漆艺、漆画鉴赏_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
评价文档：
39页免费33页免费30页免费42页免费21页免费12页免费10页免费23页免费10页免费2页免费
喜欢此文档的还喜欢42页1下载券10页免费30页免费5页免费117页4下载券
漆艺、漆画鉴赏|
把文档贴到Blog、BBS或个人站等：
普通尺寸(450*500pix)
较大尺寸(630*500pix)
你可能喜欢中国漆艺02
上亿文档资料，等你来发现
中国漆艺02
1．中国漆艺历史：远古、周、魏、晋、汉、元、宋、；新石器时代、夏、商、西周、春秋；从“河姆渡朱漆木碗”说中国漆艺源头；漆器艺术的产生在人类文明史上具有相当重要的地位；华民族众多发明创造中值得一书的大发明，是我们中华；我国很早就使用漆器，距今已有近7千年历史；碗、漆绘陶器，发展至战国和汉代，漆工艺有了很大发；新石器时代、夏漆器；在远古，原始人生活在森林中，树棍
1． 中国漆艺历史：远古、周、魏、晋、汉、元、宋、唐新石器时代、夏、商、西周、春秋从“河姆渡朱漆木碗”说中国漆艺源头漆器艺术的产生在人类文明史上具有相当重要的地位。漆器的制作在中华民族众多发明创造中值得一书的大发明，是我们中华民族优秀文化遗产的一个重要组成部分。我们的先人实际上已自觉不自觉地将化学原理应用其中，将漆作为一种防护材料、装饰材料应用在生活中，成为化学发展的源头，为人类更为广泛地利用自然资源来创造丰富多彩的生活做出了巨大贡献。我国很早就使用漆器，距今已有近7千年历史。从新石器时代的朱漆木碗、漆绘陶器，发展至战国和汉代，漆工艺有了很大发展，应用范围十分广泛。新石器时代、夏漆器在远古，原始人生活在森林中，树棍木棒随手可得，木器作为工具和日常生活用品，产生得很早。从人类发展的轨迹来看，使用木器的时代非常久远。木器时代至少是与石器时代并存的年代。木头和石块都是人类最易采集的工具材料，而且木料更是一种比较容易加工的材质。从漆器本身就是木之汁涂于木之身这一点看来，木头的使用于天然漆的发现不会相差很长时间。而且这种涂有漆的木器更是作为礼器、祭器使用，成为社会精神生活的一个重要部分。在新石器时代的墓葬遗址中，发现有髹漆的器物主要有木碗、陶罐、陶壶及高足杯等，多是生活器皿。而且据我国古代文献记载，在夏时期虞舜帝时就用漆做食器、祭器。
商、周漆器商代的漆器的制作开始讲究，器物胎骨开始多用厚木胎。除了用色漆髹涂外，还创制将青铜器上常用的纹饰用浅浮雕或镶嵌蚌壳、玉石的技法。
尤其令人惊讶的是商朝出现了金薄片镶嵌，这是我国漆工艺史上镶嵌金箔工艺的开始。漆工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，彩绘经常与镶嵌结合使用。关于中国漆器早期的文字记载“商酌有采，而樽俎有饰”，“食器雕琢，商酌刻镂”，礼器、祭器艺术的高度发展必定建立在日常生活中的工艺技术发达之基础上，漆器已成为我们祖先生活和文化的一个重要组成部分。这些远在战国时代的文献记载，应该是比较接近实际状况的。中华民族的先民对生漆的应用，揭开了中华文明史的光辉一页，对世界科技的发展做出了巨大的贡献。从历史典籍中了解到漆器在我们先民的生活中早已占有重要的地位，从流传至今的史籍中，可以看出漆器具有非常悠久的历史。关于漆器最早的记载有“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流染（漆）墨其上输之于宫以为食器，诸侯以为益侈，国之不服者三十。舜禅天下而传之与禹，禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内??”（《韩非子?十过篇》）在舜尧时期黑色的漆器就作为食器，而到禹时则已有内髹朱漆的祭器了。中国早期漆工艺状况*与铜器艺术比较与铜器艺术相比，铜器艺术一开始则显出的是贵族气息，这可能是与其生产初期冶炼不易，材珍质贵，生产工艺相对复杂有关，虽也不乏实用器物，但更多的是以礼器、祭器的形貌出现。相比之下，漆器更多的是日常用具，漆器表面自由度则要大得多，生活中各种灵感和想象成为漆器自由创造的取之不尽的源泉，故漆器在器物的造型上和描绘事上都丰富多彩。春秋、战国、秦、两汉至三国时代楚漆艺术高度的“观赏性”与巴蜀中原漆器历史承袭的“正统性”到了春秋战国时期，漆树分布十分广阔，出现大面积人工种植。漆的应用越来越广泛，漆工艺的内涵越来越丰富，手工条件的提高，使漆工艺的精细程度也越来越高。春秋漆器除木质胎骨外，出现了竹编胎（篮胎）。到了战国时期漆器胎骨仍以木胎为主，但在工艺上有重要发展，尤其是到了战国中晚期漆器胎骨减薄，薄木胎漆器明显增多，并出现了夹胎。楚国的漆器是战国这一历史时期最具有代表性的器物。楚国的漆器作为一种重要的艺术，器物的风格和造型均突破了中原文化的陶器、青铜器的影响，有着鲜明的时代特征和地方特色。图案舒展活泼、充满活力，没有中原文化的那种神秘威武、严肃拘谨的氛围，使漆器的风格自然而然地得到了体现。强烈的红、黑应用得酣畅淋漓，线条凤走龙飞，想象丰富，透雕和浮雕的大量使用，极大地丰富了漆器的表现力。在楚国不断强大和扩展的过程中，巴地渐渐被楚蚕食，蜀地南部又长期与楚接壤，故巴蜀漆器与楚国漆器相互浸润，相得益彰。在巴蜀漆器上常常可见楚文化的痕迹，相比较之下巴蜀漆器日用器更多一些，更为小巧精巧。而先秦的漆器图案与楚又有区别，庄重朴实，线条粗壮、厚实，带有浓厚的中原气息。秦代漆器的“大一统”先秦漆器在秦国已有很大的发展，在秦公大墓中我们得以见到大量精美的漆器。到了秦始皇一统天下，漆作为经济资源，在各方面大量应用，当时对漆的需求量大得惊人。秦王朝初期大兴宫室，西安附近有一条漆渠河，流经阿房宫，相传是当时为筑阿房宫，运南山之漆而开凿的。秦朝经过十年的兼并战争建立起了中国历史上第一个统一的多民族国家，并开创了中央集权的封建制度。秦代文化受战国时期影响，各种工艺包括漆工艺仍是继承了战国遗风。西汉漆器是古代漆器的黄金时代汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前进了步。从出土的汉代漆器考证来看，数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。西汉时期的漆器已经没有战国时期的地域风格，各地风格趋于一致，数量增多，尤其到了晚期，漆器已遍布了全国各地。东汉漆器闪耀着余辉的岁月东汉，随着中央集权势力的削弱，官营手工业相应减少，漆器制造业出现了衰落的趋势。魏晋南北朝、隋、唐、五代魏晋南北朝是艰难动荡与交流的四百年两晋南北朝，豪强地主争夺政权，战乱频繁，社会经济和对外交通贸易都收到严重影响，但总的趋势仍在发展，漆器在生活中仍占有一定的位置。
魏晋南北朝漆器与绘画相结合，突破了平涂的局限，出现了晕色新技法，增强了画面的立体感。隋代漆器的“空白”的疑惑隋代各行各业发展兴盛，但令人费解的是，唯独漆器是个“空白”。
唐代的漆工艺是辉煌的配角地位唐代是我国封建经济和文化的繁荣昌盛时期，工艺美术得到很大的发展。唐、五代的漆器工艺，从文献记载及保存和发掘的实物来看，漆器的工艺品特征十分明显。因为随着瓷器的发展，漆器在日常生活中的地位，日渐被价格低廉的瓷器所代替，漆器便朝着工艺品方向发展，制作要求更加精益求精。髹饰品种和技法都有创新，但是就考古发掘而言，出土的唐代漆器不论是品种还是数量都难以如实的反映当时盛况 。唐晚期“螺钿镶嵌”“素髹”技术起了重要转化通向五代时期兴盛的桥梁
唐代漆器最为突出的成就是工艺技术上的进步，主要是金银“平脱”的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆的出现。唐代最为盛行的金银平脱，技法是从汉代嵌金银箔花纹的技法发展而来。“平脱”就是指一种嵌体镶在器物上，而表面依旧十分平整的髹饰方法。
虽然漆器实物历史留给我们的不多，但不乏精品，而且大量的文献记载表明漆器在人们生活中占有重要的地位，并有许多精美豪华的作品在文献中著录。金银平脱，是指剪刻成人物、花鸟纹样的金片或银片嵌贴到漆胎上之后全面髹涂，经过研磨后显露出金银花纹，再加以推光则成为精美的平脱漆器。
两宋与元代“中兴的前奏曲”北宋时期从历史记载和出土文物来看，杭州和温州是宋代的两大著名漆器产地，浙江嘉兴对元代的漆器兴盛起着重要的作用。宋代的食用漆器以造型取胜，表面装饰甚少，漆器的工艺却更为考究。宋元时期漆器多素色，但工艺的要求是一点也不低的。南宋是划时代的盛兴时期宋代漆器工艺中最具特色的是胎骨用圈叠胎制作，从现在的考古发现，宋代圈叠胎制作的器物不少，只要是圆形器物都能找到这种胎骨的痕迹。圈叠胎是用上好的木料裁剪成条，细长而规整，然后用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接、干燥后修去梯形的棱角，做出各种造型。起最大的优点是可以将胎骨做得很薄。宋代的漆器具有代表性的装饰有螺钿、戗金、堆红等。元代漆器艺术是守业有成，人才辈出元代戗金工艺继续发展，出了不少名家，其中之一则是彭君定，《格古要论》称他“戗金水、人物、亭观、花木、鸟兽种种臻妙”。在嘉兴斜塘杨汇戗金工艺形成了自己的特色，那里的戗金戗银工艺在元人陶宗仪的笔下有详细的描述。但元代存世的作品在国内甚少，而从我国流传到日本的元代戗金漆器作品则不少，更有研究价值的是不少有年款并有作者款式。明清至民国时期明代漆器艺术时期是外盛内衰，由盛转歇明代初期，百业待兴，手工业、商业日趋繁荣，明代后期资本主义萌芽，商品贸易发达，为漆器的生产制造开劈了发展的通衢大道。尤其明代初期废除了元代工奴制，工匠除分班定期轮流应役外，其余时间可以自由支配，创造了手工业者通过自由生产，产品直接进入市场的条件，激发了手工业者的生产积极性和创造性。漆工艺也有进一步发展，并形成了新的高潮一直延续到清代髹饰品种更加多样化，工艺技术上取得了更高成就，漆器生产场所遍布全国许多地区。
清代漆器艺术时期是衰极而后兴清代雕漆工艺经过明末清初的短暂萎缩以后，到乾隆时期又出现了一个鼎盛时期，与其它工艺结合，在剔红、剔黑、剔彩器上镶嵌其它嵌件是这一时期的工艺特点。这时期花卉草虫题材作品的表现手法也发生了新的变化，花卉所占面积缩小，锦面面积越来越大。民国时期漆艺艺术已开创了现代漆艺教育、漆画之先河。漆器已由应用退出，派生出纯观赏性漆艺作品民国时期漆器艺术就整体状况而言，远不及清代盛世。虽然30年代的振兴，可惜时间太短，其基本上工艺技能郁规模尚未成熟，又告衰竭。民国时期漆器的最终衰竭，标志着中国传统漆器产业自明代以来已是深藏隐患、持续恶化的“久病之躯” 。20年代起，李芝卿、沈福文、雷圭元先后赴日本、法国留学，专习漆艺，回国后将各类漆艺纹饰技法进行了科学的整理与剖析，做成直观教材，为后来的现代中国漆画奠定了最后根本的艺术语言表达体系。新中国的漆艺中国的漆器产业得到中央政府支持，恢复了产业。设立了西南美术专科漆器美术设计专业。四川重庆创建了重庆漆器产业和学校的实验工作室自中华人民共和国成立以来，共产党和各级行政管理部门都为保护民族传统工艺做了大量的、有效的工作。漆器产业与其它工艺美术产业一样，在整个50年代就规模而言都得到了很大的恢复与发展为初创的共和国经济提供了大量宝贵的外汇收入。周恩来等人亲自过问选址、人员规模与资金等具体问题，指示沈福文于1954年在当时的西南美术专科学校设立了漆器美术设计专业。50年代漆器产业迅速发展，漆艺从业人员大大增加并且在“继承祖国传统文化，振兴民族手工艺”的号召下，掀起了发掘传统漆工艺技法的高潮。沈福文在四川重庆创建了重庆漆器产业和学校的实验工作室，并先后绘制了一批革命领袖和著名文化人士的肖像漆画。福建地区设立漆器研究所50年代起，四川美术学院漆器专业的师生们，在沈福文的带领下，对漆器工艺和漆画创作进行了一系列实验性的改革。四川、福建两地的新中国早期漆画创作、技法研究，为后来80年代漆画的兴起，积累了珍贵的经验，提供了坚实可靠基础。1962年越南磨漆画来中国北京上海展出，给中国美术届引起了冲击和启迪
1962年，越南磨漆画先后在我国的北京、上海展出，引起中国政府领导人于美术界的高度重视。周恩来与陈毅指示文化部，选派了广州美术学院蔡克振与中央工艺美术学院朱济前往越南学习，师从越南磨漆画大师黄积铸教授。越南磨漆画的成就是较高的，给中国美术界漆艺界的冲击是巨大的。
建国后全国各地恢复了原有的漆器生产中国社会进入改革开放的80年代后，漆器产业漆艺教育与漆画创造发生了根本的变化。这种变化幅度之大，涉及之广，速度之快，使漆器产业处在漩涡中。首先，外销量的扩大，导致各主要产地漆器产业的扩大，政府和各主管部门不但投入巨资予以扶持，而且对各种漆器产业采取了优惠政策，还建立了多届“工艺百花奖”的评比。 2．古代漆器与青铜器的比较与铜器艺术相比，铜器艺术一开始则显出的是贵族气息，这可能是与其生产初期冶炼不易，材珍质贵，生产工艺相对复杂有关，虽也不乏实用器物，但更多的是以礼器、祭器的形貌出现。相比之下，漆器更多的是日常用具，漆器表面自由度则要大得多，生活中各种灵感和想象成为漆器自由创造的取之不尽的源泉，故漆器在器物的造型上和描绘事上都丰富多彩。 包含各类专业文献、各类资格考试、文学作品欣赏、专业论文、生活休闲娱乐、应用写作文书、幼儿教育、小学教育、高等教育、中国漆艺02等内容。　
　1. 中国漆艺历史:远古、周、魏、晋、汉、元、宋、唐. 中国漆艺历史:远古、 新石器时代、 西周、 新石器时代、夏、商、西周、春秋 河姆渡朱漆木碗” 从“... 　2014 年中国漆艺家具制造行业标准 规范 观研天下 出版时间:2014 年中国报告网 企业发展咨询首站 2014 年中国漆艺家具制造行业标准规范导读:2014 年中国漆艺家具制造... 　 中国漆艺简史中国漆艺简史隐藏&& 中国漆艺简史 中华民族悠悠几千年的历史, 为世间贡献了无数的瑰宝, 漆工艺是古老华夏文化宝库中 一颗璀璨夺目的明珠。 我国制作... 　 中国漆艺的历史_历史学_高等教育_教育专区。中国漆艺术的前景、中外漆文化的对比、中国古代漆文化历史中国漆艺的历史年以前河姆渡文化时期开始的。 年以前, 中国... 　关键词:漆艺;中国画;结合 混合式发展 ――论中国画与漆艺的结合 引言紧张的毕业创作算是告一段落,我选择的是漆画与漆器的创作。 从第一次拿着不成熟的创作稿子... 　2.我国漆艺发展现状 与日本、韩国当代漆艺形成鲜明对比,目前中国漆艺的发展却不尽如人意。 中国现代漆艺中占主流的是漆画艺术, 虽然漆画的研究和制作在学术上已... 　外国漆艺史概说( 外国漆艺史概说(一) 中国是世界上历史最悠久、文明进程最早的国家之一,中国优秀的传统文化, 在相当一段时间内影响了其他国家,特别是周边国家。... 　9.中国近代著名的漆器产区有哪些?它们各有何特点? 答: (1)阳江漆器: 阳江漆艺有着悠久的历史传统和鲜明的地域特征,与豆豉、风筝并称“阳江三宝”。如今随着岁月... 　漆艺、漆画鉴赏华南师范大学 美术学院 主讲:陈志强 教授 第一部分: 《中国漆艺文化史纲》 1.新石器时代、夏、商、西周、春秋 2.春秋、战国、秦、两汉至三国时 ...非常抱歉，您所浏览的商品找不到了
Copyright(C)
孔夫子旧书网
京ICP证041501号
海淀分局备案编号以史为镜 知古鉴今--《武汉理工大学》2012年博士论文
以史为镜 知古鉴今
【摘要】：楚漆器在北方中原之“史官文化”与南方楚地之“巫官文化”互相交融的文化背景下,在其特定的自然环境与社会人文环境交互作用中,在青铜器与陶器更迭过渡的特殊历史阶段发展起来,并形成了先秦极具代表性的物质文明。
本课题是站在设计的视角,审视先秦楚地重要的生活实用器物“漆器”,以南北文化融合为背景,从五个方面入手展开对楚漆器的研究：一、楚与先楚漆器发展渊源探索。二、楚漆之漆工与漆艺的演变,从生产力发展的角度展开对楚漆器之漆工、漆艺以及装饰艺术三个方面演进规律的分别阐述。三、漆事：先秦楚漆器“成事”之因,主要以楚漆器造物发展的物质环境、制度文化环境和精神文化环境三个层级入手,剖析了漆器之所以会在春秋战国时期在楚地发展起来的因由、楚特色漆器文化的形成与制度文化和精神文化环境的关系。四、漆理：先秦楚漆器的“成器”之道,从“成器”过程角度分析了秦楚漆器的制胎之真、漆饰之美,以及从成器方式与成器价值影响的角度探讨造物方式之善。五、通过对造物活动的文化属性解读、“造物致用”的设计价值启示、“事和”与“理合”观的当代解读、楚漆器造物文化的演进逻辑的论述,探讨在当下的文化背景下如何以“时”和“宜”的标准承继传统造物文化。
春秋战国时期是奴隶社会向封建社会的转化过渡、周王室礼崩乐坏而群雄崛起、北方史官文化与南方巫官文化同步发展成熟的时期,外在环境的改变引起楚人内在生存方式的变化并产生了楚贵族与庶人共同的器用需求,于是楚人依赖其丰富的物产、先进的生产力与生产工具,抓住因青铜器衰退、陶瓷过渡而产生的这样难得的历史机遇发生、发展并走向成熟,而楚的制度文化和精神文化环境均对楚漆器的形制与艺术风貌产生了重要影响。漆胎、漆饰到漆器的成器过程展示了楚漆器文化之真、善、美的精神内涵。通过对漆事与漆理的论证,提炼了楚漆器“造物致用”的设计价值、“事和”“理合”的造物观念、“情理相依”和“器礼相宜”的造物思想。
通过对楚漆器之工、艺、事、理的研究发现,楚漆器的造物特点普遍受到受楚人的日常生活方式、生产方式和社会文化方式即“礼”的影响,并在其共同作用下产生了器之“情”与器之“理”以满足楚人之物质和精神需要,通过器之用调和楚人、楚器与楚之环境之间的相互关系,达到“器礼相宜”的目的。
从事理学与文化演进学的角度,通过剖析楚独特的漆工漆艺,研究楚漆器发展之“事”,揭示在多元文化背景下的成器之“理”,即其设计本质与宏观价值以及设计发展与文化融合之间的内在联系。将设计行为的发展放到先秦时期的社会物质、经济、制度、精神等人类之生产、生活方式的因素中去审视,从文化的途径事理学的视野来关照先秦楚漆器设计演进的过程与特点,从中追溯造物活动的源起、探索设计的本质与哲理,并找寻当代设计对传统文化的适应性继承方式。
【关键词】：
【学位授予单位】：武汉理工大学【学位级别】：博士【学位授予年份】：2012【分类号】：J527;K876.7【目录】：
摘要5-7Abstract7-12第1章 引言12-36 1.1 研究背景12-14
1.1.1 设计市场日趋繁荣与传统文化逐渐隐逝12-13
1.1.2 设计的中国化对中国传统设计文化的呼唤13-14 1.2 研究内容14-24
1.2.1 设计的本质16-18
1.2.2 设计与文化18-20
1.2.3 传统造物与现代设计之异同20-24 1.3 研究意义24-27 1.4 研究现状与研究方法27-35
1.4.1 研究现状27-31
1.4.2 研究方法31-34
1.4.3 创新点34-35 1.5 研究框架35-36第2章 楚与先楚漆器36-47 2.1 楚源36-42
2.1.1 楚36-37
2.1.2 先楚世系37-38
2.1.3 先楚与中原的渊源38-42 2.2 先楚漆器42-46
2.2.1 漆与漆器42-43
2.2.2 先楚漆器43-46 本章小结46-47第3章 楚漆器之漆工与漆艺的演变47-68 3.1 漆工的发展演进52-57
3.1.1 楚漆器之品类发展52-53
3.1.2 楚漆工艺的革新53-57 3.2 漆艺的发展演进57-67
3.2.1 楚漆器之品类演进57-59
3.2.2 楚漆器之器型演进59-62
3.2.3 楚漆器之装饰艺术流变62-67 本章小结67-68第4章 漆事：先秦楚漆器“成事”之因68-112 4.1 楚漆器“成事”之物质环境69-81
4.1.1 楚漆器发展的客观物质环境69-77
4.1.2 楚漆器发展之需求与机遇77-81 4.2 楚漆器“成事”之制度文化环境81-92
4.2.1 南方楚地之“巫官制度”的影响81-84
4.2.2 北方中原之“史官制度”的影响84-87
4.2.3 南北“巫”“史”融合之影响87-92 4.3 楚漆器“成事”之精神文化环境92-111
4.3.1 社会人文之于楚漆器的影响92-96
4.3.2 观念意象之于楚漆器的影响96-111 本章小结111-112第5章 漆理：先秦楚漆器“成器”之道112-163 5.1 真：漆胎之型与形113-122
5.1.1 依器选材：楚漆器胎骨选材之流变与夹纻胎的创造114-117
5.1.2 因材施艺：楚漆器制胎工艺之发展与模块化生产117-122 5.2 善：生活之用与漆器之形122-140
5.2.1 生活需求与器之形122-131
5.2.2 器之形传达“礼”之需求131-138
5.2.3 器之形映射“礼”之兴衰138-140 5.3 美：漆饰之质与文140-156
5.3.1 功能之美——坚牢于质140-151
5.3.2 装饰之美——光彩于文151-156 5.4 楚漆器成器方式与成器价值影响的善意解读156-163
5.4.1 楚漆器成器方式之析156-159
5.4.2 楚漆器成器价值影响之鉴159-163第6章 结论163-183 6.1 造物活动的文化属性解读163-166
6.1.1 造物活动的哲学本质163-165
6.1.2 造物活动中人的文化属性解读165-166
6.1.3 造物活动之物质成果的文化属性解读166 6.2 先秦楚漆器之“造物致用”的设计价值启示166-170
6.2.1 对“物用”的追求是造物活动的源动力167
6.2.2 “造物致用”中“人”与“物”的辩证关系167-168
6.2.3 楚漆器“造物致用”于当代设计之承继价值168-170 6.3 “事和”与“理合”观的当代解读170-173
6.3.1 “事”求“和谐”之目的170-171
6.3.2 “理”求“适合”之规律171-172
6.3.3 “事和”观与“理合”观于当代设计的启示172-173 6.4 从楚漆器造物思想看造物文化的演进逻辑173-177
6.4.1 楚漆器造物设计之“情理相依”的宏观逻辑173-175
6.4.2 楚漆器造物设计发展之“器礼相宜”的微观动因175-177 6.5 传统造物文化对当今设计之鉴177-180
6.5.1 楚漆器造物价值观对当今设计现状之启示177-179
6.5.2 楚漆器造物思想之“时”“宜”传承方式179-180 6.6 本文的研究局限与展望180-183致谢183-184参考文献184-190附录：攻读学位期间发表的论文190
欢迎：、、)
支持CAJ、PDF文件格式
【参考文献】
中国期刊全文数据库
;[J];江汉考古;1983年02期
,院文清;[J];江汉考古;1983年03期
;[J];江汉考古;1985年01期
;[J];江汉考古;1985年03期
彭浩;[J];江汉考古;1988年02期
蒋卫东;[J];江汉考古;1991年02期
潘佳红;;[J];江汉考古;1992年02期
海原末治;刘厚滋;;[J];考古;1937年01期
;[J];考古;1973年03期
单先进;熊传新;;[J];考古;1977年01期
中国博士学位论文全文数据库
曾曦;[D];武汉理工大学;2010年
中国硕士学位论文全文数据库
李娟;[D];南京艺术学院;2005年
【共引文献】
中国期刊全文数据库
黄晶;[J];蒲松龄研究;2004年01期
樊庆彦;;[J];蒲松龄研究;2011年01期
王春阳;;[J];阿坝师范高等专科学校学报;2007年04期
肖华忠;李青;;[J];安徽大学学报(哲学社会科学版);2012年02期
王昊;[J];安徽教育学院学报;2001年04期
郑敏;;[J];合肥师范学院学报;2009年01期
刘建美;;[J];合肥师范学院学报;2010年01期
吴永波;;[J];安徽职业技术学院学报;2011年02期
王俊君;;[J];安徽建筑;2006年05期
贾宁;;[J];安徽建筑;2006年06期
中国重要会议论文全文数据库
王淑芹;;[A];中国道路：理论与实践——第三届北京中青年社科理论人才“百人工程”学者论坛（2009）论文集[C];2009年
陶复;;[A];建筑历史与理论（第三、四辑）[C];1982年
萧岚;;[A];建筑历史与理论（第三、四辑）[C];1982年
李春林;;[A];鲁迅与“左联”——中国鲁迅研究会理事会2010年年会论文集[C];2010年
晏环;;[A];毕节地区未成年人思想道德建设研讨会文章选集[C];2006年
韩庆祥;张艳涛;;[A];科学发展：文化软实力与民族复兴——纪念中华人民共和国成立60周年论文集（上卷）[C];2009年
刘明科;;[A];炎帝·姜炎文化与民生[C];2009年
于建设;;[A];第五届红山文化高峰论坛论文集[C];2010年
李永东;;[A];巴蜀作家与20世纪中国文学研究论文集[C];2006年
孙波;;[A];第三届全国科技哲学暨交叉学科研究生论坛文集[C];2010年
中国博士学位论文全文数据库
赵一霖;[D];哈尔滨师范大学;2010年
吴舜立;[D];陕西师范大学;2010年
尉博博;[D];陕西师范大学;2010年
王庆斌;[D];江南大学;2010年
杨栋;[D];东北师范大学;2010年
褚连波;[D];东北师范大学;2010年
张凤莲;[D];南开大学;2010年
刘明辉;[D];南开大学;2010年
代俊兰;[D];南开大学;2010年
张开广;[D];解放军信息工程大学;2010年
中国硕士学位论文全文数据库
许耕耘;[D];华中农业大学;2010年
娄飞;[D];华中农业大学;2010年
董桥锋;[D];华中农业大学;2010年
关学锐;[D];哈尔滨师范大学;2010年
李国娇;[D];哈尔滨师范大学;2010年
丛慧;[D];哈尔滨师范大学;2010年
华东方;[D];广西师范学院;2010年
王亚丽;[D];浙江理工大学;2009年
李沙沙;[D];浙江理工大学;2010年
叶喜冰;[D];浙江理工大学;2010年
【二级参考文献】
中国期刊全文数据库
,高明;[J];北京大学学报(哲学社会科学版);1978年01期
,高明;[J];北京大学学报(哲学社会科学版);1978年02期
,高明;[J];北京大学学报(哲学社会科学版);1979年01期
毛昭晰;[J];东方博物;2004年01期
肖梦龙;[J];东南文化;1986年01期
叶文宪;[J];东南文化;1988年06期
刘彬徽;[J];东南文化;1991年01期
黄建秋;[J];东南文化;2001年09期
白云翔;[J];东南文化;2002年07期
宋淑悌;[J];东南文化;1998年03期
中国重要会议论文全文数据库
姚青芳;;[A];中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集[C];2002年
中国博士学位论文全文数据库
易华;[D];中国社会科学院研究生院;2000年
郑小炉;[D];吉林大学;2004年
王雪萍;[D];扬州大学;2007年
杨远;[D];郑州大学;2007年
张常勇;[D];复旦大学;2008年
汤军;[D];武汉理工大学;2009年
【相似文献】
中国期刊全文数据库
王祖龙;[J];荆州师范学院学报;1999年03期
卢密;[J];装饰;2000年06期
洪樱;[J];民族艺术研究;2004年01期
苏娟娟;;[J];科技信息;2008年27期
胡应征;[J];装饰;2002年05期
刘维之,田志梅;[J];湖北工业大学学报;2004年01期
孙钰汶;;[J];武汉科技学院学报;2005年11期
沈福文;;[J];文物;1957年07期
曹军;;[J];科技信息(学术版);2006年04期
江先;;[J];考古通讯;1956年03期
中国重要会议论文全文数据库
杨昌;;[A];大汉雄风——中国汉画学会第十一届年会论文集[C];2008年
孙晓强;;[A];中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集[C];2002年
高微;;[A];中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集[C];2002年
张元;;[A];夜郎研究——’99夜郎学术研讨会论文集[C];1999年
万俐;徐飞;陈步荣;朱一帆;;[A];2010年全国腐蚀电化学及测试方法学术会议摘要集[C];2010年
黄理中;;[A];夜郎研究——’99夜郎学术研讨会论文集[C];1999年
杨毅;;[A];中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集[C];2002年
叶心适;刘林西;甄刚;张津生;陈静;靳华强;;[A];中国文物保护技术协会第二届学术年会论文集[C];2002年
汪庆正;;[A];The Methodology, Prospect and Significance on Non-destroyed Scientific Determination for Chinese Ancient Ceramics--Proceedings of CCAST (World Laboratory) Workshop[C];2002年
程瑞秀;;[A];北京文物与考古第五辑[C];2002年
中国重要报纸全文数据库
张清;[N];中国文物报;2004年
记者 朱永华 实习生 王丽;[N];湖南日报;2004年
;[N];河南日报;2003年
赵怡 葛高远;[N];中国特产报;2007年
肖 轶;[N];中国商报;2006年
朱永华 王丽;[N];中国矿业报;2004年
刘修兵;[N];中国文化报;2009年
王增兵;[N];晋中日报;2011年
李溯源;[N];中国文物报;2005年
戴吾三;[N];大众科技报;2007年
中国博士学位论文全文数据库
许晓燕;[D];武汉理工大学;2012年
吴文清;[D];山西大学;2011年
刘芳芳;[D];南京大学;2011年
贾腊江;[D];西北大学;2010年
韩炳华;[D];山西大学;2009年
郎剑锋;[D];山东大学;2012年
李亮;[D];中央美术学院;2012年
郑小炉;[D];吉林大学;2004年
朱光华;[D];郑州大学;2005年
牛长立;[D];南京大学;2011年
中国硕士学位论文全文数据库
吕广静;[D];武汉纺织大学;2012年
桂琼;[D];湖北工业大学;2012年
徐旸;[D];湖北美术学院;2007年
吴媛;[D];江南大学;2012年
贾文利;[D];江西科技师范学院;2010年
魏青青;[D];武汉理工大学;2010年
简锦斯;[D];中国美术学院;2010年
曾明;[D];西安理工大学;2010年
谢珊维;[D];江南大学;2011年
方婷婷;[D];浙江师范大学;2011年
&快捷付款方式
&订购知网充值卡
400-819-9993
《中国学术期刊（光盘版）》电子杂志社有限公司
地址：北京清华大学 84-48信箱 知识超市公司
出版物经营许可证 新出发京批字第直0595号
同方知网数字出版技术股份有限公司
订购热线：400-819-82499
在线咨询：
传真：010-
京公网安备74号}