退却、行当不全、艺术人才（演员、编剧、导演、音乐设计、舞美设计、灯光设计等工作者）流失、演出剧目单调贫乏、音乐伴奏压制演员的声腔、演出市场萎缩、艺术特色缺失、流派艺术难觅优秀传承人、艺术创作队伍青黄不接。作为一名中国豫剧界的青年演员，我要为豫剧呐喊，要一直坚守在清贫的舞台上去传承这一文化艺术遗产！⑤①
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童谣,在当今社会上,这是一个奢侈的名词,说童谣奢侈,是因为催生它不仅需要写作者有一颗趣味盎然,近乎透明的童心,同时,支撑童谣的还需要一个趣味盎然,近乎透明的社会环境,然而,在今天这种趣味盎然与透明,如此稀缺。
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