得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠；今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。是什么意思？_百度知道
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠；今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。是什么意思？
得到了就高声唱歌，失去了就是这样休止，恨多愁多也就这样了，今天有酒今天就畅饮，明天的愁就等明天再说我只是觉得这句话的人超级洒脱也就是人生得意须尽欢的意思
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首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重迭变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重迭；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重迭，四句中“明日愁”竟然三字重迭，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重迭与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重迭与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
得到了就放声歌唱时期了就停止，有很多的愁恼很多恨也一样过的如此：今天有酒今天就一醉方休，明天的愁苦就明天来愁
前两句指不要在乎得失和仇怨，后两句指要趁现在及时行乐，不要杞人忧天，考虑没有到来的烦恼
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出门在外也不愁今朝有酒今朝醉吧……
& 2005年的夏天，偶然读到这篇高考作文，很是喜欢。毕竟《东京爱情故事》影响了我们这一代的年轻人。文章是否可以出格，说不清楚。毕竟这是一个看考试分数的年代，阅卷老师随手写的阿拉伯数字，轻而易举地就耽误了“张爱玲”。没有规矩，不成方圆，中学教育的目的，也许只是为了让学生中规中矩，然而过分强调了规和矩，人潜在的创造才能，就被无情扼杀。不管怎么说，好的教育，应该是人的才能的充分释放。读到这样清新自然的文章，感受着才华横溢的青春气息。
&&&&上海一日的早晨，我一如既往地走在上学的路上。天阴冷冷的，空气无色无味透明地散布在我的周围---之所以不说无嗅，是因为我喜欢按心情给空气抹上味道，以显示自己的生活情趣。我使劲地抽着鼻子，今天的空气是甜甜的，我想到。这时，我就见到了那个女孩，她一步一步地朝前走，我本能地盯着她，直到她消失在我的视野中。她……她应该曾经在东京的机场里举着一块牌子，焦急地叫着“完治，永尾完治”吧？那个……那个酷似赤名莉香的女孩儿。
　　我读初二，正是那种比上不足，比下有余的年纪，学习压力不轻也不重，成绩算不上拔尖可也过得去，所以，我有足够的理由来善待自己，读书啦，逛街啦，听音乐啦，看电视啦，热热闹闹地生活。我曾经疯狂地看日本连续剧，《东京爱情故事》便是其中之一，然后又极其迷恋那个女主角---赤名莉香。想一下，曾经写过４篇随笔从不同的角度来赞颂她，把我那个语文老师看得目瞪口呆，一个劲儿地劝我：“考试时千万别写这种东西。”我知道，她还对上次期末考试时，我在作文中提到张爱玲、穆时英的作品，可阅卷老师没读过，给了一个不怎么高的分数而耿耿于怀，但我一向喜欢做自己想做的事情，不是语文老师的苦口婆心所能改变的。我是个任性的孩子。
　　你是个任性的孩子。永尾完治一定这么认为过赤名莉香。那个夜晚，在东京迷离的霓虹灯下，莉香给了完治一个吻，轻轻地，在脸颊上。完治问道：“你能解释一下那个吻吗？”“那个……是我作为一个女孩子，纵然有千言万语也说不清楚的。”莉香笑。我认为妙极了，这个举动也只有莉香才做得出。如果我是完治，我一定会毫不犹豫地也吻莉香一下，再一本正经地说：“这是我作为一个男孩子，纵然有千言万语也不能表达的。”然后，我们两个人一块儿笑，迎着路人诧异的目光。
　　我很爱笑，所以，带给人不错的第一印象，其实不见得我就有那么快乐，只是一种本能，像吃饭、喝水什么的，甚至有时连朝人发火时也是笑着的。通常是因为自己发了一大通脾气，别人却根本不放在心上，只好用笑来掩饰自己的失望与不甘。有了这样的经历后，笑的时候是越来越多，真正开心的时候却越来越少。是不是很多灿烂的笑容背后，是一种复杂的忧伤？
　　微笑，莉香痛苦的微笑。当完治的旧情人关口里美出现时，一场俗气的争斗开始了。完治有他的资本，有两个女孩子深爱着他，所以，他可以眼看着她们有意无意地付出受伤，可以有足够的理由在莉香与里美之间矛盾，甚至还可以让莉香在受伤的同时用笑容裹起深深的伤悲。那种伤悲，是陷在爱里面，拔不出来的进退两难，是明知爱上了不该爱的人却无法割爱的矛盾，更是向往行云流水的莉香不能摆脱感情中俗气的争斗，不得不向现实低头，继而发现自己的生活方式在很多世俗约定的东西面前不堪一击的失败感。莉香坐在离开东京的地铁里，她想去一个没有完治的地方，乍起的秋风把莉香的长发吹得飘啊飘的。那些长发飘零的日子呵！
　　这些长发飘零的日子。我有一头齐肩的头发，黑黑的，油性的发质使它闪着些亮光，我喜欢洗完澡后披着湿漉漉黏乎乎的头发，闻着若有若无的“蓝倍丝”那种甜甜的水果味，然后任凭软软的温柔将自己包围，我一向喜欢复杂的长发而非简单的短发，就如同我一贯欣赏一些我弄不太懂的东西，或感觉。我还很喜欢王菲的歌声，长发般地充满灵气，特别是她的歌词，总是以“你……你……”的形式出现，而把自己藏得很深，很后面，神秘得使我们不得不用一种景仰的眼光来看待，一个懂得《讨好自己》的女人，该是如此吧？我也想讨好自己，时常会在自己犯错时，为自己找个借口，免得内疚使得自己背上包袱，我甚至不愿意用梦想、明天之类的东西来束缚自己，我想用心灵无拘无束地生活。
　　“赤名莉香是个笨人，别人都懂得放下包袱，好继续走路的道理，她却不懂得，总是越背越重，还要把别人的也背去。”莉香的上司--她的旧情人这样对永尾完治说。那个上司四十多岁，有着中年男子特有的暧昧，这或许是他最吸引莉香的地方吧？完治沉默着，就在刚才，他在酒吧和莉香不欢而散，他问莉香，是不是喜欢哪个男人就一定要和他上床？莉香毫不犹豫地将酒泼在完治的身上，转身就走。完治的沉默，是内疚，是不解，或是面对莉香昔日情人的思绪如潮？太多的余味。后来，莉香与完治重归于好的具体情节已记不太清，我只是觉得，莉香旧情人那种该他出面调解时就说话，办完后又当什么都没发生地一闪而过，是我喜欢的一种方式，就如同莉香喜欢逃到没有完治的地方一样。再后来，就在莉香与完治作和解的关键时刻，就在完治要出门赴约的时候，里美又不合时宜地出现了，结果完治有苦难言，无法赴约，而电视的时空转换又让我们看见了莉香在街头左顾右盼，满脸的失望。或许，我们有足够的理由大骂里美是“电灯泡”，有足够的理由为这个完美的差错捶胸顿足，可是天晓得，阴差阳错的事往往只能归于有缘无分，这是任我们这些旁观者再怎么哭天喊地、肝肠寸断也阻止不了的定数。随着签证被发下，莉香飞越了太平洋，从此，完治与莉香天各一方。三年后，在东京的街头，莉香与完治重逢了。我不喜欢重逢，往往一些早已结束的故事又会再次开始，原本已平静的心态又要掀起波澜，这又何苦呢？莉香还是那么爱笑，尽管她的眼睛看到了完治与里美手上一模一样的戒指。完治想留下莉香的联系地址，却被拒绝了。然后，莉香还算平静地接受了完治的祝福，挥一挥手，告别了完治。当完治走出几步再回头寻觅时，莉香的身影已淹没在东京如流的人群中。
　　东京爱情故事自此结束。
　　我真的不知道，爱情原本是无奈而又伤人的，两情相悦，不一定能相伴到老，好男孩与好女孩不一定能终成眷属。而两情若是久长时，只能在朝朝暮暮。
　　我也真的不懂，莉香其实是不完满的，她以一种少见的，对自己生存方式的坚持吸引了我们，又在现实的爱情中撞得头破血流，然后拼命地要用微笑来保持一点清高，可是这种尴尬，却也成了吸引我们的另一种魅力。想问莉香代表着什么？是来去洒脱的云，还是当樱花开满富士山时的“人面不知何处去，樱花依旧笑春风”的曾经沧海？或许，都是，又都不是吧。
　　我是一个空白的孩子。一方面，身体疯狂地长着，每时每刻都能感受到成长的印记；另一方面，心灵深处却有一道缺口，需要不停地填补，任性，微笑，长发飘零……串在一起，便是有赤名莉香、有东京爱情故事的日子。是因为莉香的性格吸引了我，使得我想过放肆的生活，还是因为我本来就有这种本性，而莉香只是唤醒了它？抑或它只是一个契机，成长所需要的能说服自己改变的理由，能填补缺口的材料？只是这道缺口，补了满，满了补，循环不息。上天有眼，这是成熟所必须的经历吗？便如同在一个早晨，重逢酷似莉香的女子，无所不能地展示着生活的魅力、造化的弄人吗？让人心甘情愿地扎进去。忽然便想起了一首我并不太懂的诗：“你们为谁举杯／你们为何祈愿／那些泡沫的喧嚣及空洞的言笑／镂空的心灵无需奢求／誓言与爱情在边缘处游戏---一切的矫情以上帝为名／在神圣的纪念日／基督再次弃我们而去／圣者在高处宣告：可怜的人／苹果树上缀满了玩笑／天国是另一种磨难／这尘世的炼狱／我们活着便无处可逃／你们为何举杯……”
　　是的，我们为何举杯？我们为谁祈愿？为莉香为完治为东京爱情故事？她或他或它终将烟消云散，我们又何苦强颜欢笑，在莉香与完治分手的东京街头，在偶遇酷似莉香女子的那个早晨？我们究竟为何举杯？我们还能为谁祈愿！
　　今朝有酒今朝醉吧……
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。人应当有原则有个性还是该向生活和欲望妥协,今朝有酒今朝醉人生得意须尽欢?_百度知道
人应当有原则有个性还是该向生活和欲望妥协,今朝有酒今朝醉人生得意须尽欢?
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不如自己可以控制的就按自己喜欢的方式吧,别人或者觉得累。但是他自己心理舒坦。有很多女人每天起得早早的给房间做卫生令自己很快乐。有的人也觉得累,怎么能令你快乐就怎么过。这个快乐不是狭义的须尽欢。有的人认为做事一丝不苟有原则很快乐,,家里很乱,但是她觉得懒很快乐。就懒得做家务,Ｔ趺垂际巧,但是起早的女人觉得干净的生活空间更能令她愉悦。有的女人喜欢懒,
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今朝有酒今朝醉 21世纪时尚派对
　　还在为错过上周末的Dior上海派对耿耿于怀？时尚界的门槛或许没有你想象的那么高。街拍网站、时尚博客上，精彩绝伦的派对照片时时更新。新面孔、新偶像更新速度以天计算。
　　你是谁、你在做什么不再重要，重要的是你出现在何时何地，与谁在同一个镜头中。
　　夜幕下的曼哈顿，一辆豪华轿车驶过公园大道。坐在副驾驶座的是著名DJ 组合MisShapes 的Geordon Nicol，Peggy Moffitt
式的齐刘海几乎遮住了他的眼睛。他的搭档、“纽约城最酷的姑娘”Leigh Lezark
坐在后排，依然是招牌的三七开波波头，一边刻意比另一边留得长。在她身旁，穿着一套Burberry 白色西服的是炙手可热的时尚写手Derek
Blasberg，此刻他正全神贯注于他的黑莓手机。三人刚告别一场派对，又要奔赴下一轮聚会。当然，串场对习惯夜生活的他们来说稀松平常，事实上，这些人的日常生活无非就是工作、派对、旅行，以及与派对有关的工作和旅行。
　　“我周四去泰国。” Nicol说。
　　“是去动手术吧。”Blasberg 开玩笑道。
　　“你会去圣托贝（Saint-Tropez）吗？”
　　Lezark 对Blasberg 说。
　　“Louis Vuitton 的活动？”他问。
　　“Chanel的。”她答。
　　“对，对。” Blasberg的语气中略带兴奋，尽管他还不确定自己会不会去。“他们请你去工作，是吗？”
　　Blasberg 所谓的“工作”，指的是Lezark
要以何种身份出席Chanel一年一度的度假系列发布会（每年定于不同的城市举办，今年在法国南部海滨小城圣托贝）：是作为DJ在秀后派对上打碟，还是仅仅作为特邀嘉宾亮相即可？无论如何，她在蓝色海岸的全程旅费都将由Chanel埋单。说得再明白点，“工作”对Lezark和Blasberg
而言，主要意味着成为某个场景中的一分子。
　　这个场景具体是什么、在哪里都不重要，重要的是全球最时髦光鲜的人们都在那儿碰头――他们的容貌被定格，他们的衣着被拿来评头论足，他们的名字出现在杂志的社交版或任何一个当红的博客之上，譬如Blasberg在
开的“Blasblog”。正是通过创造、接近、记录那一幕幕场景，Lezark
和Blasberg幸运地被时尚界的精英接纳，从而掌握着通往优雅而神秘的小世界的钥匙。
每张照片中都出现的青年，名叫Derek
Blasberg，他是纽约炙手可热的时尚写手，新时代的“卡波特”。
　　青年卡波特
　　车子停靠在切尔西的一所住宅前，这里是名媛Lauren Santo Domingo 的家。女主人举办了一场40人的晚宴，庆祝Blasberg
的首部著作《Classy》（一本适用于真人秀时代的淑女礼仪宝典）问世。来宾有设计师Rachel Roy、Chris Benz、Jack McCollough
和Lazaro Hernandez， 模特Jessica Stam 和Byrdie Bell，名媛Claire
Bernand、MarjorieGubelmann 和Barbara Bush……
笔者能不厌其烦地赘述当晚的嘉宾名单，不过那该是Blasberg的工作才对。作为《V》和的客座编辑，《Harper'sBazaar》和《Interview》的撰稿人，Blasberg的职责是深入每一个热门派对的现场，利用他在时尚界的人脉，探索镜头无法捕捉的独家幕后资料。“我们不是在采访白宫或五角大楼，只是想让读者知道派对上发生了些什么，而Derek的文笔有一种难能可贵的私密感。”的主编Dirk
Standen说。
　　在这个属于他自己的夜晚，Blasberg总算可以收起新闻人的触角，将截稿日抛诸脑后；仅此一回，他不用急着回家写稿，而能尽情地多干一杯。面对一屋子的熟悉面孔，他看上去如鱼得水，游刃有余。来自上流社会的女人们毫不掩饰对他的喜爱――通常她们对记者总是充满敌意，避之不及――这不是无缘无故的。首先，Blasberg
言谈风趣幽默，身上散发出一种类似泰迪熊的魅力――可爱，但不足以对别人的老公造成威胁；其次，他是一个热情的舞者；最后，也是最重要的，是他很少，甚至从不，在文章中说她们的坏话。“我不会撒谎，但我只写正面的东西。”他说，“我大可写女孩们都在厕所里抽烟，写每个人都在拼命向上爬，但我觉得没人能从这类报道中获益。”
Derek Blasberg与it
　　在Blasberg的润色下，每条裙子都漂亮极了，每场派对都精彩纷呈，即便真实情况不尽如人意。这一点多半解释了Blasberg何以成为当今最受客户欢迎的派对记者。过去一年来，他的脚步遍及四大洲：在东京参加时装周，在里约热内卢亲临Fashion
Rocks 演唱会，在莫斯科参观Diane von Furstenberg作品展，在伦敦采访Frieze Art Fair艺术展，在维也纳做客Life Ball
慈善晚宴，此外还两次前往威尼斯，一次为双年展，一次为Chanel的另一场时装秀。最后，长期与明星相伴的他居然也变成了明星。他在洛杉矶的新书发表会吸引到了Kate
Bosworth、Nicole Richie、NickyHilton
等名人大方捧场；而在对全年派对照片的统计中，Blasberg紧随Lindsay Lohan之后，当选派对红人第二名。
Blasberg的首部著作《Classy》，一本适用于真人秀时代的淑女礼仪宝典
　　眼看Blasberg迅速上位，不少人开始将他比作当代的卡波特。然而《Classy》既不是《Answered
Prayers》的翻版，Blasberg自然也不会学卡波特，因把贵妇好友的秘密写进小说而得罪了所有人。他可不会犯同样的错误，虽然他的肚子里藏着大半个时尚界的八卦――哪位女设计师正身陷一段同性恋情？谁的背景故事牵涉前总统克林顿和一架飞机？当一位身着紧身胸衣裙的女士走过，Blasberg惊呼：“那条裙子一定是定制的，Dolce几年前就不生产那样的裙子了。”听好了，这些话他只说一遍。
“纽约城最酷的姑娘”Leigh
　　“看着我”时代
　　大约一个月后，Blasberg 和Lezark不出所料地出现在了圣托贝。与度假主题相映成趣的是，Chanel
将为期两天的活动办成了一次夏日祭――周一晚上的短片首映和地滚球比赛，周二黄昏的时装秀以及晚上的after
party――时装似乎只是借口，放松玩乐才是重点。“这里就是派对之城。”Diane Kruger 一语点题。Karl Lagerfeld 执导、Lezark
本色出演的短片在当地夜店VIP Room 取景，少不了灯红酒绿、觥筹交错的画面，片名也恰如其分地叫作“RememberNow” ――
铭记此刻，活在当下，今宵有酒今宵醉。（Blasberg 后来在博客中写道，当他于凌晨两点离开派对时，Lagerfeld 和他的男模们仍未动身。）Lezark
新烫的卷发柔化了她的脸部轮廓，但她面对镜头时还是不太爱笑。几年前，人们为她取了“冷眼公主（Princess
Coldstare）”的绰号，她根本不以为然。“你们想要看笑脸的话，不如去看迪斯尼。”Lezark
直截了当地说。她是那种特别早熟的女孩，会自己给自己做衣服，14 岁时便伪造身份证混迹于曼哈顿的同志酒吧。“16
岁以后我的外形就再没变过，我现在的样子并不是为了成名才故意设想出来的。”
　　17 岁时，Lezark 认识了与之同岁的Nicol 和略年长的Greg
Krelenstein，“我们一致认为，所有的派对都糟透了。”因此，在变成朋友后的第一个新年前夜，三人决定在公寓里自行举办一场派对。他们亲手制作宣传单，从一个朋友父亲的餐厅里偷了些伏特加，并准备了塞满《V》杂志和保险套的礼品袋，结果，派对当天来了超过300
个人。“那天的场面太疯狂了。”Lezark 回忆道，“有人对我说，你们应该把这当成一份职业来做。”于是，他们便真的这么干了。Lezark 和Nicol
瞎编了简历和年龄，成功租下一家女同志酒吧，以MisShapes 为名每周六晚上组织派对。他们把Luke&Leroy 俱乐部（之后又是在附近的Don
Hill's）改造成了成人世界的梦幻岛，女孩们是各种身材和尺码的温迪，男孩们则是清一色的瘦弱彼得潘。
　　凭借Krelenstein 在音乐界的关系，MisShapes 请到Boy George 和TheRapture
作前几场派对的嘉宾DJ，很快在年轻人中树立了威信。他们还首创为派对照片建立网站的做法（ 每月有不下1000
万次点击量，可谓是派对照网站的先驱），以1980
年代洛杉矶朋克俱乐部惯用的嫌犯照风格的派对照为灵感，让御用摄影师，一名《V》杂志的实习生，拍摄了类似的照片，放到网上――连《Vogue》的编辑SallySinger
看到了都赞不绝口。“他们看上去很棒，是时尚界人士喜欢的样子，非常纤细，非常平面，容易拍出好看的照片。”她说。
　　在MisShapes 派对最红火的2004年至2005
年年间，成群结队的时髦男女――他们不是在时尚界工作，就是梦想在时尚界工作――常常排满了俱乐部附近的一整条街区，只为看人与被看。不过“MisShapes
现象”不只发生在纽约下城。这或许就是Blasberg 在《Classy》一书中所指的“看着我”时代（The “Look at
Me！”Era），每个人都随身携带相机，时刻准备拍或被拍，然后在Myspace、Facebook
以及个人博客上与世人分享。“咔嚓，咔嚓”，新一代的网络偶像诞生了。
　　凭请柬入场
　　回到圣托贝。这边厢Chanel 的秀后派对刚刚落幕，这场活动的照片便席卷各大时尚博客，从Garance Doré 到《Purple》杂志的Purple
Diary，你都能看到André Saraiva 的身影，他正计划在圣托贝建一座酒店。如何向你介绍此人呢？对不同世界的人来说，Saraiva
代表着不同的身份。在法国警方眼中，他是臭名昭著的“A 先生”，一个以自己的名字为创作题材的涂鸦艺术家（不过鉴于他劣迹斑斑，A
先生已被勒令禁止在巴黎涂鸦）。在艺术圈，他是那个“在画廊举办深夜派对”的人。对时尚爱好者而言，他是《Purple》的封面男郎、主编Olivier Zahm
的好友。在巴黎、纽约、东京的派对动物看来，他是Paris Paris、Le Baron、Beatrice Inn 等夜店的主人。
　　有这样一群人，他们只爱坐夜间班机，习惯于伴着黎明入睡――Saraiva就是这样的人。大多数人开夜店是为了赚钱，但他算是例外。2004
年，他带着几个朋友的投资开设了Le Baron，巴黎第一家不设VIP
包厢，不聘用公关的俱乐部。“在当时的巴黎，如果你不是电视明星或足球运动员，就别想不用排队进夜店。像Tom Sachs
那样的天才艺术家很有可能被拒之门外，所以我想为像他和我那样的人开一家俱乐部。我们也许不如电视上的蠢人漂亮和有钱，但我们可没他们那样俗气。”Saraiva
Baron，艺术家被聘为门卫或DJ，平日里不可一世的时装模特、银行家和足球运动员则禁止入内。这家店有种朋克式的魅力，二手的红地毯和沙发座套上面布满了酒渍和烟烫的痕迹，仿佛刻意与持有白金信用卡的人们保持距离。在音乐的选择上，Le
Baron 同样力图另辟蹊径，Saraiva 喜欢播放自己在家里听的唱片，如Adriano Celentano、The Smiths
和Phoenix。他说自己的俱乐部不允许拍照，唯独Olivier Zahm
享有特权。“人们对此没有什么意见。我亲眼看过有人在舞池里脱光衣服搞了起来，但大家都只是一笑了之，不觉得它庸俗。”Saraiva
说，“参加派对的一大好处，就是第二天早上醒来你从不记得昨晚发生了什么。”
　　天下没有不散的筵席。对Lezark 来说，派对组织者的身份正渐渐离她远去，现在的她仍然频繁参加派对，但已经很少举办派对了。2007 年9 月8
日，盛极一时的MisShapes 宣布停止每周一次的开放式派对，同时推出一本228
页的精装版图书，记录那段夜夜笙歌的岁月。如今，他们只为特殊客户服务，例如为名模Liya Kebede 举办生日派对，或为Henry Holland
的发布会提供走秀音乐。与此同时，Leigh 的模特事业蒸蒸日上，为H&M
拍广告，现身巴黎时装周。回首过去，她说：“最初，我们办派对是为了寻欢作乐。可是当事业越做越大，我们发现乐趣不再，剩下的只有工作。”她显然并未意识到，这个世界上有多少年轻男女梦想拥有这样一份“工作”。(责任编辑：李达菲)
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