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快乐是吞咽的，悲伤是咀嚼的；如果咀嚼快乐，会嚼出悲伤来……任何理想主义，都带有伤感情调。而智者生涯，是天天愚人节。
来源：烟台大众网&&&编辑：&&& 08:25:00
快乐是吞咽的，悲伤是咀嚼的；如果咀嚼快乐，会嚼出悲伤来……任何理想主义，都带有伤感情调。而智者生涯，是天天愚人节。
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&(270人关注)为什么大和弦明亮快乐而小和弦阴暗忧伤？
【为什么大和弦明亮快乐而小和弦阴暗忧伤？ 看钢琴教程的时候听老师说到大和弦明亮快乐，小和弦阴暗忧伤，感情色彩区别很大。然后自己试验了一下发现果不其然。请问原理是什么？他们的区别仅仅在于三指按键相差半个音阶啊，为什么感情色彩差别那么明显？ 看了这么多答案，居然没几个能回答到点子上。整一大堆泛音列、调之类的东西，貌似很高深的。。。。。好比用积云来解释下雨，用打雷来解释闪电一样。虽有关联，但不过是一个现象的两个方面而已，都在表面，没触及本质。 音乐的色彩的产生，一句话的解释，就是音关系作用于人的听觉习惯而已。 作为和弦、和声来说，核心的音关系，就是乐音的音高关系——即两个或两个以上的乐音在音高上形成的对比关系。 这种对比关系，在人耳听来，越趋向于一致化，其关系就越协和。协和的音高关系，给人以稳定感、静止感。反之，则趋向于不稳定的紧张感。然而，在心理上，不稳定的或是紧张的因素，必须要得到解决——即最终要变得安定、稳定和归于静止。这是人的听觉心理习惯。所以，音乐中乐音对比关系需符合这种心理习惯，如果不符，听者会在潜意识中进行自觉的“脑补”。 比如，听到属音，自然会联想到主音；导音响起，就会自然地联系到主音；和弦省略五音，却并不会感觉缺少什么，等等等等，都是上述听觉的心理习惯在起作用。 同样，大、小三和弦所表现出的不同调性色彩，也是由这种听觉心理造成的。当然，这还得联系乐音音高关系——音程关系来解释。 首先，最为协和的音程无疑是“纯音程”，被称为“完全协和音程”。这类单音程有四种，即同度、八度、五度和四度。其各自音程上两音频比关系分别为1：1、2：1、3：2、4：3。 纯音程这种音关系，形成的音高对比，给人以极其的稳定感、静止感。 其次是不完全协和音程，比如三度、六度；以及不协音程，比如二度、七度。这些关系上的两音对比就更为强烈一些。这类对比在听觉心理上会造成一定的不适感。 而这种不适感会有诸多差异，人们在听觉上产生的所谓种种情绪，恰是由于这诸多具有差异的不适感所引发的。 简而言之，大音程上两音（比如大三度、大六度、大二度、大七度）具有相互疏离的排斥感，而小音程（如小三度、小二度、小六度、小七度）上两音则具有相互吸引的聚拢感。所以，大音程往往更给人以扩张、膨胀的感觉，这种感觉造就了所谓的“宏大、明亮的色彩”（不完全协和音程）与“激越、侵彻的情绪”（不协音程）。 小音程则显示出收缩、紧张的感觉，造就了所谓“忧郁、灰暗的色彩”（不完全协和音程）与“尖锐、不安的情绪”（不协音程）。 所以，不仅是大三和弦（大三度音程带来的明亮色彩）与 小三和弦（小三度音程带来的灰暗色彩）是因人的听觉心理而产生相关的色彩。调性音乐中所谓的调性，其实也源于此——主音到三度音之间的音程关系，恰是构成主和弦的音关系基础。 人们这种自然的听觉心理惯性——对不协音关系的感知以及潜意识中对协和音关系的心理补偿——才是一切音乐规律的本源。 首先，脱离和声环境就不能谈和弦情绪。你让和声小调的属和弦怎么办？人们还是习惯在具体的音乐语境里感受一个和弦的性质，因为音乐的第一要素就是时间。 然后解释一下单独的和弦。就我目前的知识，我认为主要是泛音列的原因，前几楼说得差不多了，要完全解释清楚泛音还是蛮麻烦的。 反正大和弦明亮是因为它正好迎合了根音的泛音列，这点是比较公认的； 其次，泛音和基音的性质不完全相同：比如在C小三和弦里，根音的第四泛音和和弦三音虽然呈小二度，但并不意味着它们之间的关系和两个呈小二度的基音关系一样，再加上第四泛音本身就很弱，这种微妙的不协和关系并不体现在不和谐的音响上，而是只是使这个和弦更加阴郁罢了。 事实上，十二平均律下的大三和弦的三音和五音的频率，与根音的泛音列也是有差别的，但是并不影响协和性。 再比如六和弦，虽然说和弦性质是和原位和弦相同，但是和弦效果却也接近以低音为根音的三和弦。但是即使这样也完全不影响这个和弦的协和性。（但是四六和弦对协和性的影响就很显著了） 总结一下： 1. 笼统地说单个和弦的情绪是不对的，一定要放在调性环境内。 2. 和弦低音的泛音列对和弦性格有一定影响，但对和弦的协和性影响很小。 只是潜移默化条件反射而已，文艺复兴的时候小调是明朗欢快的。只是古典音乐发展了这几百年形成了很多定式，大小调的性格就是其中之一 谢谢邀请 首先，你可以不那么去区分色彩，关于色彩，我自己可以区分的更加细致，我也认为色彩其实很平等。但是这么去学，他有他的优势。 其次，你可以自己去给各种和弦定义，这对你学习音乐 ，犹是钢琴，有好处！ 具体到忧伤和高昂等等的情绪和色彩，这都是极为理性的问题，而音乐是用音乐的方式去表达而已——如果你问的是这个的话！ 这个问题你要想理性的解释，你需要研究律学。王光祈先生有此类专著，另外，中国古典乐论是很喜欢研究这一类问题的。 喜欢楼上关于泛音列的理论。按照乐理教科书上的内容，一个音的（以C1为例），它的泛音列的顺序是：C1
c1…… 这样可以发现，按照泛音列，最先出现的和弦是大三和弦。按照共振的理论，大三和弦内的音有着更好的共振性能，所以大家听了很舒服，就有明亮的感觉了。 但是这不能解释小三和弦为什么听起来比较暗淡。泛音列开始的音当中不含有小三和弦。个人猜测，可能和不同律推导出音的细微差别有关系？ 可是另一方面，和弦，尤其是三和弦理论是西方音乐的和声体系。如果一个人从来没有听过音乐，或者生活在另外一个音乐环境中，是不是可能就不这么感觉大小三和弦的色彩了？ 举例：中国民歌《小白菜》。这算是一个有名的悲伤的歌曲了吧？抱歉以前中音史的知识快忘光了，但是好像是一种叫哭丧调之类的东西。但是看这个民歌的旋律：5 3 3 2-， 5 3 32 1-……根本就是大调的感觉啊，如果使用西洋和声辅助，这两句根本就是属主的关系么。这完全解释不通音乐的实际情感。 所以，大小三和弦带来的色彩差异也有可能是后天的认知习惯的因素存在。 谢邀 这个问题我个人觉得蛮有意思，我当初也有这样的疑惑。 代表个人的理解，和弦其实跟调式有关。比如，大调音乐的和弦基本都是一级四级五级和弦。所以ceg就是大三和弦，属于大调体系，较为明亮。 三和弦其实就是模仿的自然泛音列的排列 从根音开始，第二个音的松紧决定了整个和弦的松紧，小三和弦的3音比大三和弦低一个半音，所以整体就感觉收缩得更紧，所以第二个音决定了和弦的性质，不能省略，但是又不可以随意地重复 你去听减三和弦，5音进一步收缩一个半音，就更加紧张了，如果说小三和弦和大三和弦的5音是一样的，那小三和弦的5音还起到了一定的放松这种紧张感的作用，那减三和弦的减五度就完全是走向了尖锐和不稳定了 小苹果是小调你能相信？ 虫儿飞是大调，也很悲伤呐 谢邀～ 首先，大调情感明亮小调昏暗这是众所周知的，因为的确有很多符合这样或者基于这样的规则创作的曲子。 然后，大和弦只存在于大调中，所以大和弦就成了大调的象征，同样小和弦也是。 因此，并不是和弦本身给你不一样的情感色彩，而是你听到和弦你就想到调，你就想到各种各样的歌。 另外，调性情感色彩是错误的知识，因为有很多例子都违反了 这。。没什么为什么啊。。。大三和弦是大三+小三，小三和弦是小三+大三。它们的个性就是这样啊(?o??ωo???) 个人感觉这个属于神经科学领域的问题 作为一个门外汉来回答一下这个问题。我是一个理科生，习惯性地用逻辑来思考问题。厚脸皮地谈一下看法。 大小和弦无非是音程不同，大和弦给人一种跳跃，牵引，活泼不定的感觉，小和弦则有一种束缚，模糊的宿命感。弹奏技法来说，小和弦也有抚摸的感觉，大和弦更多的是飞舞。情感来说其实没有特别的意义吧，更多的是节拍和心跳频率的差异带来的感觉。 不同和弦有不同感觉 听觉效果 你听的小三和弦就是暗淡柔和的感觉 大三就比较明亮 积极向上 没有为什么】
woodoo001:
看了这么多答案，居然没几个能回答到点子上。整一大堆泛音列、调之类的东西，貌似很高深的。。。。。好比用积云来解释下雨，用打雷来解释闪电一样。虽有关联，但不过是一个现象的两个方面而已，都在表面，没触及本质。 音乐的色彩的产生，一句话的解释，就是音关系作用于人的听觉习惯而已。 作为和弦、和声来说，核心的音关系，就是乐音的音高关系——即两个或两个以上的乐音在音高上形成的对比关系。 这种对比关系，在人耳听来，越趋向于一致化，其关系就越协和。协和的音高关系，给人以稳定感、静止感。反之，则趋向于不稳定的紧张感。然而，在心理上，不稳定的或是紧张的因素，必须要得到解决——即最终要变得安定、稳定和归于静止。这是人的听觉心理习惯。所以，音乐中乐音对比关系需符合这种心理习惯，如果不符，听者会在潜意识中进行自觉的“脑补”。 比如，听到属音，自然会联想到主音；导音响起，就会自然地联系到主音；和弦省略五音，却并不会感觉缺少什么，等等等等，都是上述听觉的心理习惯在起作用。 同样，大、小三和弦所表现出的不同调性色彩，也是由这种听觉心理造成的。当然，这还得联系乐音音高关系——音程关系来解释。 首先，最为协和的音程无疑是“纯音程”，被称为“完全协和音程”。这类单音程有四种，即同度、八度、五度和四度。其各自音程上两音频比关系分别为1：1、2：1、3：2、4：3。 纯音程这种音关系，形成的音高对比，给人以极其的稳定感、静止感。 其次是不完全协和音程，比如三度、六度；以及不协音程，比如二度、七度。这些关系上的两音对比就更为强烈一些。这类对比在听觉心理上会造成一定的不适感。 而这种不适感会有诸多差异，人们在听觉上产生的所谓种种情绪，恰是由于这诸多具有差异的不适感所引发的。 简而言之，大音程上两音（比如大三度、大六度、大二度、大七度）具有相互疏离的排斥感，而小音程（如小三度、小二度、小六度、小七度）上两音则具有相互吸引的聚拢感。所以，大音程往往更给人以扩张、膨胀的感觉，这种感觉造就了所谓的“宏大、明亮的色彩”（不完全协和音程）与“激越、侵彻的情绪”（不协音程）。 小音程则显示出收缩、紧张的感觉，造就了所谓“忧郁、灰暗的色彩”（不完全协和音程）与“尖锐、不安的情绪”（不协音程）。 所以，不仅是大三和弦（大三度音程带来的明亮色彩）与 小三和弦（小三度音程带来的灰暗色彩）是因人的听觉心理而产生相关的色彩。调性音乐中所谓的调性，其实也源于此——主音到三度音之间的音程关系，恰是构成主和弦的音关系基础。 人们这种自然的听觉心理惯性——对不协音关系的感知以及潜意识中对协和音关系的心理补偿——才是一切音乐规律的本源。
首先，脱离和声环境就不能谈和弦情绪。你让和声小调的属和弦怎么办？人们还是习惯在具体的音乐语境里感受一个和弦的性质，因为音乐的第一要素就是时间。 然后解释一下单独的和弦。就我目前的知识，我认为主要是泛音列的原因，前几楼说得差不多了，要完全解释清楚泛音还是蛮麻烦的。 反正大和弦明亮是因为它正好迎合了根音的泛音列，这点是比较公认的； 其次，泛音和基音的性质不完全相同：比如在C小三和弦里，根音的第四泛音和和弦三音虽然呈小二度，但并不意味着它们之间的关系和两个呈小二度的基音关系一样，再加上第四泛音本身就很弱，这种微妙的不协和关系并不体现在不和谐的音响上，而是只是使这个和弦更加阴郁罢了。 事实上，十二平均律下的大三和弦的三音和五音的频率，与根音的泛音列也是有差别的，但是并不影响协和性。 再比如六和弦，虽然说和弦性质是和原位和弦相同，但是和弦效果却也接近以低音为根音的三和弦。但是即使这样也完全不影响这个和弦的协和性。（但是四六和弦对协和性的影响就很显著了） 总结一下： 1. 笼统地说单个和弦的情绪是不对的，一定要放在调性环境内。 2. 和弦低音的泛音列对和弦性格有一定影响，但对和弦的协和性影响很小。
只是潜移默化条件反射而已，文艺复兴的时候小调是明朗欢快的。只是古典音乐发展了这几百年形成了很多定式，大小调的性格就是其中之一
谢谢邀请 首先，你可以不那么去区分色彩，关于色彩，我自己可以区分的更加细致，我也认为色彩其实很平等。但是这么去学，他有他的优势。 其次，你可以自己去给各种和弦定义，这对你学习音乐 ，犹是钢琴，有好处！ 具体到忧伤和高昂等等的情绪和色彩，这都是极为理性的问题，而音乐是用音乐的方式去表达而已——如果你问的是这个的话！ 这个问题你要想理性的解释，你需要研究律学。王光祈先生有此类专著，另外，中国古典乐论是很喜欢研究这一类问题的。
喜欢楼上关于泛音列的理论。按照乐理教科书上的内容，一个音的（以C1为例），它的泛音列的顺序是：C1
c1…… 这样可以发现，按照泛音列，最先出现的和弦是大三和弦。按照共振的理论，大三和弦内的音有着更好的共振性能，所以大家听了很舒服，就有明亮的感觉了。 但是这不能解释小三和弦为什么听起来比较暗淡。泛音列开始的音当中不含有小三和弦。个人猜测，可能和不同律推导出音的细微差别有关系？ 可是另一方面，和弦，尤其是三和弦理论是西方音乐的和声体系。如果一个人从来没有听过音乐，或者生活在另外一个音乐环境中，是不是可能就不这么感觉大小三和弦的色彩了？ 举例：中国民歌《小白菜》。这算是一个有名的悲伤的歌曲了吧？抱歉以前中音史的知识快忘光了，但是好像是一种叫哭丧调之类的东西。但是看这个民歌的旋律：5 3 3 2-， 5 3 32 1-……根本就是大调的感觉啊，如果使用西洋和声辅助，这两句根本就是属主的关系么。这完全解释不通音乐的实际情感。 所以，大小三和弦带来的色彩差异也有可能是后天的认知习惯的因素存在。
谢邀 这个问题我个人觉得蛮有意思，我当初也有这样的疑惑。 代表个人的理解，和弦其实跟调式有关。比如，大调音乐的和弦基本都是一级四级五级和弦。所以ceg就是大三和弦，属于大调体系，较为明亮。
cheng huang:
三和弦其实就是模仿的自然泛音列的排列 从根音开始，第二个音的松紧决定了整个和弦的松紧，小三和弦的3音比大三和弦低一个半音，所以整体就感觉收缩得更紧，所以第二个音决定了和弦的性质，不能省略，但是又不可以随意地重复 你去听减三和弦，5音进一步收缩一个半音，就更加紧张了，如果说小三和弦和大三和弦的5音是一样的，那小三和弦的5音还起到了一定的放松这种紧张感的作用，那减三和弦的减五度就完全是走向了尖锐和不稳定了
小苹果是小调你能相信？ 虫儿飞是大调，也很悲伤呐
谢邀～ 首先，大调情感明亮小调昏暗这是众所周知的，因为的确有很多符合这样或者基于这样的规则创作的曲子。 然后，大和弦只存在于大调中，所以大和弦就成了大调的象征，同样小和弦也是。 因此，并不是和弦本身给你不一样的情感色彩，而是你听到和弦你就想到调，你就想到各种各样的歌。 另外，调性情感色彩是错误的知识，因为有很多例子都违反了
这。。没什么为什么啊。。。大三和弦是大三+小三，小三和弦是小三+大三。它们的个性就是这样啊(?o??ωo???)
无水醋酸铜:
个人感觉这个属于神经科学领域的问题
作为一个门外汉来回答一下这个问题。我是一个理科生，习惯性地用逻辑来思考问题。厚脸皮地谈一下看法。 大小和弦无非是音程不同，大和弦给人一种跳跃，牵引，活泼不定的感觉，小和弦则有一种束缚，模糊的宿命感。弹奏技法来说，小和弦也有抚摸的感觉，大和弦更多的是飞舞。情感来说其实没有特别的意义吧，更多的是节拍和心跳频率的差异带来的感觉。
不同和弦有不同感觉 听觉效果 你听的小三和弦就是暗淡柔和的感觉 大三就比较明亮 积极向上 没有为什么
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