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传张艺谋打算单干 当上话事人钞票更多空间更大
　　与张伟平分道扬镳后，何去何从的小道消息满天飞，日前又有传闻称，他正在选择与有私募基金背景的某传媒联手打造“张艺谋文化产业基金”，首期募资高达20亿。另有消息指张艺谋打算单干，不会再与哪间公司签卖身契。虽然一切未有定论，但张艺谋无疑正在为自己争取更多的和话事权。　　无论是为了更好地掌控自己的作品，还是为了多分个三五斗，越来越多的导演不再满足于拍片取酬、为老板打工，而是走上了成为话事人的道路，或当制片人，或直接投资影片自己当老板。　　但是，通往权力和利益的道路上，往往是处处陷阱，风险、代价与名利齐飞。 策划：苏蕾 撰文：王振国　　个案：　　尔冬升夫妇分工协作　　罗晓文(Mandy)与丈夫尔冬升监制了多部影片比如《窃听风云》系列、《消失的子弹》。夫妻档一起看剧本挑剧本，通常他们会这样分工合作：尔冬升负责创作的部分，比如与导演共同商量创作、对导演的剧本进行微调等，而Mandy则负责找演员、协调财政以及行政等等。两夫妇有商有量，所以制作起影片来通常顺利，比如这次说服老搭档刘青云出演，根本不费什么力气。但万一发生分歧，Mandy说妥协的肯定是自己。　　在Mandy眼中，对于监制来说，在青黄不接的年代找演员是最大的难题，因为目前“老”演员比较多，能够冒出来、可以一用的新人较难找。幸亏他们找到了一个补救的方法——对演员重新组合搭配，比如这次《消失的子弹》中她觉得刘青云、谢霆锋虽然都是“老”演员，但胜在组合新鲜。　　Mandy认为，由一位导演来担任监制，对一部影片的创作相当有好处：“通常从导演变成监制之后会变得比较客观冷静，相比较导演而言，有一些情节，身在其中的导演本人会比较纠结，剪辑的时候也舍不得剪掉，但作为监制的我们会跟导演理性分析，这段戏为什么不能要。”　　原因： 当上话事人 钞票更多空间更大　　从小马奔腾到万达影视，张艺谋的未来去向小道消息满天飞，日前又有媒体报道，张艺谋以及他的团队正在着手筹划“张艺谋文化产业基金”。该基金由某传媒公司发起，募集款项近20亿元人民币，用于张艺谋电影及大型艺术作品的开发和运营，款项由张艺谋支配和规划。有了这笔基金投资，张艺谋不需要再跟任何公司签约，想拍什么电影就拍什么电影。该消息并未获得张艺谋方面证实，该传媒公司负责人在接受媒体采访时表示，传闻中的细节和内容有不实和夸张成分。另有消息指出，张艺谋打算当单干户，就某个电影项目跟某一家公司签约合作，不再与哪间公司签卖身契。　　跟张艺谋一样，越来越多的导演走上了成为话事人的道路，不是当制片人就是直接当投资老板、参与票房分成，身份头衔不再是影片导演那么简单。　　至于背后原因，有业内人士向分析，大导演赚钱多了，家底厚了，积累的人气形成品牌，于是有了底气脱离打工仔身份，也有了撕破卖身契的冲动。据悉，大导演片酬近年连续上涨，速度比明星有过之而无不及，10年间涨了数十倍。以张艺谋为例，2000年拍摄《幸福时光》时，他只有30万元片酬，两年之后接拍《英雄》时，片酬已达1000万元。在2008年奥运会开幕式之后，他的片酬达2000万元，12年间其片酬涨了60多倍。最近那部爆出回扣丑闻的铁道部天价宣传短片，张艺谋也收到了酬劳250万元。另一位大导演冯小刚的收入也不逊张艺谋，15年间片酬涨了50多倍：1997年拍《甲方乙方》时酬劳为一百多万元；到了《夜宴》、《集结号》，两片都带给他千万元级别收入；到了《唐山大地震》，则拿到了创纪录的6000万元。另外，冯小刚拍摄广告，酬劳以成片每分钟费用数十万元计算。　　不仅如此，成为话事人，导演的权益也能得到更多的保证，除了拥有影片著作权之外，在版权方面也说得上话。比如电影续集往往票房收益有保障，但好事不一定落到前作导演头上。陈嘉上临危受命令《画皮》大获，作为开荒牛对影片的出炉功劳莫大，但投资方制作影片续集时他却不再是导演。　　途径： 条条大道通话事人　　除了张艺谋、冯小刚之外，吴宇森、陈可辛、贾樟柯、宁浩等不少导演也拥有了话事权，陈凯歌、陈红更成为了“制片人+导演”夫妻档。　　贾樟柯除了威尼斯电影节金狮奖导演的身份之外，还有一个身份是西河星汇公司老板。2000年，贾樟柯在香港成立了星汇公司，2006年，内地西河星汇公司成立。运营至今，公司每年都有数千万元的收入，分别来自投资出品亲自执导影片的收益、监制新导演作品的收益、广告制作以及与电影相关的商业等等。　　香港导演陈可辛则选择与内地的于冬合作，一个当制片人，一个当发行人。当年，由陈可辛、黄建新领衔的“我们制作”和于冬掌舵的保利博纳共同组成“人人电影”公司，在合约中分配好利益比例，也合理划分了权利，该公司第一部作品就是众星云集的《十月围城》，并立下3年拍15部电影的宏愿。　　新锐导演宁浩凭借人气和多年积累也当上出品人，由他创办的公司东阳映月成为《黄金大劫案》联合出品方之一，充分掌握了对自己影片的话事权。比起当初执导《疯狂的石头》成功后仅获得中影奖励现金50万元，宁浩现在的目标无疑变得更大。　　另外，也有为了艺术为了自己的作品能出炉而“被迫成为老板”的极端例子。其中最有名的莫过于《海角七号》的导演魏德圣为拍该片自掏500万台币，还将自己的房子抵押为电影筹集拍摄资金，另外还借了1000多万台币，幸亏最后影片票房大卖得以还清债务。而为了投资成本1.7亿元人民币的《赛德克·巴莱》，魏德圣又把《海角七号》赚到的钱都投了进去。　　香港导演彭浩翔因为无人投资自己的电影剧本《破事儿》，同样也走上了自己出资拍摄的路子。以上例子虽然属于被迫无奈，但客观上也让导演对影片拥有了话事权。　　前景：　　风险代价与名利齐飞　　电影行业有风险，投资需谨慎。尤其是规矩混乱、权责不明的内地电影圈，不少导演在成为话事人的同时，承担的风险也相应变大。如吴宇森与中影合作拍摄《赤壁》，收益方面出现矛盾，最后不欢而散。　　今年上映的影片《黄金大劫案》票房未达标，作为出品人、导演的宁浩未能成功分红，更被业内人士传出他要转行的消息，虽然事后澄清只是宁浩在电影局开会时说的一句玩笑话。但事实证明，投资影片风险大难以成功，有名如宁浩也难以玩得转，不得不转而拍广告、搞第二职业挣钱养家。　　魏德圣掏钱参与出品的《赛德克·巴莱》，因为票房未达到收回成本界限，至今还在还债。因为老板不愿意投资所以自己凑钱拍片的彭浩翔也承认，后来证明电影老板是对的，影片票房不成功直接连累自己赔钱。　　当制片人往往比当导演更苦更累，如陈凯歌、陈红这对夫妻档，制片人陈红因为劳累过度，在新片《搜索》宣传录制电视节目现场眼球毛细血管破裂，导致眼睛流血。　　一部影片千头万绪，需要多方合作，但涉及到商业利益和合作理念，一山难容二虎，再好的搭档也难以合作无间，成为话事人的大导演不得不面对他在导演生涯从未遇到的困难。如于冬、陈可辛合作制作《十月围城》，总成本达1亿、超支2000多万元，最后内地票房2.93亿，虽然略有盈余，但因为合作这部影片双方出现了种种不愉快，博纳与陈可辛合资成立的人人电影公司最终宣告解体。
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